解密元代谢楚芳《乾坤生意图》（大英博物馆馆藏最珍贵10件中国文物之一）

图1 《乾坤生意图》全卷

题跋考证

《乾坤生意图》绢本设色，纵27.8厘米，横352.9厘米。长卷引首处题“乾坤生意”，款为“尚宝司卿程洛篆”，后钤印：“凤池晓色”（朱文方印）；画心上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”，款上有朱文方印一枚“谢氏楚芳”，包首有题签“元谢楚芳乾坤生意图。神品。半古轩珍藏。23017”，数字下方还有钤印“□□□□”（白文方印），画心最右下角还有一方印“耿会侯鉴定书画之章”（朱文方印）。

拖尾有题跋五则，其一为“花香草色竞春晖，蝡动翩飞各有私。得失纷纷何日了，寸心天地更谁知。松华道人嗣汉”。钤印有二：“昭庵”（白文方印）、“松华道人”（白文方印）。

其二为“小虫营食各自私，潜窥巧伺相苦噬。鄙夫谋利不以义，其智亦犹尔之类。陈深”，钤印“陈深”（朱文方印）、“宁极斋徒”（白文方印）。

其三为“唯虫能天固，尔性亦各自纤微。纷然变化孰可测,皆出于机入于机。陈植”钤印：“陈氏叔方”（朱文方印）。

其四为“九野围花神，百虫媚幽好。冲抱长一如，谁言古春老。冯勉”，钤印“冯勉私印”（素文方印），冯氏此方印未用红色，一般来说不用红色用素色和丧事有关，即钤印时正处于服丧期间。

其五为“□□□□浓艳里（笔者注：疑前面文字有缺失），蜻蜓乱点方塘水。饮露玄蝉自高洁，钩股螳螂势雄峙。螳螂之势何足奇，黄雀在后良未知。横行妄作奸雄者，回头视此应三思。花间蝴蝶无足数，翩翩只任风前舞。颠狂缭乱无定时，好与轻浮少年伍。可爱蜻蜓欵欵飞，尤爱玄蝉栖一枝。无求自足两清洁，不比红尘污浊儿。良工绘此真有意，观之亦可观世味。世味纷纷似此图，岂特闲中清玩器。宁波袁诚”，钤印 “袁诚”（朱文方印）。（图1）

小虫营食

此卷是元代画家谢楚芳绘制于元至治元年(1321)，以工笔方式绘制的昆虫和爬行动物捕食为主题的画作。全卷可分为6个部分，每组画面看似平静美好，实却充满杀机。

第一组（图2-1）是以车前草为中心，画面最右侧半空中，一只蜻蜓在俯冲，翅膀撞得一只苍蝇翻滚起来；车前草下方是一群蚂蚁正在肢解蝴蝶，沿着既定轨道将肢解的部分运回巢穴；而一只蟾蜍正伏在最大的一片叶子下注视这一切，伺机捕猎；植物上方还有一只蝴蝶翩飞，这一切乍一看祥和宁静。植物左侧有两只蝗虫，一只俯卧进食，一只正振翅飞翔，画家以此常见的田园之景将画面引导至第二组植物。

图2-1 《乾坤生意图》第一组内容

接下来一组（图2-2）植物是以白绿相间波浪形大叶子的芸薹为中心，并有带浅黄色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三叶草长在其周围。仔细观察发现，芸薹大叶子中隐藏着一只蜥蜴，其做好了捕猎正在进食的蝗虫的准备；还有一只蜗牛在顺着叶子背后慢慢爬上去；芸薹上面有蛱蝶一只，车前草叶子中的虫洞就是它蚕食所致；蒲公英上方还有一只凤蝶。

图2-2 《乾坤生意图》第二组内容

地面上的青苔将画面导入第三组（图2-3），这组以柳梢下螳螂捕蝉之景为中心展开。一组隐匿在柳梢中，螳螂在擒获一只蝉，趁其不备将其牢牢抓住。然而，一只树蛙隐藏在不远处，正盯着它们；另一组则是在柳梢之外，蝉落荒而逃，背部着地，有点束手就擒的意味，捕食者紧随其后，俯冲向它，这一组昆虫的色彩与柳梢呼应，也起到了平衡画面的作用。

