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2016年春拍虽已曲终人散，渐行渐远，但回响依然不绝于耳，“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”
收藏界议论得最多的，不是苏富比的琵金顿专场，不是佳士得那只宣德大龙罐，不是嘉德的雍正珐琅彩小杯，而是佳士得（香港）预展时惊艳亮相的那几件纽约秋拍展品，那几件美得让人陶醉，让人一见难忘的单色釉拍品。
美国大都会博物馆
更让人激动的是：所有这些拍品都来自一个更让人高山仰止般的出处——美国纽约大都会艺术博物馆的藏品。
纽约大都会艺术博物馆是全球最顶级的亚洲艺术品收藏机构之一，其亚洲部也已有近百年历史，馆藏中国文物1.2万件，光是它们馆藏的豇豆红釉瓷器，就比中国大陆全部博物馆加起来的还要多。在喜欢收藏的人们心目中，大都会艺术博物馆从来都是“高大上”的代名词，发梦也没想过会有这么一天：它的藏品可以拿出来公开拍卖出售的!这就让许多藏家的拥有一件海外大博物馆旧藏的梦想即将变为现实。
香港预展虽然展示了区区几件，惊鸿一瞥，已惊为天人，“此曲只应天上有，人间那得几回闻?”
记得还在五月香港春拍刚刚拍完，黄少棠老师就叮嘱我：“大都会博物馆准备在九月份开仓放货了!这是一百多年来未有见过的，春拍后你其它东西就不要买了，准备子弹去纽约扫货吧。”
从业多年，见多识广的大行家黄少棠老师都如此看重这场拍卖，可想而知大都会博物馆旧藏的份量了。
百年一遇，人生有几个百年?也就是说这是一辈子一次的机会，想当初，仇炎之专场我没赶上，赵从衍专场我没赶上，徐展堂专场我也没赶上，玫茵堂的最后一个专场时我才碰上了，当时还不晓得玫茵堂的份量，只买了一件。这次大都会博物馆开仓放粮，“打土豪、分田地”，这回小女子总算有个机会去抢粮了。
佳趣雅集总召集人张志与冯玮瑜在佳趣雅集北京总部合影
七月份到北京拜访佳趣雅集的召集人、自乐堂堂主张志大哥，马上就要到来的这场大都会博物馆拍品是绕不开的话题。张大哥建议我要到纽约去参加拍卖，机会难得啊。
八月份中国嘉德国际业务发展总监兼陶瓷部负责人于大明先生来广州征集秋拍拍品，也谈到了这场纽约这场拍卖，于总也问小女子看中了哪几件?
佳士得（香港）中国瓷器及艺术部专家唐晞殷与冯玮瑜合影
几天后我到佳士得（香港）公司，唐晞殷小姐问我订了纽约酒店没?听说酒店都订满了。
“全国古玩老货联盟”也以“开仓放粮，机会难得”专题介绍了“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”。
“海外大拍联盟”也在微信群发布了
微信朋友圈更是连篇累牍介绍这批大都会博物馆馆藏拍品。
……
人人尽说大都会，个个争传中国瓷。
小女子对于收藏是信马由缰，拍得到固然可喜，拍不到也无妨，收藏就是开心的事，也是水到渠成的事，要看与拍品有没有缘份。收藏，那是兴之所至的事，乘兴而来，兴尽而归，拍不拍得到，何足介怀，毕竟参与过，便无遗憾了。
春拍结束后这几个月来，我不停地参加其它拍卖，除了瓷器外，看到喜欢的字画，我也会兴高采列地拍了回来，日子过得满心喜欢的，管它冬夏与春秋。黄少棠老师的叮嘱，虽然心底记得，可一旦到了拍场，那个牌子自己就会举上去的，根本就没储备着子弹。不是小女子金多，只是收藏会上瘾的，金山银山也满足不了收藏的欲望?搞收藏的哪个日子不是过得像修行似的?即使在银行里堆满了白花花的银子。
小女子看得开：“欣于所遇，暂得于己，快然自足。”(王羲之《兰亭集序》)，能于千万人中遇见你所要遇见的人，能于万千器物选到自己心仪的器物，能于千万年中遇到最合适的时刻，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，一切的一切，都只有两个字——机缘。
休问平生意气，一切随缘。
纽约佳士得这场“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”，拍卖日期是九月十五日，可那天正是中国农历八月十五中秋节啊!人月团圆的良宵佳节，独自在异国番邦，即使不凄凉，也远离故乡家人，怎忍心月圆之夜，妆楼顒望，误几回天际识归舟。
去?还是不去?
