❝ 我从小就容易失眠。
睡不着的时候，总会在床上想象出各种画面，
就像电影一样在脑子里不停播放。
做导演是我从小的愿望 ❞
田原来到德国，一场自驾旅行就此开始。在良仓的镜头中，你会发现德国克制下的疯狂，和田原的“身份”背后，更真实的自己。
田原 @德国
Tian Yuan in GERMANY
鲁尔工业区的德国制造
波罗的海的风与浪
▲ 良仓 × 大众进口汽车蔚揽旅行轿车
拍摄纪录田原的德国自驾旅程
“从小我就容易失眠 ”
田原是那种少年成名的女孩儿，在大家刚读高中的年纪，16岁的她加入跳房子乐队担任主唱，首张专辑让她成为了专业乐评人口中“中国最具国际化魅力女歌手”。紧接着，17岁出版长篇小说《斑马森林》，20岁时又成为了文艺片《蝴蝶》的女主角，拿下了“香港金像奖最佳新人奖”。
▲ 良仓和田原一起去了伍珀塔尔（Wuppertal）找寻现代舞大师Pina Bausch的灵感地
这是少女时代的田原，她曾用清澈的声线征服过各路少男少女，又让他们陆续在大荧幕看到她清晰的样貌，做音乐、写书、演戏一刻不停，每一项都做得颇有声色。
当年喜欢她的文艺青年们不断地从当初的天马行空，成为了自己想象中大人的模样，而当他们再次看到田原，则是通过她所执导的短片作品，作为一个年轻导演，意料之外又情理之中。
拍摄短片、广告，成立制作公司，似乎只有内心极度不安分的人才能拥有田原那样的三头六臂，“我从小就容易失眠。睡不着的时候，总会在床上想象出各种画面，就像电影一样在脑子里不停播放。做导演是我从小的愿望。”
令人难以概括的田原多年以来也并不急于让人们迅速定义她，“做了这么多和导演有关联的工作，走到今天，暗中也是一种必然吧。”如今想来，她只说，如果能早点尝试做导演就好了。
“我梦想能像 Chet Baker那样
开房车四处生活 ”
▲ 在杜伊斯堡（Duisburg），良仓记录了田原的一场夜行，背后是德国艺术家Ulrich Genth与Heike Mutter的装置作品Tiger and Turtle
做导演时，田原坦然几乎没什么自己的时间，每天的生活就是工作现场与家的两点一线，单调而重复，似乎和她看上去的样子完全不搭边。
大概是黑白分明的性格使然，田原每年都会给自己计划几次旅行，既是放松自我，也能让自己走出思维困境，相比平日的“单调”，旅行时则是截然不同的状态。
“旅行对我的意义就是完全跳出你正常的生活，把自己放在一个新的环境里，没什么人认识你，把自己从各种身份中完全抽离出来。”
田原梦想能像美国爵士大师Chet Baker那样开一辆房车住在海边，或是四处生活，带上所有熟悉的物件，让车变成自己移动的家。它会是灵感爆发的空间，是会移动的生命体，一个人的时候，和导航说说话，也挺有意思。
这一次，良仓跟随田原驾驶着大众进口汽车蔚揽旅行轿车开启一场旅行，目的地是德国，尝试接近这个以克制闻名的地方。
“站在镜头背后
你更懂得什么才是好的表演 ”
演员和导演永远是互相缠绕一起的，做了导演以后的田原，更加明白演员不仅只是镜头前的表演，更需要将自己投入角色。
相比作为创作者不断发挥感性，用“自我”的一面创作，导演则是非常实际的工作——协调剧组中所有的大脑，解决每一个大大小小实际的问题，“它其实是一个去自我的过程，把自己变成一个客观的、无形的存在。”
“电影不是真实的还原，
它一定是对真实的升华 ”