图2-3 《乾坤生意图》第三组内容

再接下来一组（图2-4）是竹子、牵牛花相交错中，前几组均有绿色苔点衔接，而此处没有，如此处理代表的景象是在半空中。竹子细枝上有一个莲蓬状蜂巢，一只黄蜂正在其附近活动，忙于构筑巢穴；不远处，一只黄蜂袭击黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受伤仓皇而逃，而黄蜂则高举战利品，飞向巢穴位置；豆娘上方一只红蜻蜓立于竹枝上，似注视着这一切。

图2-4 《乾坤生意图》第四组内容

第五组（图2-5）是以地面上一株热烈开放的鸡冠花为中心，花头高挑，呼应上一组植物。仔细看其叶子上有虫洞，应为花下昂首阔步的螽斯所为，这绿灰色蝈蝈应该为雄性，而它上方有一只绿色螽斯在俯冲向它准备着陆，这应该是一只雌性蝈蝈，它们应该是一对（参见韦陀著《自然的魅力:元代绘画和陶瓷中的植物和昆虫》(1279—1368）；画面上方有三只蝴蝶，近处有一只略大的是玉带蝴蝶，略小的是菜粉蝶，远处大小远近不一，在翩翩飞舞。

图2-5 《乾坤生意图》第五组内容

最后一组（图2-6）是长势旺盛的黄蜀葵，花朵绽放，骨朵繁多，一只蜜蜂从右侧飞向花丛，一只红色金凤蝶正在一朵绽放的花上采集花粉。

图2-6 《乾坤生意图》第六组内容

值得一提的是，有多篇文章提及此作绘制精良，对所绘昆虫观察细致入微， 图中蝴蝶数只，种类皆不尽相同，蜻蜓也是如此。不仅如此，对于动物动作、形态及小动物之间的互动，皆符合它们的生活习性；更难能可贵的是，竟然将昆虫的捕猎过程刻画得惟妙惟肖。 如螳螂捕蝉的过程，虽描写两次，但完全不同。还能通过昆虫的动作、趋势体现出其内在的心理状态，如等待时机的蟾蜍，仓皇而逃的黑蜻蜓，其状态目的，皆让观者一目了然。

图3-1 不同昆虫的足部处理

图3-2  不同昆虫的足部处理

此作对动植物的描绘细致入微，是长期观察概括、目识心记的结果；并且用笔恰到好处，对于不同昆虫足部的处理也很不一样（图3-1，3-2）。如绘蜻蜓足部的时候，用实起实收且中间有转折的线条来画；而在绘制黄蜂的足部时候，则是实起虚收，且墨色相对较淡；两种昆虫的翅膀不同，处理方式也非常不一样，二者翅膀上也都有透明之处，但渲染勾勒不同，也让观者感到了不同的质感。像这样描绘极佳的小细节，画中不胜枚举。

良工绘意

仔细观察此图还会发现，上面塑造的植物虽看起来旺盛，但也会有枯萎的枝叶边缘及虫洞等，一方面表现了昆虫对植物的蚕食，另一方面，也是画家追求自然写实的画法体现。 画家采用工笔设色画法描绘物体，体现主题，毫无疑问是承袭宋画画风。 两宋是工笔花鸟画的黄金时代，前期花鸟画受“黄家富贵”即黄荃（图4）开创的华丽风格的影响极深，此时的画作造型写实，勾勒精细，设色浓丽，不露墨线。宋代后期，仍然以写实为主，亦逐渐开始表达意境及主观情趣。

图4 五代 黄荃《写生珍禽图》

元代的《乾坤生意图》仍是这一画风的体现，本幅刻画细致，虽颜色艳丽，画风却清新脱俗，正是这一趋势的延续。 画家通过细致入微的观察体会，目识心记后将花鸟写生再现，体现了植物花朵叶子的向背、体现了昆虫对植物的蚕食及相互的猎杀，且把最富戏剧性、最精彩的一幕表现出来，这种再现非完全照搬，达到了以形写神的境界，更达到了以客观物象传达画家主观想法的目的。工笔花鸟画不再以审美为出发点，在追求极致的写实中表达画家的观念，这无疑是元代工笔花鸟画的又一进步。