自小就受教于三从四德的西关小姐，小女子犹豫良久，最终还是放弃飞去纽约了，就电话竞投吧。
那几天，“心在天山，身在沧州。”
可纽约传回来的消息并非原来想象那么震撼：让人惊艳不已的，也就只有香港预展那几件。其它的质量一般。据行家说：出自大都会的这批拍品，来源没问题，这批东西多来自捐赠，就质量与档次而言，除了个别康熙、雍正瓷器，大部分较为普通。
据纽约佳士得专家玛格丽特介绍：“大都会处理藏品主要是为了丰富其购买资金。这批501件的作品都是大都会自己挑出来的，大多是因为博物馆里已经有了重复的作品，或者品相存在缺陷，又或者质量上不符合大都会收藏瓷器的标准。”
小女子是这样看的：“大都会”的一般不等同于市面的一般啊，从去年的“安思远专场”，春拍的“琵金顿专场”、几天前的“临宇山人专场”、“坂本五郎专场”来看，凡是名家名人的收藏专场，均会拍个满堂红，形成“白手套”专场，而且价格通常翻了多倍，大大超出拍前的预期，例如前一天拍卖“临宇山人旧藏专场”的建窑盏，居然拍到8700万，那盏是有多处明显瑕疵的，如果没有良好的流传记录断不能拍至此天价!可见今天的市场中，很多时候“名”比“货”更重要——这是一种新趋势。像书画一样，有多次出版注录的，比横空出世的贵多了。所以，这场大都会专场，一定会拍得非常好!在501件拍品里，难道就没挑到一两件好的?
对着图录，小女子圈选了五六件，请唐晞殷小姐联系纽约佳士得发《品相报告》给我。唐小姐非常热心，不但发《品相报告》过来，还请佳士得的资深专家连怀恩先生对这几件拍品从不同角度拍下多幅照片，对小女子圈选的每件作品作出非常详细的说明。
纽约预展期间，张志大哥在纽约发了几张编号为978的黄釉梅瓶图过来，连图录上没有印刷的底款也拍下发过来了，底款虽然写上“大明宣德年制”，但明显是伪托款，通过照片观察，底部胎釉似是康熙晚期的，而刻花较深，粗犷有力。张志大哥发来微信说：“佳士得这件黄釉瓶子还不错，可以关注。” 978正是我所圈定之一。
连怀恩先生微信说：“978非常不错的拍品，釉色及刻工都很好，肩部有一道釉裂。”
因为这是本场拍卖501件里的唯一一件全黄釉器，虽然图录把它编在后面，但小女子早就盯上了。
藏品注录于1977年日本讲谈社《东洋陶瓷大观》卷十二之《大都会艺术博物馆》，编号137
图录上注明：它曾出版注录于1977年日本讲谈社《东洋陶瓷大观》卷十二之《大都会艺术博物馆》，编号137，这是非常权威的陶瓷收藏书籍。我查过这套书(小女子家藏有这套书)，一查就查到了，书上还注明：这件黄釉梅瓶是“清时代18世纪前半顷”的，也就是康熙晚期、雍正及乾隆前期的。
有权威出版注录，有张志大哥和连怀恩专家的推荐，中秋之夜，圆月之时，小女子扬眉剑出鞘。
这场拍卖小女子还有几件心仪拍品，一并下了电话委托，从深夜一点多钟起就没消停过，一直在拍拍拍，深夜三点多钟，纽约的电话又来了。
这件黄釉梅瓶，低估价是1.2万美元，我估计在10万美元以下能拿到。开拍后，有现场跟我争，一口一口，很快就到了高估价，举牌的节奏明停了一下，我以为有戏了，没想到又有新买家加入……到了10万美元，我加了一口，11万，现场没人争了，以为可以收工睡觉了，不料又冒出一个新的电话委托，老是有人纠缠，只得一口口继续下去……15万，我有点犹豫了，对方出了16万，我迟疑一下：17万。对方没有声息，长长的等候，电话里忽听到现声一片笑声，我忙问是不是下槌了?电话那边笑着回答我：对方开车过隧道，没有信号，要求等等他，拍卖师接受了对方的请求。
——哪些有这个道理?!拍卖现场举牌慢了都可能敲槌给别人了，哪有这样等过遂道的!这拍卖师脑子进水了!气得小女子直跺脚。良久，对方又从地里钻出来出价了：18万。这个天杀的!
