人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深

最近十点君看到一条消息：《新龙门客栈》要翻拍成电视剧。

我这心里立马就咯噔一下。

但等十点君再看到下面这两句话，我差点就气笑了。

脸真大，这话都敢写。

总之千言无语汇成一句话：跪求放过！

作者：小丑

来源：库布里克的小丑（ID：joker-movie）

经作者授权发布

90年代，是徐克创作的巅峰期。

那时候的徐克，怎样出手都能赢得满堂喝彩。

翻拍《黄飞鸿》，颠覆旧版套路，徐克创造了又一经典；

改编《笑傲江湖》，徐克的天马行空虽惹来金庸不满，但却成为另一武侠标杆。

最近因为《摆渡人》，名导监制作品又引来观众质疑。

但当年不是这样的，拿徐克巅峰期来说，他监制的作品，基本成为经典。

甚至，这些作品，虽然徐克署名监制，却被影迷们认为是徐克作品。

这其中就包括了《倩女幽魂》系列，《笑傲江湖》系列。

以及：徐克监制，李惠民导演的《新龙门客栈》。

这又是一部翻拍电影。

和胡金铨旧版不同的是：徐克为它注入了现代视角。

旧版《龙门客栈》，有着浓烈的中国古典韵味，而徐克的《新龙门客栈》，故事的形却是西化的。

如果简单叙述故事脉络，那么《新龙门客栈》就像西部片一样：

一个大漠中的客栈，由于一群外来人的闯入，打破了这里的结构，引起了事端。

可这样的故事脉络却只是形，意境完全是中国武侠的。

比如打斗场面，较多的是靠剪辑，拍出武侠中那种快和凌厉。

林青霞扮演的邱莫言，在客栈中一抬手，剑已出鞘。

墙边三个人的还没缓过惊吓，邱莫言已潇洒迅速地将剑归鞘，人却依然没有离开凳子。

武侠的意到了，适当的夸张也是可以让人接受的。

而且，在那个被评价为“尽是过火，尽是癫狂”的港片黄金年代，观众也被港片养成了某种观影习惯。

比如，我就很喜欢看武侠片中这样的飞：

借力打力，跃出极远的地方。

从高处轻功跃下，踩上马背，顺手解决一群对手。

甚至，情绪到了一定的地方，有些点就无足轻重。

比如最后这段，周淮安从流沙中跃起，与此同时，流沙中的邱莫言被刺了一剑。

此时，跃到半空的周淮安惊呼道“莫言”，接着直接在空中变道，剑刺向曹少钦。

这样的段落，如果用的不恰当，按今天的说法，就极可能被吐槽。

这部在甘肃沙漠中取景的武侠片，其实是最早的合拍片之一，在90年代初，那样的拍摄条件可想而知。

吴思远回忆道当时的演员条件：

风吹来大家没地方躲，只好面对面靠在一起，用背挡沙子。一阵风过去，嘴巴、鼻子里全都是沙子。晚上回宾馆洗完澡，甩甩胳膊，摇摇脑袋，还是有很多沙子掉下来，根本洗不干净。

