如果从长远看，标题上提出的疑问是有肯定答案的。虽然现在国产烂片横行，但这里毕竟是曾经拍出过《活着》、《霸王别姬》、《甲方乙方》等影片的国度。所以，中国并不缺少好的影人，只是从现在市场环境看，资方可以改变规则、外行话语权过大、相关制度有待完善等问题丛生。
而“中仓影片”是中国电影市场这两年突然井喷后，逐利商人们所催生出的一种特有现象。只是，如果各方没有协力引导市场按良性方向发展下去，那么接下来，或许就会面临真正的问题。
6月一周一大片的节奏终于结束，接下来国产影片将在暑期档接受考验。在这个当口，我们就来聊聊中国电影和中仓影片。
在开始探讨之前，必须要先搞清楚一个问题，“中仓影片”这个近两年被生造出来的名词，到底是什么意思？
可能从很多电影爱好者眼中，这个词更偏向于讽刺中国观众“人傻，钱多”。但必须要想明白一点，这个词首先肯定了中国经济这两年的迅速崛起后，在市场不断崛起的地位。如果经历过“淘谍”一代的消费者肯定记得，美国在制作电影DVD的在分区中，把中国大陆市场分在了最不受重视的六区，可以看到，在国家分类中，基本就是最后一个区域。
这个分区也曾一直被不断拿来说事，有不少声音说，美国这么做大有贬低中国的意图，但其实真没有必要上升到这个高度。对于一个需要挣钱的行业来说，这样做的原因很简单，当时在中国这样一个大市场中，很多年间音像制品的销量可以忽略不计。盗版基本是主流的市场环境下，国外厂商自然也不会重视这个地区。而且那时在字幕组并没有太发达的年代，买盗版碟的观众之所以能看到中文字幕，是因为要在中国台湾地区发售官方才制作的。
其实现在盗版问题依旧没有解决，不过可怕的是，整个地球都没法忽视中国近几年电影票房每年30%的涨幅。尽管去年涨速下跌，但455亿元人民币的票房，依旧是世界第二大电影票仓国家，而且银幕数中国也已经排在了全球首位。
而且严格来说，类似变形金刚这种烂片，投资也在亿元级别，拿着这么多钱来讨好中国观众，必须要看到他们对经济实力的认可。只是很遗憾的，近两年在一众“中仓影片”中，恰好都是被国外观众嗤之以鼻的“续作”、“重制”、“伪3D”电影。
而且，现在美国影人眼中的中国市场究竟是怎样的，并没有太过真实的声音反馈。到是曾经《泰坦尼克号3D》版上映后，因删减问题受到争议，詹姆斯。卡梅隆曾在某访谈节目中表示，“3D版在中国卖了好票房，所以就得人家说了算”。或许已电影工业非常发达的美国来说，中国观众审美的高低不再他们思考范畴内，他们只需搞明白，到底什么样的影片才能让观众愿意掏腰包走进影院。这一点，可能是很多中国影人不屑于去思考的问题。
当然，之所以要说上面一段话，并不是要为“中仓影片”正名。只想表达的是，对任何事物的看法都别太过绝对。在这里可能要说出一句会引起反感的话，别的国家不知道，但中国人总有一个习惯——当觉得一件事物有问题的时候，总喜欢把它上升到一个特别高的高度，然后组织更多人集体抵制它，在这个过程中，一切不和谐的声音也都会通过被贴上各种标签被干掉。就像“中仓影片”的前身，因为“中国特供”被指责的《钢铁侠3》，因“3D特供”被讨伐的《谍影重重5》，当时这两部电影差点一度被上升到伤害了中国的民族感情，想想也是一件怪吓人的事情。
或许是游行文化没有太过健全，咱们国家总喜欢动不动跟文化产品较劲，而没有学会通过市场手段解决问题。有些报道中，把“中仓电影”的起源定义为2013年上映的《环太平洋》。但其实这部电影当时是行业公认的，制作方想定位成“日仓电影”，毕竟相比于中国的市场环境，“机器人”、“科幻”这样的类型貌似更应该在日本吃得开。
可惜，不买单就是不买单，日本观众只是用直接的市场反馈就让《环太平洋》灰溜溜的离开了市场，结果误打误撞在中国挣了钱。所以，想想当《环太平洋2》选择在中国拍摄，基本可以定义为又一部“中仓电影”，其实完全没必要上升到抵制层面，只希望市场可以尽快成熟，不好的东西就让它默默走开就好。
不过严格来说，《环太平洋》不能算真正的“中仓影片”鼻祖，真正的鼻祖应该是2012年上映的《泰坦尼克号3D》。当然，这部电影一直没有针对中国，只是詹姆斯。卡梅隆对自己作品的升级，而且当时在全国五十多个国家上映。
只是到了中国，一个月时间就贡献了1.45亿美元的票房成绩，这也让美国市场震惊不已。紧接着，同一年中外便合力催生出3D重置版《2012》这个怪胎，在没有确定其他国家是否会上映的前提下，就明确表示一定要在中国上映，不知道当时积极参与的中国商是否挣够了钱，只能说这两部电影的存在，基本算是开启了“中仓电影”的发展之路。
说到这类电影可以快速生长的原因，从《2012》3D重置版上映开始，再到后来《敢死队3》、《魔兽》、《惊天盗魔团2》等一众影片，一路下来已有无数人从各种角度不断进行讨论，可以说已经是360度无死角的得出各种结论。不过问题其实也没必要太过复杂化，用最简单的话说，原因无外乎就一个，这些“中仓影片”比很多国内电影更明白他们伺候的是谁。
如果看看相关报道就会发现，每年一到春节，三、四线城市的票房就会明显增长。到了上班期间，北上广深又马上会成为票仓城市。这样的数据其实很显然的在阐释一个道理，现在电影市场的一大主力消费群体，正是三、四线城市里在外打拼事业、肩扛生活压力的年轻群体。
电影究竟“是商品还是艺术品”这个问题，估计一直到人类灭绝都不会得出统一的答案。但如果想要自身市场繁荣发展，就必须要搞清楚你的主力消费群体需求是什么。
想想就不难发现，这个群体当下面临的，是生活的压力，要买房子、买车、养活家人，在每天都面临被现实生活教育、折磨的情况下，难道还指望他们花两个小时进电影院继续受教育？
所以，或许对于他们来说，进电影院更多就是两个目的：跟上潮流Or发泄压力。
当然，在这里并不是要否定看电影需要高品位这件事。但从很多网上言论中可以发现，“烂片老子才不会浪费钱去电影院看”和“在电影院看了部烂片简直浪费老子的钱”，看起来关键词差不多，但其实是有本质区别。如果是一幅画，当它作为艺术品的身份出现在市场中，可能十几亿中国人中，有一个有钱人愿意花重金够买这幅画，就可以够画家生活一年。
但一部电影不可能指着网上品味高群体的好评，就养活一个几百人的电影制作团队。中国电影行业有些人想通了这点，所以竭尽情色、明星等噱头吸引观众，但无奈得是这批人往往都不够专业，导致作品根本难以用电影的标准去衡量。
所以，相比这点来说，生产体系已经很成熟的好莱坞，在发现这块市场后，自然会以更专业的手法去抢占市场。同样都是烂片，好歹好莱坞的影片成本都是千万甚至上亿元制作成本的。