气得我杏眼圆睁，银牙咬碎!
“19万!”我憋着一口气，拼了!“东风吹，战鼓擂，看看到底谁怕谁!”
没想到那家伙居然偃旗息鼓，趴下了。
槌声一响，电话传来：“恭喜你!拿到了!”
血拼之下终于拿到了，仿佛经历了枪林弹雨。
豪情渐消，悲情渐起：可惜我那2万呐!那是美元呐!心痛得直想捶胸顿足啊!凭什么他过隧道，却要我多花2万美元给隧道费啊!
天空已由紫泛蓝，渐次可眺望远方的杨柳岸，晓风残月……纵是举案齐眉，到底意难平。
好歹总算拿到了，小女子大清早在微信朋友圈发出：“圆月之夜，弯刀出鞘。纽约秋拍，激战正酣。临近尾声，‘美在于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷’专场唯一一件全黄釉器，从1.2万美元起拍，最终以19万美元落槌，终于拿下了这件，又在这个专场再拿多一件拍品，秋月随人意，好梦又再圆。明晚，纽约继续……”
微信刚发出，收到一片祝贺声。
张志大哥马上微信回复说：“立件大器，又添佳品。觉得就应该是你的。” ——知我者也。
唐晞殷小姐也说：“能在大都会专场竞得二件拍品，多么不容易啊!那么多人争，真要恭喜你啊!”
据大都会自己的消息透露：本次释出藏品的大部分是来自19至20世纪著名经济学家、慈善家的捐赠，加上是大都会的馆藏，因此对于买家来说，货品背后的意义似乎显得更为重要。业内多数专家也认为：大都会出售馆藏，尽管没有特别重器，但是有传承且真实性可以保证。
文以人贵，字以人传，一件古物曾经的递传经历以及谁使用过，其附加值甚至有可能远远超过这件东西本身，当然，达到这种境界的器物，本身品质自然也绝不会是普品。大都会馆藏能卖出高于市场价格也是理所当然。
19万落槌，加上佣金，就要23.3万美元了，还没算运费呢，真不便宜啊!
古董流传过程中分分合合的故事和戏剧性，自然也会成为古董价值的一部分。
这件黄釉刻花梅瓶于1923年入藏大都会博物馆，馆藏已近百年，捐赠者是玛丽·克拉克·汤普逊Mark Clark Thompson女士(生于1835年，卒于1923年)。Mark Clark Thompson女士是著名慈善家和收藏家，她的父亲在1855年为纽约州州长，她的丈夫是著名银行家的儿子，汤普逊伉俪乐善好施，对多家宗教机构和教育机构不吝资助，大都会博物馆便得到了他们夫妇的大力赞助，此外，汤普逊夫人还赞助了动物园和妇女医院，出资兴建礼堂、养老院和图书馆，1903年开设纪念丈夫的克拉克·汤普逊医院。1921年，美国国家科学院以玛丽·克拉克·汤普逊名义首次颁发地质与古生物学奖章。
玛丽·克拉克·汤普逊还有一段传奇经历，1912年，她原订了参加铁达尼号的首航，与摩根一样，在上船前那一刻突然改变了主意，决定改赴荷兰参观郁金香花展，因此避过铁达尼号冰海沉船的一劫。
上帝在最后关头拯救了她!