画家谢楚芳，画史对其记载并不多，迄今未有发现他的其他作品，此卷是其孤本作品。 但据推测，他应该是元代诗人谢应芳的兄弟，谢应芳也曾写诗《答谢楚芳》，其中一句“无声诗与有声画，彼此赢得虚名传”。（谢应芳《龟巢稿》卷四，四部丛刊三编景钞本）说明他当时还是有些名气的，也可能是位地方小名家，应该属于毗陵画派，也可能属于艺匠类画家。较为被大家熟知的元代开创性画风，如元陈琳的《溪凫图》（图5），就崇尚意趣，此作应该是陈琳与赵孟頫合作完成的，动物采取写实画法，但远不如宋院体画工细，工写结合，且动物后面的水还是用写意方法所作。

图5 元 陈琳《溪凫图》

宋元时期，是毗陵（即常州）绘事兴盛之时，画家以虫草为能事，细观迄今留有散件的元明画家谢楚芳、百里、江济川和吕敬甫等画风仍延续前人遗风，虽未以创新载入史册，但已达到很高水平。

画家在画后还有一则款识，此款非常重要，不仅交待了此作的创作时间，还特地说明此画为达善所作（图6）。达善，应该是蜀儒张须，字达善，4岁时从其外舅出蜀入寓浙，承朱熹衣钵，曾“特命为孔孟颜三氏教授邹鲁之人服颂遗训”（明·冯从吾《元儒考略》卷二）。其还喜好书画收藏、鉴赏，因为清李佐贤在其《书画鉴影》中载，其在《王叔明天香深处图短卷》上就有其收藏印（《书画鉴影》卷五《卷类》）。另据《墨缘汇观录》载，张氏还曾在《索靖出师颂卷》后题跋（清·安歧《墨缘汇观录》卷一《法书》）。

图6 《乾坤生意图》（局部） 谢楚芳款印

流传有序

《乾坤生意图》后面的跋尾更是耐人寻味，跋尾者多以题诗展示了作品的更深含义：花香草色中一派春之美景；然而，小动物们因为营食而潜窥巧伺，有着各自的私利，它们在捕猎的同时也有捕食者在盯着它们。据此，有人感慨“得失纷纷何日了”；也有人说虽然变化莫测，其实都是大自然的规律，即“皆出于机入于机”；也有人说“鄙夫谋利不以义”，人和小虫有什么区别？也有人作诗借图像观世味，体会画中真意。跋尾借物喻人、暗讽世事，亦体现了异族统治下文人的复杂心情，并把自己的不满通过作画写诗等方式含蓄地表达出来。引首题跋是明人程洛用篆书写的颇具道教意味的题目“乾坤生意”。程洛，明宣德年间中书程南云之子，先以尚宝司丞在内阁司诰敕，明成化乙酉年取入文华殿东耳房书办，以至今官则中书（明·沈德符《万历野获编》卷九）。题此卷时，他还是尚宝司丞。

跋尾的第一位就是元代的“松华道人”（图7），后又有“嗣汉”二字，表明其与道教有关。后面题跋皆为诗，而且还有应和前诗之意。

图7 《乾坤生意图》（局部）松华道人题诗

接下来是宋末元初学者陈深的题诗，陈深（1259—1329）字子微，号宁极，吴中（今江苏苏州）人。其人学古不群，为名流所尚，草书步骤急救（元·陶宗仪《书史会要》补遗）。本卷跋尾诗应为陈氏典型书风（图8），点画简约、凝重、含蓄，多隶意，字字独立内敛，章法笔画高古，受《急就章》及“二王”书风影响较深。陈植（图9），元朝人，字叔方，吴郡（今江苏苏州）人，其或许是陈深的后人，文献载其“画树石甚有意趣”（元·夏文彦《图绘宝鉴》卷五）。冯勉（图10），字彦思，建德（今浙江建德）人。其幼有文笔，（元朝）天历中对策《清庙瑟赋》为时所传，至顺中登进士第，授韶州路佥判。其著有《土苴集》《大清一统志》。其人素性恬淡，为政简要，民乐利之。去官之日，贫不能归。（清·阮元《（道光）广东通志》卷二四一《宦绩录》）