它改编自知名作家李娟散文集《我的阿勒泰》，还原了迷人的阿勒泰牧场，也二创了原著中没有的戏剧冲突，一举拿下了豆瓣 8.7 的高分好评。（文章不涉及重要剧透）有人喜欢剧中美丽的自然风光和舒缓解压的节奏，有人喜欢男女主纯真动人的感情戏，有人喜欢剧里不同角色鲜活的生命力……其中最让人无法忽视的角色之一，就是马伊琍饰演的张凤侠。年初还在《繁花》里当上海居酒屋的老板娘，如今在牧场漏风漏雨的帐篷里开起了小卖部，造型更是从穿金戴银变成蓬头垢面。
她是寡妇、妈妈、儿媳；
她时而泼辣时而柔软；
她精明干练却感情用事，被“小鲜肉”骗财骗色；
她让人气得跺脚，又数次让人泪目……
但正是这种复杂让角色生动鲜活。
这是看完剧最想赞叹女导演和女编剧的点，没有把张凤侠简单定位成“女主妈妈”，而是有母爱光辉也有人性缺点的——普通女性。张凤侠不是传统意义上的好妈妈。
不但没有给到女儿“稳定”的家，还非要跟着牧民转场。
房子是借的，床铺是木板随便搭的。
睡到半夜床板塌了，女儿大呼小叫，她却翻了个身不耐烦地说：“天塌下来也不能打扰我睡觉”。
母女俩带着老年痴呆的奶奶去县里进货，一个不小心，奶奶自己跑开了。
女儿愧疚万分，等着挨骂，张凤侠却轻描淡写地说：“对不起啥嘛，我也经常弄丢，再捡回来不就成了。”
天没有塌，奶奶也找回来了。
很难说这是智慧，还是……侥幸。
但至少她靠着自己独特的生活准则，把牧场的生活过得有声有色。张凤侠的这一面，跟作者李娟原著里真实的妈妈很像。
李娟的妈妈每天都跟她耍“心机”，外婆（剧里改成了奶奶）腿脚不便利，母女俩都想自己出去玩，留另一个人陪外婆。
每次李娟刚要出门，发现妈妈早把外婆收拾利落堵在门口，还幸灾乐祸地怂恿外婆：“妹仔说要带你出去玩，你快跟上她，快，快！”
李娟只好搀着外婆慢吞吞地走，没走几步，外婆累了吵着要回家。刚进家门，妈妈又高高兴兴地“交班”，自己遛出去了。
妈妈在李娟作品里经常出现，她是比剧中张凤侠还要有趣 100 倍的人，缺点也多了 100 倍。
尽管大部分对她都是幽默的吐槽和抱怨，忍俊不禁之余，还是读出了母女俩深深的羁绊。
牧场生活，美丽之外也有极端的艰苦、贫困、孤独。
妈妈的存在，把这些“难”都淡化了，成就了质朴但丰富的人生，也成就了李娟优秀的文学作品。剧里张凤侠从来不跟女儿亲昵，她表达爱的方式，是让女儿去做个“自由的人”。
女儿李文秀是个喜欢写作，干活儿却笨手笨脚的文艺少女，去城里打工，被同事欺负被老板辞退，垂头丧气回到牧场。
即便在风景如画的牧场，李文秀也非常焦虑，总是强调自己还是会去打工挣钱，不能做个“废柴”。
为了证明自己“有用”，自告奋勇跟牧民收账，碰了无数次钉子，终于收到了一头骆驼抵债。
李文秀开心地想要得到妈妈的肯定：“我还是个有用的人，对不对？”
张凤侠却说：“啥叫有用，李文秀？生你下来是让你服务别人的？”
“你看这个草原上的树啊、草啊，有人吃有人用便叫有用。要是没有人用，它就这么待在草原上也很好嘛，自由自在的，是不是？”
轻飘飘的一句话，让原本茫然、自卑、焦虑的李文秀真正地松弛下来。
张凤侠的“侠意生活”，没有侥幸，全是智慧。
在这之后，李文秀开始认真地去爱、去生活、去受伤。
这一幕成了剧里最高光的时刻之一，不光治愈了李文秀，也治愈无数看剧的年轻人。
而身为妈妈的我们更是感同身受，好的母女关系当如是：让孩子自由生长，去探索真正想要的人生。