汤普逊夫人对清瓷汲汲以求，特别偏爱单色釉瓷器，本场拍卖几件重要单色釉拍品就是她捐赠的[897康熙乌金釉凤尾尊(拍出3.5万美元)、925雍正胭脂红釉碗(拍出6.25万美元)、927雍正淡粉釉盘(拍出30.5万美元)、928雍正胭脂紫釉碗(拍出67.7万美元)、966乾隆白釉玲珑盖碗(拍出19.7万美元)]，这不仅仅是价钱问题，更是反映了收藏家的眼光。从藏品可知：Mark Clark Thompson女士品味高雅，眼光精准，其藏品质量之高，令人叹为观止，而978黄釉梅瓶正是她同批捐赠的收藏品。这些都是她去世后整批捐赠入藏大都会博物馆的。如果这些藏品当时不是整批入藏大都会，而是留到现在作为一个专场上拍，估计又是一个哄动天下的大藏家专场了。
国家文物局扬州培训中心主任朱戢老师、国家文物出入境鉴定广东管理处副研究员许建林老师与冯玮瑜合影
国家文物局扬州培训中心主任、扬州市文管办副主任、中国文物学会常务理事、中国古陶瓷学会常务理事朱戢老师十月份来广州参加一个展览活动，活动结束后，国家文物出入境鉴定广东管理处副研究员许建林老师盛情邀请朱老师和小女子到他家作客，做小范围的交流，朱老师与许老师是老朋友了，我虽久闻朱老师的大名，却是初次相识。因为扬州文物培训中心在界内的名声很大，很多博物馆、考古界的名人都曾与该培训中心有渊源，小女子也久闻大名。朱老师桃李满天下，人却很谦和，大家畅所欲言，说起最近的收藏，我就拿出这只梅瓶的照片给二位老师品评，朱老师反问我：“你自己怎么看?”我说：“清三代的，看胎，看造型，有康熙遗风。”朱老师吁一口气说：“还真怕你当成是宣德的呐，你眼光不错，确是清三代的。”许老师端详着照片说：“虽然是清三代，但不是雍正时期的，因为雍正的梅瓶腰腹部更挺拔些。”
深圳望野博物馆阎焰老师与冯玮瑜合影
2016年10月27日，中国嘉德在深圳举办“中国嘉德2016秋季拍卖会·深圳巡展”，中国嘉德拍卖董事总经理胡妍妍设“嘉宴”专请广东地区重要的藏家朋友，小女子有幸获邀参加，宴开二席，分为一席书画、一席瓷器，小女子右边邻座是于大明总经理，左边邻座就是深圳望野博物馆的阎焰老师，阎焰老师是高古瓷研究的专家和大收藏家，一边大手笔收藏，一边深入研究，既开设博物馆，还出版研究专著，在业内享有大名，在本年五月他举办的“知白守黑——北方黑釉瓷精品文物展”及“北方黑釉瓷研讨会”，国内各大博物馆的专家以及陶瓷界的泰斗耿宝昌老师和大收藏家葛师科老师悉数到场，可知阎焰老师的号召力。我跟阎焰老师是好朋友了，我们这一桌子俱是爱瓷之人，聊起来的话题当还是瓷器，我们互相交流心得，说起了大都会这场拍卖，我说收了这件黄釉梅瓶，阎老师一拍桌面，惊讶地说：“哎呀，这件黄釉瓶我在纽约还上手仔细看过，东西非常好啊!当时拿着这个瓶子时脑子里突然崩出一个念头，这件东西应该归你的，还有马上打电话给你的冲动。没想到还真是你买去了!世间真有那么巧的事啊!”
“啊?为什么该归我呢?”
