导演：韩寒
摄影指导：白玉侠
摄影机：
ARRI ALEXA SXT、ARRI ALEXA Mini
镜头：ARRI/Zeiss Master Anamorphic变形宽银幕镜头
器材租赁公司：李好时代文化传媒(北京)有限公司
《飞驰人生》是一部由上海亭东影业有限公司出品的励志、喜剧题材电影，并由韩寒编剧、执导，沈腾、黄景瑜、尹正、尹昉等演员主演。《飞驰人生》讲述了一个曾经叱咤赛车界的车手因意外而退出比赛，并以炒饭摊为生，因一个偶然的机会试图重返车坛，遭遇了频频困难却仍要实现自己理想的故事。该片已于2019年2月5日在中国内地上映，截止目前已经收获了近17亿元人民币的票房，近日，《飞驰人生》的摄影指导白玉侠为我们分享了使用ALEXA系列摄影机以及MA变形宽银幕镜头拍摄这部电影的幕后故事。
先为我们介绍一下你是在什么样的机缘下担任了《飞驰人生》的摄影指导工作的，作为一部春节期间上映的电影，你们是如何为《飞驰人生》定位的？
白玉侠（以下简称白）：
其实我跟韩寒导演已经合作过很多年了，《飞驰人生》是在2017年10月份前后，韩寒导演跟我说了这个故事大致的构想，这期间大家谈了一些影片的基本方向后就确定了由我来担任这次的摄影指导。《飞驰人生》其中的一个卖点是拉力赛部分的赛车戏，所以我们一开始就确定要使用真刀真枪的动作戏的拍摄方法，拉力赛车必须是由真的赛车手去开，而不是为了方便拍摄去用“在表演开车”的方式去拍。这部电影原本就打算在春节档上映，所以我们还是把它定位成一个类型片，它包含了体育、喜剧、励志等元素。
摄影指导白玉侠
《飞驰人生》的画面风格是如何确定的？你设计了哪些色彩元素来传递这部电影的喜剧效果？
白：
因为《飞驰人生》毕竟有喜剧片的类型元素，所以前半部分的色彩搭配是比较丰富的，这部分画面的色彩饱和度比较高，但画面中不会有太跳脱的色彩对比。我跟美术部门很早就进入了剧组开始做概念图，大家一起讨论，最后慢慢形成了现在的调子，总体还是尽量往协调的感觉去做，在没有超过色彩宽容度的情况下尽可能让饱和度偏高，往商业片的那种感觉去做。
室内的景基本上都是在棚里面搭的，室外的景都是实景，所以到后半部分开阔的室外段落时，色彩基本是往自然的方向走。拉力赛部分的色彩在我们选景的时候就定下了大致的画面基调，这部分的色彩风格是由那里的高山、草原或者戈壁来决定的。
开机前你做了哪些技术测试工作？选择ALEXA系列摄影机以及MA变形镜头是出于哪些考虑？对MA变形镜头的画面风格有什么感受？
白：
摄影机的测试工作相对较少，因为ALEXA跟MA变形镜头这套搭配我已经使用了很多年了，对它们的性能已经很了解，并且它们对我来说是一组非常可靠的搭配。所以我们测试比较多的是在各种移动设备方面，比如俄罗斯臂、伸缩炮等器材，因为我们这次最大的挑战是在拉力赛部分。
为了更好地配合摄影组，剧组购买了一辆奥迪S3、一辆宝马X5m，此外我们还有全地形车改装的跟拍车。拍摄前我与移动组长张久海、摄影组长曹勇在赛车场跟赛车手一起做了安全性测试以及驾驶拍摄训练，同时我们还测试了市面上多种减震遥控头的极限性能。
其实在2014年， MA变形镜头刚进入国内的时候，我跟《后会无期》的摄影指导廖拟老师一起就开始使用MA变形镜头了，当时我们是第一次使用，之后基本上每部戏都必带MA镜头了。我个人是比较偏好变形宽银幕格式的，因为除了新的ALEXA LF以及ALEXA 65之外，我觉得MA搭配片门全开或者4：3模式是当前最好的格式，它兼顾了便携性和最好的画质。
此外MA最吸引我的一点就是它非常可靠，不像一些老的变形镜头确实有变形宽银幕镜头的眩光效果，但是那种镜头也非常容易出现散焦、散光、画面边缘扭曲的效果，有时候这些特点会变得不可控制。其实我们这次也测试了一些不同风格的变形镜头，但它们难以达到整个像场的清晰度和锐度，可能在一些特殊的题材里会比较合适，但它在我们这种商业片题材中可能会存在一些风险。MA的画质真的是让人惊叹，它可以做到整个画面的清晰度都非常高，但是又有变镜头特有的那种味道，也不会刻意去夸大镜光进光时的横向眩光，它保留了变形镜头一些优异的特点，所以画面非常可控。
在《飞驰人生》的拍摄中，你使用了2台ALEXA SXT以及3台ALEXA Mini，这样的选择有哪些技术原因？你会在哪些场景中使用多机位？
白：
我们拍文戏的时候主打机器是ALEXA SXT，ALEXA Mini主要还是用在赛车部分的动作戏。虽然这次也用了一些类似于GoPro之类的小相机，但只要是能用大摄影机的情况下我们还是会尽量使用ALEXA Mini，它的性能和便携性以及重量平衡得非常好，而且可以完美搭配MA，这次车戏大概70%的镜头都是用ALEXA Mini拍的。
导演韩寒
其实在文戏和动作戏部分都会用到多机位，动作戏一般都是用在比较大的场景，而文戏使用多机位主要是为了考虑演员的表演，多机位能够减少演员表演的次数，这样可以把演员最好的状态记录下来，最多的时候可能有六七台的摄影机。
介绍下赛车动作戏部分的机位设置？
白：
