在传统学中,客厅的位置为
“
财位
”
,客厅风水好则财运亨通、事事顺心,说是提升住宅风水的关键之地也不为过。古往今来,在客厅墙壁上挂字画是中国人的传统习惯,那么,客厅挂哪些字画能够旺运呢?
一、花开富贵
中国的花开富贵图一般都是牡丹花,牡丹是国花,寓意富贵吉祥,所以古代宫廷里常常种植着牡丹花。牡丹属木,水生木,木生火,木旺则身体安康、诸事吉祥、易遇贵人。客厅挂牡丹图,最宜挂在南方或北方,不宜挂在西方,因为西方属金,金克木。花开富贵图象征着吉祥和财运,如果家里是做生意的,或者希望改善自己财运的,应该挂花开富贵图,能够提升财运和事业运,生意兴隆、财源广进。
二、年年有余
“
鱼
”
经常用来改善风水,养鱼也是常见的招财方法,也能趋吉避凶,有些老中医的坐诊室里就经常养着两条锦鲤。锦鲤是传统吉祥物,古代也有
“
鲤鱼跃龙门
”
的传说,所以呢,客厅挂年年有余图,不仅能旺财生运,对事业也会有莫大助力。
三、百福图
中国民间自古就有
“
百福图
”
,所谓
“
百福
”
,就是由
100
多种不同字体写成的福字,整体的字画风格的端庄大气、严肃沉稳的,既含福气祝愿,也非常有趣。
四、高山流水图
很多藏家喜欢山水画,山水画的画风既优美细致,又大气磅礴,也能寄托厚重的情思,是非常有意境和底蕴的画风类型。客厅挂高山流水画,既能促进财运亨通,也寓意着家庭兴旺。
五、富贵吉祥图
在字画作品中,
“
富贵吉祥图
”
通常画的是孔雀,孔雀不是凶猛野兽,不会增添凶煞之气,反而孔雀在东西方文化中都是非常尊贵的动物,在古代且有
“
孔雀落谁家,谁家就兴旺
”
的俗语,所以孔雀就寓意着尊贵、高贵,挂在客厅能增添贵气。
六、竹报平安图
梅兰竹菊是四君子,都有
“
品性高洁
”
的意思,竹子四季常青,生在岩石中,长势刚折不屈,非常能显示出主人高雅的情操品质,且竹报平安图有
“
平安
”
的寓意象征。
客厅挂什么字画最合适,除了需要遵从风水学上的禁忌和规矩之外,也可以结合主人八字的命格喜忌,选择最宜命局的字画类型,提升运势的效果更好。
名家精品字画赏析:
1:顾禄行草书《四时天运帖》镜片,尺寸:26×47.5厘米,估价:HKD 4,000,000 ~ 5,000,000,成交价:HKD 8,970,000 ,成交时间:2013-10-06 ,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2013年秋季拍卖会。
题识:四时天运任推迁,女织男耕乐自然。最喜深冬收获尽,火垆团坐说丰年。吴郡顾禄醉书。
钤印:顾禄谨中、思无邪、素行
2:八大山人草书《送李愿归盘谷序》镜心,尺寸:165×90.5厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价:RMB 8,960,000 ,成交时间:2010-06-06 ,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2010春季拍卖会。
钤印:八大山人、何园
款识:八大山人。。
释文:山南李愿既归盘谷。文公闻其言而壮之,与之酒而为之歌。歌曰:
“盘之中,维子之宫;盘之上,维子之稼。盘之泉,可濯可湘;盘之阻,谁争子所?窈而深,廓其有容;缭而曲,如往如复。嗟盘之乐兮,乐且无央。虎豹远迹兮,蛟螭遁藏。鬼神守护兮,呵禁不祥。饮且食兮,寿而康。无不足兮,其所望。膏吾车兮秣吾马,从子于盘兮,终吾生以徜徉。”八大山人。
八大山人此件书法乃节录自唐代文学家韩愈的《送李愿归盘谷序》的最末一段。也许是八大对韩愈此文心有感悟,所以反复书写,迄今所知至少有五件同样题材的法书流传于世。此件据徐邦达鉴识为其极晚年之笔。
八大山人书法喜用淡墨,此轴作品尤甚,用墨更是淡中之淡(徐邦达语
)。笔运中锋,绵里藏针,含篆籀遗意,朴茂庄重。书体结构富有个性变化,行书中夹着若干草书如其中的“闻”、“豹”、“远”等,字里行间突然放大某个字的结构如“为”、“盘”、“护”等,通篇浑厚含蓄,圆润藏锋。特别有意味的是全篇总共有七个“盘”字个个写得如出一辙,而不显单调重复,与向称“天下第一行书”的《兰亭序》中二十几个“之”字无一雷同迥异其趣,显示出八大山人特立独行而归之于平淡天真的艺术个性。
3:傅山草书七言诗立轴,尺寸:201×49.7厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 6,000,000,成交价:RMB 8,855,000 ,成交时间:2018-06-17 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2018春季拍卖会。