“这梅瓶非常用好，刻花流畅，刀工好，这么好的黄釉器，也该你才配拥有。你的黄釉官窑系列收得非常好!”
小女了就说起了“遂道费”的事，阎老师摇着头说：“不能这样看，如果你当时不拿下来，过后你就会后悔到睡不着觉的!这不是高了2万，而是它的价值本身就到了这个价，因为不光你一个人出价，其他人也在争抢，别人都会有个价格判断，差这一口价就不属于你了。而这件梅瓶，就以你的成交价作为定价标准了，从今以后就不会低于你的成交价了，大都会博物馆的馆藏品，极少释出，以后很难再有机会碰到了，一点都不贵，也许世间只有这一件。”
阎老师接着介绍说：“纽约大都会博物馆在美国艺术品收藏界的地位，相当于中国故宫了，无出其右。这是它建馆以来第一次出售馆藏中国艺术品，能收藏有它的馆藏品，真是缘分啊!”
“人生若浮萍，聚散皆由天”，离合似前定，我们为它而忙忙碌碌，说不定都是它冥冥之中安排的，不是说器物会找人吗?几位老师都说一见到它就觉得应该属于我的，说来真是缘分啊。
此瓶虽高达36公分多，却不见清三代后期乾隆的雍肿，挺拔厚重，瓶身满刻缠枝莲纹，图案飘逸洒脱，不见乾隆的程式规范刻板呆工，刻工有力流畅。全身施黄釉，黄釉中微见窑灰斑点，实物釉色与图录的颜色差异较大，图录釉色透明清亮，而实物颜色却显得老气一些。瓶底施白釉，泛蛋壳青，有缩釉点和黑疵点。内足底胎釉结合部一圈火石红。该瓶敞口外撇，短颈，丰圆肩，肩部以下渐敛，近足微外撇，器型非常规整周正。整件器物的风韵与乾隆官窑截然不同，显得沉稳厚重，符合康熙时代的工艺特点，带有康熙御窑的气息。
中国嘉德陶瓷部温华强先生与冯玮瑜合影
2016年10月30日，中国嘉德主办、融熙文化协办的“中国嘉德2016秋季拍卖会巡展——广州融熙站”在广州举行，嘉德瓷器部的温华强也随行来到广州巡展现场，我们聊起了大都会这件黄釉梅瓶，小温说：“在预展时，我上手看过这个黄釉梅瓶，东西不错，康熙的开门货。”
“我也是这样认为的。我把这件梅瓶跟自己所藏的多件康熙黄釉器一一对比，发现胎、釉、底釉都有同样的工艺特征，而且仿款的青花发色、笔法虽然是仿宣德，但也流露出康熙官窑写款的某些特点。”我回答说。
“其实也不用那么复杂，这件梅瓶特别开门，光看造型，就可以定为康熙了。康雍乾的梅瓶工艺上各有特点，在细微处是有差异的，如果你认真观察是可以看出来的。大都会这件梅瓶，因为我自己上手过，也仔细看过，完全具备康熙朝的特点，确实是康熙的。”小温还仔细介绍了康、雍、乾三朝梅瓶的不同工艺特点，让小女子受教了。
小女子收藏黄釉器，最初就是从康熙黄釉器入手的，小女子对康熙黄釉器的研究还是下了一定苦功的。康熙处于清代入关之初，防范极严，对黄釉器的使用极为严格，任何人不得 越，所以康熙的黄釉器，全是官窑器。而康熙时期由于淘练胎泥还不够精细，所有常有铁元素析出，在釉面形成黑疵点，而在底釉，也常有缩釉点。
故宫博物院器物部副主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙老师与冯玮瑜和藏品合影
2016年11月11日，我应中国嘉德之邀到嘉德秋拍现场的“嘉德讲堂”作《御用陈设瓷的荣光》讲座，分享收藏心得。我提前一天到北京，10日当天晚上专门约请故宫博物院器物部副主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙老师小聚，我把这件大都会黄釉梅瓶拿出来给吕老师审看。本来故宫博物院规定是不允许院内在职专家到社会上做鉴定的，因为吕老师担任《皇家气象——自得堂藏明清御窑黄釉瓷器》的主编，而这只黄釉梅瓶也将编辑到这本书里，作为主编的吕老师工作认真负责，对书中录入的每一件器物都要亲自把关审定，验明真赝，所以这件梅瓶也要经吕老师验明正身。梅瓶刚拿出来，吕老师吃了一惊：“那么大?”“是的，是个大瓶，36厘米高度。”
梅瓶摆好后，吕老师亲自上手，上上下下，里里外外、仔仔细细验看一番，然后肯定地说：“康熙的。”
“吕老师能说说依据吗?”