因为韩寒导演要求这部分镜头要实拍，所以他会设定一段三公里到五公里的路段，让这些本身就是拉力赛冠军的车手像真实比赛一样尽全力去开，他不希望是在表演开车。所以我们有相当多的拍摄是在长度达五公里的真实赛车路段上拍摄，多机位实际上是为了照顾这个距离区间。这样的要求增加了拍摄难度，因为在具体执行的时候设备跟人力都是很大的挑战，有时候沟通也会有问题。而且那个地方天气也多变，往往我们选好了一个三公里的路段，并确定了机位，一旦有任何变化，摄影组的机位变化沟通就会非常麻烦，那种时候我们甚至会用Google卫星地图来沟通。
我们有一台宝马X5改装的俄罗斯臂跟拍车，然后也准备了各种各样的遥控头，遥控头主要是用在一些比较危险的例如离弯道很近的机位上。此外我们还配了一台带减震头的直升机，无人机团队也一直在场，基本上十八般兵器都用上了。每场赛车戏至少都会有4个机位，多的时候会有七八个机位。有时候在高海拔地区或者风比较大的地方，直升机的操作就会有问题，还有的时候道路很窄，跟拍车无法进入，所以我们会针对具体情况去设置不同的方案。比如那一场卡车翻车的戏，基本上我们所有能用的人跟器材全都用上了，因为那个镜头只能拍一条。因为导演要求赛车的真实速度，后来我们发现所有的跟拍车都追不上赛车，所以干脆用了一辆真的赛车改装成了跟拍车，赛车内的空间非常小，所以焦点员就只能挤开放的后备箱里。
你是如何为这部分外景戏布光的？在《飞驰人生》中您常用哪些灯具来控制光线？
白：
因为赛车戏的场景太宏大了，所以这部分外景基本上以自然光为主。其实赛车部分的灯光主要是用在赛车内景的拍摄上，因为所有演员在车里开车的近景都是在棚内拍摄的。棚里面有一个震动平台，车辆在上面模拟开车的状态，我们在震动平台的三面各设置了一个大概4mX7m的LED屏幕，LED屏幕会播放我们事先录制好的背景素材。在LED屏幕的缝隙之间，我们其实是用SkyPanel去模拟天空的散射光效果，另外还会用M40来模拟外景阳光的效果，这一部分大概补拍了4天左右。
我们这次用的最多的灯其实应该是SkyPanel，此外再配合一些可调的LED灯管做大的散射光，然后用M40或者M90的镝灯来做硬光。在一些夜景外景戏中我们也是用了大量的SkyPanel来做大面积的散射光，用吊车把它们吊起来，不同于一般的吊笼，我们这次做的是面状的散射光，所以SkyPanel用的比较多，全部的数量大概有 60多台，M90也有6台。
你对SkyPanel以及M系列灯具有什么感受？
白：
就像MA镜头一样，不用想肯定就是它们了，因为我一直都很推崇ARRI的摄影机和灯光。SkyPanel操控非常方便，可以使用调光台或者iPAD来控制亮度和颜色，对我个人而言如果重量可以再做小一点的话其他方面无可挑剔。但SkyPanel毕竟无法做主光，所以M系列也是无法取代的，M系列相比原来的镝灯重量减轻了很多，而且亮度更亮，所以它们都成了如今剧组不可缺少的设备。
比如张驰家楼顶的那个场景，那是一个实景，但是拍摄方法其实跟在棚里差不多。因为那个地方在江边，风非常大，所以没有办法用气球灯。我们设置了一个差不多20mX20m的面状光源，用很多SkyPanel搭建起来的，然后用吊车把灯吊起来。那座楼应该有十层高，而且是工业用楼，单层层高比住宅楼要高很多，所以我们的灯的高度也达到极限了。
那一场戏既有黄昏时的气氛也有夜戏，其实那场戏我们一开始定的灯光色彩方案并不是现在成片的样子，到了现场以后考虑了美术以及背景的颜色，我们临时有了新的想法，但是灯已经吊上去了，如果是用传统的灯换色纸的话，那场戏的效果是无法实现的。但是我们当时直接用iPAD就改变了整体颜色，因为调整很快，我们在几分钟之内就做了很多种方案测试，最后选择了现在的结果。我们这次的灯光师张纯花也非常有经验，很多方案其实是他来提出设计并执行的，这次多亏有了他的辛苦付出才能完成我们现在看到的效果，他也特别推崇SkyPanel系列灯具。
如何管理多台ALEXA的拍摄素材？你录制了哪些格式的素材？ 对ALEXA的素材质量有什么感受？
白：
这次我给大家推荐一个叫Shot Designer的APP，姜文的《邪不压正》剧组也有用到，这个软件我用了很多年了，在多机位拍摄中，这个软件特别方便管理。素材管理基本上就是交给专业的DIT团队在做了，我们的剪辑部门会事先跟DIT团队定好一些规则和素材命名的方式，所以这部分没有什么大问题。
这次录制的格式很复杂，有ARRIRAW，也有ProRes，有一些高速镜头我们还另外用了高速摄影机，一些常规的120格升格镜头也用了ProRes 4444，再加上一些小相机的格式，各种摄影机的素材都有。赛车戏部分拍摄的高速镜头比例挺大的，文戏部分也大概有10%到20%，普通镜头会用ARRIRAW，高速镜头都是ProRes格式。其实最早从《后会无期》到后来的《火锅英雄》我们都有做过测试，就是ARRIRAW和ProRes的画质差异到底有多大，实际上ARRIRAW跟ProRes 444XQ的画质非常接近。ARRIRAW的暗部可能会多一点层次，但在一般的场景下其实很难看出来区别，其实ProRes4444和ProRes4444 XQ的性能也都非常好了。
