拍卖前瞻 | 一颗石渠遗珠 乾隆两次提起御笔

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1780年，乾隆皇帝第五次南巡，在三月二十六日到达江宁行宫之后，拿出了随身携带的《金陵十景图册》，这件描绘南京“栖霞山”一带旖旎风光的佳构，是五年前乾隆重臣董诰所进献，虽然董诰进呈乾隆的书画颇多，但这件始终是乾隆受到珍藏、反复把玩的至宝。

1755年，董诰进呈之时，乾隆赞叹连连，欣然御笔题诗； 而五年后，面对江南的秀美山水，乾隆忍不住再次挥毫。

于是，名臣董诰所作、乾隆御笔双题的《金陵十景图册》就这样诞生了，其笔酣墨畅，神采焕然，君臣二人诗情画意相互辉映，堪称联璧。

董诰 金陵十景图册

而举槌在即的华艺香港2019秋拍，这件深藏二十年、估价过亿的“石渠遗珠”即将亮相拍场。 毫无疑问，届时必将上演一番精彩角逐。

谁是董诰？

谈到《金陵十景图册》的珍贵，我们不得不从作者董诰说起。 这位出生于浙江富阳的“江南才子”是正儿八经的“官二代”，亦是“画二代”，他的父亲董邦达一生仕途通达，官至尚书，同时又是丹青妙手，时常给皇帝进献“臣字款”画幅。 董诰“禀承家学，雅秀绝尘”，参加科举差点就成了探花，一路做到文华殿大学士，深得乾隆、嘉庆两代皇帝器重。 乾隆甚至晚年时一度让董诰为自己“代笔”。 石渠宝笈》续编行将成书之际，年过八旬的弘历在《快雪时晴帖》册中题写道： “予八十有三，不用眼镜。 今岁诗字多，艰于细书，命董诰代写，亦佳话也！ 御识”。

这么一位品行能力兼备的大臣，还是一位擅书法、工绘画的高手。 据传，董诰书法宗“二王”，还能于一粒芝麻上书“天下太平”四字。 董诰的山水在承接父风的基础上，泛学元以来大家，尤以师法 黄公望 、王蒙面貌者为精。

乾隆帝《御制平定台湾二十功臣像赞》之董诰

由于董诰高贵的文臣身份，又能时时亲近“天颜”，因此他的大量书法是“进呈御览”或是“奉敕恭绘”的“臣”字款作品，而其用于友朋交游的“文人墨戏”式的作品传世又数量极少。 所以，收藏、研究其“臣”字款作品，成为解析其书画的风格演变、文人内涵和历史地位的重要内容和依据。

乾隆独爱的《金陵十景图册》

《金陵十景图册》是董诰最早到南京去主持一次考试的时候画的，回来就献给了乾隆帝。 现在这一册是他回京以后凭着回忆再画然后进献的。 画作各开构思精巧，笔墨隽永，设色清雅，既有元人山水的圆润浑厚，又不乏明人山水的灵动文秀。 创作的这一年，是董诰高产的一年，进献的山水画册不在少数，但乾隆偏偏对这册情有独钟。 乾隆是位非常重视用图像的方式去记录他的重大政策、军事和外交活动的君主，所以他身边的词臣常常把山川名胜包括皇帝比较重视的园林、行宫，用写实的手段记录下来。

《金陵十景图册》第一开

据《南巡盛典》记载，清乾隆皇帝对栖霞山钟爱有加，早在1751年，两江总督尹继善就开始负责修建栖霞行宫，历时6年。 乾隆皇帝六次南巡，第一次行宫尚未建成，而后五次都住在栖霞行宫。 五次驻跸栖霞山行宫期间，乾隆皇帝共题诗119首，书写楹联、匾额50余幅，御碑3块，其中《皇甫冉陆鸿渐栖霞寺采茶诗韵》和《金陵返跸栖霞》两碑在遗失多年后，于1999年出土。 乾隆游栖霞山后，还为栖霞山万松山房、紫峰阁等十大景 观 命名，面对山川秀色，乾隆盛赞栖霞山为“第一金陵明秀山”，而这些美景都被董诰的丹青妙笔留在了图册中。 不过遗憾的是，栖霞行宫毁于清咸丰年间清军与太平军的战火，现仅存遗址。

乾隆南巡图

董诰的这件作品是“写实”栖霞山的，但与我们今天普遍意义上所讲的“写实”，存在一定差异的。 它不是像一张照片一样100%还原景致，而是画者将他们所见的和心中理解的景致进行筛选整合之后的一种“写实”。

