主要观点总结
本文介绍了阿加莎·克里斯蒂的经典悬疑作品《尼罗河上的惨案》的演出情况，包括演出背景、剧情介绍、演出时间地点、票价等详细信息，并简要介绍了原著的内容和人物关系。
关键观点总结
关键观点1: 演出背景介绍
上海捕鼠器戏剧工作室制作出品的阿加莎·克里斯蒂经典悬疑作品《尼罗河上的惨案》于12月6日在上海艺海剧院迎来首演，演出场场爆满，观众好评如潮。
关键观点2: 剧情梗概
《尼罗河上的惨案》讲述了发生在埃及尼罗河上的一起豪华游轮上的谋杀案，大侦探波洛通过对一系列复杂的人物关系和线索的推理，最终揭露了谋杀案的真相。
关键观点3: 演出信息
演出时间、地点、票价等详细信息，以及优惠政策、扫码购票等。
关键观点4: 原著内容和人物关系介绍
介绍了原著《尼罗河上的惨案》的内容和人物关系，包括主人公波洛和其他主要角色的性格特点和故事情节。
正文
在浩渺无垠的非洲大陆上，尼罗河如同一条蜿蜒的巨龙，滋养着沿岸的沃土与文明。这条河流不仅见证了古埃及的辉煌与衰落，也承载着无数未解之谜与惊心动魄的故事。
其中，阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》作为一部经典的悬疑作品，以其扣人心弦的情节、错综复杂的人物关系和深邃的主题思想，成为了探讨人性、贪婪、复仇与正义的经典之作。
由上海捕鼠器戏剧工作室制作出品的阿加莎·克里斯蒂经典悬疑作品《尼罗河上的惨案》中文版于12月6日在上海艺海剧院 · 大剧场迎来首演，演出场场爆满、观众好评如潮。
故事在一艘豪华游轮上缓缓拉开序幕，随着游船缓缓驶向未知的远方，一场精心策划的谋杀案也随之浮出水面，将读者和观众带入了一个充满悬疑与推理的世界。与克里斯蒂其它作品一样，她不只是写了一个爱与恨的故事，而是由这个故事延伸出了更多——
克里斯蒂对“正义”的探讨，在《无人生还》中是从它的两面性出发，而在《尼罗河上的惨案》中，则是选择了法律体系内与外的两个代表人物，来探讨一种灵活的正义体系的可能。
在《尼罗河上的惨案》中，几乎每个角色都可能牵涉到某种犯罪。但它与《无人生还》中每个宾客因自己犯下的谋杀罪而成为了猎杀游戏的目标不同，《尼罗河上的惨案》中牵涉到的一些犯罪与中心谜团仅仅存在间接关联。波洛主动承担起揭露所有这些犯罪的重任，不是为了报酬，而是为了他信念中的人类整体的福祉。波洛并非公职人员，而仅仅作为一名普通公民，因此他在探案时，也并不总是循规蹈矩。在《尼罗河上的惨案》中，波洛根据一套并不总是符合法律条文的正义准则行事，这让克里斯蒂得以探讨传统法律体系如何伸张正义——以及它未能伸张正义之处。
与波洛相比，瑞斯上校则代表了传统的正义体系——在克里斯蒂的其他小说中，瑞斯上校为英国军情五处工作。这意味着他追求正义的方式比波洛更为传统。尽管克里斯蒂在很大程度上将他描绘得很正面，但他也有一些明显的缺点。瑞斯非常适合执行有条理、遵循程序的行动，如搜查和审讯。但他没有波洛的创造力，以及像波洛那样对人类行为有极为细腻的理解，在克里斯蒂的设置里，瑞斯上校可以是一个好搭档，却无法独立破案。通过这个角色，克里斯蒂想表达的是，传统正义体系可能是有效且出于善意的，但它在所能取得的成就，以及除了惩罚之外所能关注的范围都是有限的。
波洛有几次选择不严格按照法律行事，这些情节让克里斯蒂能够突出波洛在解决犯罪时展现出的慈悲，而这是法律永远不会也不能展现的慈悲，同时也展示了在严格遵守法律的前提下，被惩罚者的人性及其成长的可能往往是会被忽略的。克里斯蒂的作品中，还多次展现波洛对法庭缓慢程序的不屑一顾。尽管波洛代表了一种不太正统的正义观念，但他最终还是被克里斯蒂描绘成传统正义体系的补充，而非替代。
瑞斯尽管行事刻板，但他在帮助解开谜团方面是不可或缺的。同时，在克里斯蒂的笔下，瑞斯还是一个极为积极的品质，那就是他愿意倾听波洛的意见，并偶尔迁就这位古怪侦探的奇思妙想。虽然《尼罗河上的惨案》只是一个虚构作品，但通过波洛，克里斯蒂倡导了一种灵活的正义体系——一个能够适应变化、融合传统与非传统思想精华的体系。