而作为演员的田原，则希望能够塑造更多全新的角色，不同的特质都令她着迷。旅行中她专程开车造访了现代舞大师Pina Bausch的灵感地Wuppertal，“Pina Bausch是个非常神经质的人，特别的矛盾，她用充满冷感的舞蹈消解、模糊了性别”。
最终你会被Pina作品中强大的情绪所吸引，极端的愤怒和绝望，你双眼所视的不再是男与女，或是每一个具体的动作，而令人惊讶的是这一切都处在一种难以名状的秩序之中，情绪的极端并非失控。
德国电影大师Wim Wenders曾为用3D技术将Pina的舞蹈搬上大荧幕，等待多年，在这个过程中Pina Bausch因病离世，最终这部纪录片《Pina》直到2011年才公映。这也是田原来到Wuppertal原因之一，她开车追寻着电影中出现的悬挂轨道一路向前，又前往各个取景地，用双眼真实地观察电影中的场景。
田原一直以来的思考也得以印证，这些场景在电影中所呈现的样子，恰恰是电影的魅力——电影不是真实的还原，它一定是真实的抽离和升华。
“德国的严谨之下有一种疯狂”
▲ 深入鲁尔工业区的鲁尔博物馆（Ruhr Museum），田原对良仓说：“德国的严谨之下有一种疯狂”
“严谨”两字是人们提到德国第一反应的形容词，带着一些好奇，田原的旅行计划里包括德国的制造中心鲁尔工业区，就是想探索“Made in Germany”真正的样子。
有别于欧洲其他国家常见的华丽，和拉美地区的火辣热情，在这里的一切都以简洁和实用为先，德国人不会花很多精力研究料理，街头也难以看到走在时尚尖端的形象，似乎所有的人都在为“实用”而努力，把细节和体验做到120分，这本身就是件不可思议的事，“德国的严谨之下有一种疯狂”。
他们就好像是剧组中的幕后工作者，做导演也是这样，尽管大多时候需要用理性战胜感性，但田原本能上还是会喜欢好玩、有趣的漂亮东西。她说，每次来德国，都是对自己的一种沉淀。
“我还是离不开音乐”
尽管工作重心转移到导演工作，但音乐是田原一直的坚持，哪怕写出来的歌不是全部都会发表，这份熟悉也能为她带来安全感。
▲ 在易北河岸，良仓镜头下的田原尝试记录一些自然的声音
久而久之，音乐究竟想要传达什么，也是她和悬在很多音乐人头上的疑问。“音乐其实更像是讲故事，我并不想只是传递一个非常明确的事，希望能在之后的创作里融入自然的声音采样，为听者带来一次对话机会，让人能够安静地面对自己的内心。”
不断有人问田原有关“突破”的问题，“但在音乐方面，所谓突破其实非常难，上世纪六七十年代，很多音乐人已经做出了很多非常勇敢的尝试，把各种音乐元素玩到极致。我不会刻意寻求突破，作品是非常诚实的东西，用音乐坦诚地面对自己反而是我更加确信的事。”
“学会做一个没心没肺的人”
“创作时，人们往往反复进行的是自我否定。但压力过大的时候，总需要一个私人空间，它不能是封闭的，所以我会选择开车，前往一个陌生的地方。”在德国高速公路没有限速的地方，把车开到非常快，就是田原与自己和解的方式。
许多年少成名的人，往往在日后背负了太多光环所带来的压力，田原倒显得很坦然。“小的时候什么事都会过度上心，但长大以后就渐渐学会做一个没心没肺的人，做完一件事就翻页继续。”
不过分纠结，田原还在继续自己的丰富的工作，接下来希望能拍摄一部超现实的科幻电影，音乐、写作、演戏、导戏样样不落。她说很幸运这些事都是自己的爱好。“你能把自己放在每一份创作或工作里，就像旅行时把自己放在沿途不同的环境中，都能察觉不一样的风景。”
最后她说，多元的体验感，本身就是享受。
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