吕老师解释说：“第一，器型挺拔，符合康熙时期的器型;第二，从足部露胎处可以看到，胎士坚实，敲起来声音清脆，可知胎土紧密坚致;第三，通体刻同一种纹饰，梅瓶较少见通体只有一种纹饰的，一般都分层描画不同纹饰。但故宫也藏有类似用青花通体描画这种纹饰的梅瓶，带有康熙底款，二者纹饰极为相似，可以断定为同一时期的产物;第四，刻工极为流畅舒展，飘逸潇洒，与雍乾的精细、对称、刻板完全不同，是康熙的风格;第五，底釉为亮青色，有缩釉点，符合康熙御窑的特点;第六，底款虽写‘大明宣德年制’仿款，但款识的写法有康熙的韵味，承德避暑山庄也藏有这种仿款写法的康熙瓷器，资料上可以查到。由于有以上六点，所以确认此瓶为康熙御窑器。”
小女子年轻识浅，吕老师“荀以为可教而辱教之，又幸矣!”
吕老师还特别赞赏地说：“故宫里面也有类似的梅瓶，但没有施黄釉的，你能藏有这一件，真是难得啊!”
我说：“这瓶可是花了24万多美元拍下的呐，还没含运费税费哩，不便宜啊!”
吕老师算了一下说：“不就二百万人民币还不到吗?一点不贵!够便宜了。你想想故宫都没有的东西，又是大都会出来的，这个价格太便宜了!东西好啊，又少见，我要专门为它写一篇论文。”
想吕老师在故宫三十多年，见宫里宝物无数，这件黄釉梅瓶难得打动了吕老师，他竟要亲自为它写论文，真令人开心不已。
——铁达尼号幸存者、慈善家和收藏家Mark Clark Thompson女士的旧藏;
——大都会艺术博物馆的百年旧藏;
——有1977年日本学研社出版《东洋陶瓷大观》的注录;
——经吕成龙老师鉴定确认的康熙御窑器;
——这么多故事集于一身，这样的器物世间能有几件?
真是喜从天降，阿尼陀佛!
小女子心花怒放：从大都会博物馆入藏了这件充满故事的康熙黄釉梅瓶，是多么令人高兴的一件事啊!当浮一大白!
多2万美元算什么!
把这件造型雄浑、雍容气派的康熙黄釉梅瓶在架上陈设出来，气势恢弘，贵气迫人，一派庙堂气象，自有一种摄人心魄的魅力。
皇家御用之物，果然不同凡响!
百年前从中国远去西洋，百年后又从西洋回归中国;当年到洋女子手上去，今日回到小女子手上来，百年轮回，幸得此身无恙。
百年离异，久分必合，王者归来，万里归宗。
从大都会博物馆来到我家，未必输于寄身异邦。未来的故事，当与小女子一起续写。
大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。
藏品简介：清康熙 黄釉刻缠枝莲纹梅瓶
款识：“大明宣德年制”六字二行楷书仿款
尺寸：高度 36.2 cm
年代：清康熙
来源：纽约佳士得秋拍2016年9月15日 “美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”专场 编号：978
冯玮瑜简介：
中华传统文化国际行组委会秘书长、广州市当代艺术研究院理事长、广州艺术品行业商会常务副会长、广州市融熙文化发展有限公司董事长。
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