克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》与她许多其它作品一样，几乎完全聚焦于中上层阶级人物的故事，其中包括一些世界上最富有的人。
克里斯蒂对中产阶级人物的关注，部分原因是与小说“逃避现实”的使命有关——虽然谋杀是一个可怕的主题，但克里斯蒂在《尼罗河上的惨案》中描绘的埃及令人心驰神往，壮丽而神秘的自然风光，辉煌又伟大的古埃及文明，浓郁且迷人的异域风俗……它不仅是一部顶级的悬疑小说，字里行间还带点旅游指南的味道，这也许是为了让那些自己无法负担埃及昂贵假期的读者受益。《尼罗河上的惨案》的首次出版，是在著名的考古学家霍华德·卡特发现图坦卡蒙之墓大约15年之后——这是考古学尤其是埃及学（考古学中研究古埃及的学科）领域的一个里程碑事件，为埃及带来了大量的、持续的、全新的关注。“埃及热潮”席卷全英，然而大部分老百姓是没有机会真正到实地一探究竟，《尼罗河上的惨案》最大程度上满足了英国普通读者对埃及的好奇心。
在这些富人身上，克里斯蒂巧妙地揭露了隐藏在巨额财富背后的虚伪、暴力、贪婪和势利。《尼罗河上的惨案》巧妙地讽刺了那些过分注重阶级和礼仪的人，同时也承认了财富和地位的诱人之处。
克里斯蒂在《尼罗河上的惨案》中设置了一位重要角色弗格森。他在小说中初次登场时，是一个激进的社会主义者，不断抨击上层阶级的“寄生虫”。然而，事实证明，弗格森实际上是富有的勋爵。尽管他有着明确的政治信仰，但他仍然无意识地沉浸在自己的特权之中，哪怕他把自己包装得无比崇高，他也并不会与他作为富有继承人的命运割席。因此，他在小说中是一个荒谬可笑的人物：他甚至不知道穷人在遇到麻烦时不能随便请一堆律师。
在《尼罗河上的惨案》中，克里斯蒂描绘了四种爱情类型：强烈到滋生邪恶的爱情、自私的爱情、激发人性美好的爱情，以及仅仅是出于方便（融入世俗生活）的爱情。
虽然《尼罗河上的惨案》以神秘和谋杀为中心，但爱情始终萦绕在周围，推动了许多关键情节事件的发展。爱情是文学中最常被撰写的主题之一，克里斯蒂试图通过从不同角度描绘爱情来为这一永恒的话题增添新的内容。正如没有两个罪犯是完全一样的——有些无可救药，有些只是误入歧途，《尼罗河上的惨案》也表明，没有两种爱情是完全一样的。任何有技巧的悬疑作家都需要能够创造出合理的动机，而克里斯蒂则熟练地展示了爱情这种不讲道理的东西是如何导致犯罪的，以及它如何能够导向更美好的事物。
许多人物都同时兼具自私与无私两种特质：他们在某些方面慷慨大方，但在其他方面却自私自利。《尼罗河上的惨案》的女主角林内特甚至找到了将两者结合的方法，即将慷慨转化为一种自私，但这样的人却往往不会意识到这一点。克里斯蒂探索人物自私与慷慨的不同程度，来表明这些矛盾的特质并不能总是被截然分开的，因为人类往往能够以复杂的方式将它们混合在一起。
林内特外表慷慨大方，总是想用她的智慧和财富去帮助别人。然而，克里斯蒂在小说中先是暗示，后来明确表明，她实际上非常自私，这证明了“自私”这种特质并不总是显而易见的。她的慷慨是专横的，建立在一种自私的观念之上，即她自认为自己知道什么对别人来说才是最好的。当她拆散一对恋人时，她声称这一对本就不该在一起，她是在帮他们的忙——这符合她一贯的作风，即假装自己的自私行为是慷慨的，甚至都没有意识到自己在这么做。
相比之下，波洛是故事中最无私的人物之一，他为小说所描绘的理想中的“慷慨”提供了典范。波洛曾多次表示，他与各种人物交谈或解决谋杀案的目的是为了造福人类。波洛随后以多种方式支持了这一说法，他破案的动力完全出于自己的意愿。波洛一次又一次地试图帮助别人，无论是通过建议、寻找真相，还是在伸张正义的同时给予宽恕。