不过绘画毕竟是董诰的“副业”，皇帝青睐自己的作品、时不时得进呈应该让董大人颇有些压力，所以针对这件作品是否为董诰亲笔曾有讨论。 因为蒋宝陵《墨林今话》曾云，董诰的画弟子众，其晚年忙于公事无暇酬应索画时，弟子常常为之代笔： “秉政纶扉，不暇握管。 问应人请，皆门下士捉刀，而公之真本未易见也。 ”

曾出入并寓居董诰府邸多年的周凯在其《富阳画山水者记》一文中也如此叙述： “文恭(董诰)山水多作于翰林时……晚年参赞枢密，经进图画，或自勾轮廓或布置景物，属门下宾客成之，再加点改，与黄尚书钺供奉书画。 睿皇帝知事繁，大幅尝奉旨不必亲作;小册、便面，时奉命为之，凯所亲睹也。 ”

但查阅《清高宗御制诗文全集》，我们可以判断画作的创作时间在1775年，这时董诰36岁，正值盛年。 中央美术学院教授邵彦谈到： “看董诰的亲笔，一个是看这件画册的风格跟董邦达画作的近似度——董诰的画艺传自他的父亲董邦达。 当然我也怀疑过这套画会否是董邦达给儿子代笔的，但后来一查，1775年，董邦达已经过世了，所以排除了这个可能性。 但是这件《金陵十景图册》的画风跟董邦达还是非常相似的，所以我认为这个册子应该是董诰的亲笔画。 ”

《金陵十景图册》第十开局部

“如果我们去翻董诰传世的画作图片，我想大部分人会有一个感觉是，董诰早期，尤其是有乾隆御题的、创作于1775年前后的山水画作，基本上都有一个比较突出的特点就使用短皴。 而后期很多有嘉庆帝题跋的画作，风格变化上还是比较大的。 后期嘉庆御题的那些画作，我认为是有人给他代笔的。 董诰《金陵十景图册》的用笔风格，我觉得和董邦达是有一些相似的。 尽管因为董邦达和董诰是富阳人的关系，我们提起他们总会和黄公望的画风联系起来，但是这种联系恐怕离不开四王画风的校正。 我认为，他很有可能受王原祁的影响更大一点。 比如我们看他那些细碎的色和线还有墨的交融、浑融的方面是带有一些王原祁风格的。 而董诰和董邦达的画风对比起来，有一个不太一样的地方是，董邦达的大幅立轴画作里，有笔法力道比较猛的一面； 相对而言，董诰的小楷写的比较好。 而他在翰林有一两年的时间，都在给皇太后抄写经文，这对他的用笔是有一些影响的。 ”浙江师范大学美术学院副教授潘中华说。

《秘殿珠林石渠宝笈合编》著录书影

除此之外，这件作品上的乾隆御题是否为代笔，也是值得考证的问题。 这件作品就时间上来说，处于乾隆四十四年，也是他创作精力比较旺盛的时期，用笔相对比较干脆利落，字也挺阔，不像乾隆晚年那种蚯蚓一样的软绵绵的字。

整个册子上，乾隆御题的墨色漂亮，是非常典型的乾隆时期的墨。 乾隆是不用古墨的，所以他的题字，从蘸墨开始写，一直到颜色变淡为止的整个过程，墨色的晕染都均匀透亮，干干净净。 假如墨不好的话，在这样的蜡笺上书写，墨就会阴开，看起来灰灰的。 只有宫廷的御用墨，才会有如此漂亮的墨色。 所以从材料的角度也可以佐证，这些御题是乾隆在盛年时候的得意之作。

《金陵十景图册》见于《秘殿珠林石渠宝笈续编》著录的“董诰江东撷秀二册”中的下册。 根据画面所钤盖“乐寿堂鉴藏宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”，可知该册乾隆时期贮藏于宁寿宫乐寿堂内。 而据最新 发现 的《清宫陈设档案》记载，道光十四年（1834），董诰《金陵十景图册》已入藏建福宫静怡轩。 建福宫建于清乾隆五年（1740年），乾隆皇帝将他最钟爱的珍奇文物收藏于此，并经常在此写诗赏画。 嘉庆时，下令将其全部封存，成了名副其实的宝库。 至咸丰年间，董诰《金陵十景图册》仍贮藏 于静 怡轩“面西宝座上”。 可知该册页一直为清宫所珍藏，历经乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，记录详实。

宜子孙

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