我最近也在看《中国有嘻哈》，挺热闹的。不过有个小遗憾，到现在我还没看到节目里有哪段嘻哈跟武术或功夫有关系。为什么我纠结功夫呢，是因为美国人经常在嘻哈音乐里搞这套。最近的有Kendrick Lamar，他在今年的Coachella音乐节现场化身“功夫肯尼”，招式耍得有模有样。
“功夫肯尼”
远的就更多了。如果你是个老乐迷的话，应该不会对Grandmaster Flash and the Furious Five感到陌生。去年Netflix出品的电视剧《The Get Down》里有个角色就是以Grandmaster Flash为原型，他是嘻哈界最早的DJ之一。
现实中的Grandmaster Flash和剧中以他为原型的角色
剧里面还有个叫“少林”的家伙。瞧这俩人的名字你就知道他们是中了功夫片的毒。可惜，Netflix把这部剧给砍了，说是因为每集的制作费太贵了。
《The Get Down》的背景设置在上世纪70年代，正值嘻哈文化兴起的时期，而功夫片对嘻哈文化的影响，也差不多是从彼时开始的。那时候纽约曼哈顿有不少廉价电影院，通常放的都是些B级片。后来发生了一件意想不到的事儿：邵氏兄弟的功夫片《天下第一拳》在被引进美国后，竟收获了4百万的票房（严格说是租金，不是正式放映的票房），换算到现在，相当于2千多万，是个不小的成功。
《天下第一拳》里打在铁砂掌上的这道红光堪称神来之笔
于是，纽约的那些电影院开始大量进口功夫电影，以打包价买下许多部之后24小时不间断播放。这些功夫片里，最出名的就是李小龙的《龙争虎斗》，票房达到了9千万。
《龙争虎斗》英文版海报
李小龙后来在黑人兄弟那儿受欢迎的程度，我就不啰嗦了。至于功夫片以及他本人为什么那么受欢迎，原因也简单，这些电影的主角往往都是一些来自社会底层的人物，要靠一个人的力量去挑战整个组织或者某个恶霸，他们的武器除了双手双脚，就只有自己的意志。
李小龙在《龙争虎斗》中
这种设定让黑人兄弟们很有共鸣。嘻哈文化同样诞生于贫民街区，他们需要对抗生来就不平等的命运。还有一点很重要，以李小龙为代表的这些功夫硬汉，都不是白人。
除了身份认同，功夫片对嘻哈文化还有多个方面的影响。比较直接的像Wu-Tang Clan，时常采样一些功夫片的背景音乐或声效当素材。据乐队创始人RZA说，他们的乐团名就来自张彻导演的《少林与武当》，首张专辑《Enter the Wu-Tang: 36 Chambers》则是取名自电影《少林三十六房》。
《少林三十六房》的主演是刘家辉，没错，就是后来《Kill Bill》里的白眉道长