然而，就连波洛也不是一个完全无私的人。他在破案的同时，非常享受自己的聪明才智受到认可。但波洛的自私无伤大雅，不过是人之常情。他并没有像林内特那样对此视而不见，而是非常清楚这一点。林内特表面上装出慷慨的样子，却掩盖了自私的本质。波洛喜欢成为众人瞩目的焦点，但一次又一次地展现出了慷慨大度的精神。
克里斯蒂总是会以笔墨去探讨人性的复杂。自私的人用无私来包装自己，无私的人偶尔也会有小小私心。这都不是绝对的。
《尼罗河上的惨案》不仅仅是一场关于罪与罚的较量，一场爱与恨的纠缠，更是对人性深处善恶交锋的深刻剖析。它让我们看到，在金钱、权力与爱情的诱惑面前，人性的光辉与阴暗面是如何被无限放大，而真正的罪恶往往源自于内心的贪婪与自私。在故事的尾声，当人们再次回望那条见证了无数悲欢离合的尼罗河，它依旧静静地流淌，仿佛在告诉我们，唯有坚守正义与善良，才能在这片古老而又神秘的大地上，找到真正的安宁与救赎。
演出时间
2025.1.4（周六）19:30-1.5（周日）14:00
演出地点
南京保利大剧院·大剧场
票价
680/580/480/380/280/180 元
政府补贴价
630/530/432/342/252/162元
优惠政策
套票优惠：8月19日-演出当天
所有观众购买580元及以上价位2张演出票享套票优惠：
即680*2=1000元，580*2=850元，不与其他优惠叠加。
扫码购票
故事梗概：
炎热的埃及，只有尼罗河上的微风能带来一丝凉爽。卡纳克号游轮正在河道上航行，满载着来自现代文明世界的游客。大侦探埃赫克尤勒·波洛也在其中，享受着自己难得的假期。埃及对他们来说，是那样古老、神秘，等待着被征服却又带着不详的征兆。
而这群人中最耀眼的无疑是林内特·瑞奇卫——英国最富有的女继承人，年轻又迷人的她新婚燕尔，坐拥全世界。但爱情消除不了笼罩着她的不安，游轮上的每一个人似乎都对她怀有恶意，情敌的嫉妒和恐吓，仆人的怨恨，旧敌的威胁。波洛目睹着一切，但最终没能阻止悲剧的发生，在一个不平静的夜晚，林内特在自己的船舱中被枪杀了，头部中弹。而当波洛着手调查案件时，凶杀却又接踵而来……
原著：阿加莎·克里斯蒂Agatha Christie[英]
编剧/导演：林奕
执行导演：翦洁彦
舞台设计：周羚珥
制作经理：金广林
灯光设计：陈依丛
造型设计：徐丛婷
道具设计：郁树西
音效设计：丁毅
技术设计：袁向前
舞台监督：郝亨伟
插画师：葛萌
形体指导：于航
执行制作人：张珞姮
舞台监督助理：王春丽
灯光设计助理/灯光操作：董嘉瑄
道具设计助理/道具操作：金毅
造型设计助理：韩钰莹
发型设计助理：徐金钗
话筒操作：卢卜通
服化操作：林文连 韩榕 韩华燕 傅云云 张姝蕾 张与驰
舞台装置：郭靖 刘金龙 王一 李艳斌 钱杰 龙佳
灯光装置：郑羡平 诸华鑫
演员经理：陈思梦
宣传经理：何谣、陈珮璐
宣传照摄影：李力
剧照摄影：尹雪峰
花絮摄影：陆宇烁
纪录片拍摄：N³ Studio
场刊设计：路可路可
上海站主演：吕凉 许承先 徐幸 宋茹惠 周笑莉 张欣 张琦 王翌舟 吕贝妮 许圣楠 张琦 郭世一 周子单 袁朗淇 赵雨程 张晶晶 苏俊杰 刘梦怡
联合出演（按首字母顺序排序）：高曦媛 刘畅 刘根朴 刘柯 杨佳宁 姚一航 庄乃祺 赵镕康 朱文臣
制作出品：上海捕鼠器戏剧工作室
联合出品、巡演主办：蓝色天际文化传媒
出品人：童歆
联合出品人：吴玮玮
总监：许圣楠
监制：贺坪
制作人：陶然、闵卉
特别鸣谢：李雪涛先生 东华大学戏剧影视表演专业
*演员阵容以现场演出为准。
*演出时长为190分钟（含15分钟中场休息）。
*建议12岁以上观众观看。
*因剧情需要，演出过程中有枪响及抽烟场景，所使用的道具烟为保健产品，非真烟，其主要配方为：金银花、薄荷、枇杷叶、茶叶等，对身体无害，敬请知悉。
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