题识:风花雾柳恕分明,勉一拥书老眼瞪。无可奈何难字过,藞傞漫引杜先生。傅山。
钤印:傅山印。
“横看成岭侧成峰”,这句话用在对傅山的认知上,似乎也十分准确。清初史学家全祖望评:“先生之学,大河以北,莫能窥其藩者。”我们很难用一两个简单的标签,来全面准确的概括他,就像我在看他的草书作品时,学中医的妻子问我说,这人写的什么啊,怎么都不认识啊。我跟她说这是傅山,又叫傅青主,是明末清初最伟大的书法家。她恍然道:“是他呀,他的《傅青主女科》可是我们中医学重要的经典,原来他书法也这么有名!”我们囿于自己熟悉的认知领域,只是知晓了傅山作为一代名医或书法家的某一方面,而其它更多方面的造诣成就可能就不那么了解了。
4:伊秉绶1805年作隶书“较文讲艺之斋”镜心,尺寸:47×147厘米,估价:RMB 4,000,000 ~ 5,000,000,成交价:RMB 8,625,000 ,成交时间:2014-12-03 ,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季艺术品拍卖会。
款识:题奉芷邻五兄太史正,嘉庆乙丑四月十一日,弟伊秉绶。
钤印:六十后书、伊秉绶印、西湖长。
伊秉绶
隶书
“较文讲艺之斋”
在此幅作品中,伊秉绶在用笔上,笔画平直,中锋圆浑,力在中行,舍弃了汉隶中常见的波磔,即使偶见,也是意到为止。其笔画减省道只剩直线,弧线,点三种,貌似简单线条,删除了浮华繁琐的动作,却具备了朴实敦厚,古拙率直道德特点。然为了避免单一运笔所导致的呆滞,伊秉绶在线条上,采取了线条长短不同,曲直穿插,参差错落,枯润相间的方法来活泼字形。在字形上,其将汉隶原本扁平的形状改造,注重字内架构与字外空间的精心策划,笔画主次,长短,揖让的处理,增加了字内空间的趣味性。其在结体上大胆挪动,在布白上巧妙借让,故能达到疏可走马,密不透风的奇险效果。在此幅作品中,其字平正而不刻板,厚重而不灵巧,变化而又富有情致的处理方法,与现代艺术构成原理有暗合之妙。在气息上,伊秉绶深受颜真卿的影响,颜书得圆浑厚实,在本质上是隶书方法写楷书,按米芾的说法,颜书有
“篆籀气”,伊秉绶深知这一点,且颜书得正大气适合写榜书,这对其拓展自己气局有很大的好处。其将颜楷与其自己的隶书相结合,与汉魏风骨相互磨合,深化无间,自然天成。
5:倪元璐草书五言诗立轴,尺寸:161.5×50厘米,估价:RMB 6,000,000 ~ 8,000,000,成交价:RMB 8,625,000 ,成交时间:2012-06-04 ,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2012年春季艺术品拍卖会。
款识:似润甫辞宗正,元璐。
钤印:倪元璐印、太史氏
鉴藏印:古润戴培之收藏书画私印。
此作肥厚处凝重,细瘦处轻捷,由浓至淡,以枯墨缓笔的飞白效果,使点线粗细对比强烈,以激发强烈的审美效果。同时也有颤笔笔法,这种枯墨涩行的颤笔不仅没有使气息减弱,反而使线条显得格外劲健苍茫。在用笔的浓重处,盘曲集结成墨块,线条气韵贯通,得朴拙之感;墨尽之时,笔锋杀纸疾行,游丝虚空,又得灵秀动人的逸趣。浓郁之墨和游丝飞白对比鲜明,一虚一实,酣畅淋漓。
在结字上,字势多向右上倾斜同时向左下方伸展,使字型多呈菱状。从单字的上下两部分看,重心偏上,上密下疏,给人一种雅致萧散之美;从单字的左右两部分来看,重心偏左,左边的部首常大于右边,使结字开张跌宕而不疏散。在纵横欹侧中求得体奇而势正,生动而奇拙,变形夸张又不显突兀,能于险中求稳,奇而不怪,别具姿态。避免了字形方整,以致刻板,以此增强结体的形式美感。
作品章法着眼于全局的布白、气势,通过字幅的大小、长短、伸缩、展合以致用笔轻重缓疾、墨韵浓淡、错落的变化在笔势组合下成为一个平衡、统一多变的整体。使人感到妥帖自然、浑然一体。此是他风格成熟后的作品,是相当难得的一幅佳作。
6:王铎为无知大禅宗书诗轴立轴,尺寸:202×55厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 10,000,000,成交价:RMB 8,625,000 ,成交时间:2011-12-06 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年秋季拍卖会。