而林青霞在拍摄之时，被竹子打到眼睛，导致眼膜破裂。

忍痛拍完的林青霞，当天晚上便在酒店疼到哭。

后来，林青霞写道她在回港治疗的飞机上的情绪：

我把脸埋在草帽里，一路耸着肩膀哭回香港。传说孟姜女为寻夫哭倒长城，我是因为《新龙门客栈》哭了大半个中国。

就这样，电影呈现出了这样的大漠效果：

一望无际的大漠，一间看起来破败的客栈，孤零零地立于其中。

客栈中的桌椅，也因为处于沙漠之中，常年处于灰尘怎样也扫不干净的状态。

风雨到来，孱弱的门板抵不住天气的袭击。

而最后这幕沙漠中的决斗，更是包裹在滚滚黄沙之下。

周淮安，邱莫言，金镶玉讲曹少钦围在中央，四人迅速地边走边斗。

打斗是快的，扬起的黄沙是极大的，大到模糊了做为旁观者的观众的视线。

但在这大漠中，也还有着金镶玉唱着这样的歌谣的风情：

八月十五庙门开，各种蜡烛摆上来。

红蜡烛红来，白蜡烛白。

小妹我一把攥不过来。

以及客栈的伙计们唱着这样歌谣的粗犷：

吃罢了饭来堂上坐，大漠里的妹子爱哥壮，我的小呀金莲呀爱哥哥。

喝碗酒来撒泡尿啊，大漠里的汉子爱妹娇，我的小呀金莲呀爱妹娇。

《新龙门客栈》中，武有了，境有了。

侠，也有。

邱莫言那支笛子上，刻着辛弃疾的词：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

那词说的，是夜里独自喝酒的壮士，醉后无法平静，挑起灯后看剑。看着看着，好不容易睡着进入梦乡，梦回醒后，却又听到军营响起一片号角声。

片中那个乱世，对于这些江湖儿女来说，就是这样一个状态。

而徐克将这些江湖儿女，东厂太监全部放到大漠中的龙门客栈这个地方，又使得故事得以集中爆发。

带着兵部尚书杨宇轩的一双儿女逃离东厂通缉的周淮安等人，到了这片沙漠，想借助龙门客栈的密道离开。

这龙门客栈里，有着形形色色的人，精于算计，开着黑店的老板娘金镶玉，阴险狠毒的东厂太监，已经即将压过来的东厂大军。

偌大一个沙漠，周淮安等人竟被困在一个小小的破败客栈之中。

徐克说：有人的地方就是江湖，即使是家，也是江湖。

在龙门客栈这个江湖中，武侠元素也因为这样一个小地方，被放大了。

大漠烽烟，斗智斗勇，儿女情长，家国情怀，正反对立。

不管是儒雅的周淮安，一身英气的邱莫言，风情万种的金镶玉，以及一帮东厂太监，都要机关算尽。

金镶玉想着从这些到了客栈的过客中，尽可能获取自己的好处。

一出场，金镶玉就用美色杀了一个过客，理由是：

送你出关，得100两；送你上鬼门关，得400两，你叫我金镶玉怎么做？

周淮安与金镶玉刚开始的接触，两人的对话，讲的是听起来八竿子打不着边，背后隐藏着为了达到各自目的的试探：

周淮安：不管是下雨也好，晴天也好，还不是都在你心里？

金镶玉：那要看是谁了。店不留人，雨留人，多住几天吧。

周淮安：风雨多变幻，住店早看天。

甚至为了达到目的，让自己的人全身而退，儒雅的周淮安也不得不逢场作戏，假意与金镶玉拜堂成亲。

为了抓住机会探出密道出口，周淮安对同伴进行了一番部署。

而周淮安用的这招，招来同伴的质疑：就连邱姑娘都摸不透你啊。

周淮安只是淡淡地说了句：兵不厌诈，越摸不透越容易办。

而东厂的人，更是处处布下套。

明的有面对面与周淮安等人套近乎。

暗的有试探龙门客栈的底。

谨慎的有在自己房间布下机关。

用计的有拉拢金镶玉为他们拖住周淮安。

反观金镶玉，面上看来，她就是提供一个落脚点给这些人而已。

只是，不管是否情愿，她也不得不卷入这件事中。

更何况，金镶玉这样的黑店老板，也不可能规规矩矩，她势必要从这些过客身上尽可能地获取好处。

所以，沙漠中有了人，就有了江湖。

经过沙漠住到这间黑客栈的人，每个都是过客，甚至每个人都有假身份。

客栈和过客之间，各取所需。

大漠中的风沙随时起。

不是迫不得已，不会有人经过沙漠，来投住这间客栈。

客栈里的江湖，更是水深。

加上现代价值观的注入，虽然有着家国情仇这些内容，徐克还赋予了角色更为人性化的一面。

乱世，一般说的是没有儿女私情。

而徐克却说：

人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深。

比如邱莫言。

明知道周淮安和金镶玉拜堂是为了大局逢场作戏。

可是，真到了拜堂成亲的那晚，她依然无法正襟危坐。

更何况，她看到金镶玉把玩着自己送给周淮安的笛子，这当口，更是无法用理性来克制。

毕竟，邱莫言也是个女人。

客栈匆匆搭建起来粉饰着的喜庆，虽说是假，但看在眼里，邱莫言心里也难受。

于是，一杯杯酒下肚。

与东厂的人斗酒之时，邱莫言更是仰头干了一坛酒。

此时的她，顾全大局阻止东厂的人，以及排解心中积郁的情绪，两者皆有。

未曾想，酒一入喉，泪珠却不免沿着脸颊爬落。

而其中最为复杂，最为立体的角色，当属张曼玉扮演的金镶玉。

风情万种，风骚，却也机关算尽。

毕竟，独自面对沙漠的是她，其他人对这片大漠以及她来说，都是过客。

只是，她对于这些过路人来说，又何尝不是过客。

所以，第一次面对周淮安，金镶玉也毫不遮掩地表露自己对周淮安的喜爱。

这种喜爱，并非喜欢，但她却要做出娇羞状来勾引对方。

与东厂太监的周旋，完全是虚与委蛇。

即使知道周淮安是江湖义士，但金镶玉的周旋，也是倾向于从中获得自己的利益最大化。

面对金钱，却又眼开：

即使最后，义无反顾相助周淮安，也不是思想进步了，而是实实在在地看到自己的人被东厂的太监杀害，付出代价后才坚定了立场。

金镶玉不是善类，她是个真小人。

掉转枪头对付东厂之时，只是骂了一句“我操你爹”就抄起家伙上阵。

东厂太监反问一句：金镶玉，你收了我们的钱。

她毫不犹豫地回答：留着给你买棺材。

其实，这个独自面对沙漠的女人，虽然功于心计，算盘打得极响。

但若要在沙漠中生存，面对这些南来北往的过客，她也只能这么做。

她难以捉摸，有着自己的生存之道，但却也拿得起，放得下。

金镶玉每天面对着大漠的黄沙，看着大漠的日出日落。

但过客们，却没有一个想在这里长留，面对这片沙漠。

周淮安不想再看见这片沙漠的日出，他告诉金镶玉：

到下一批客人来到之时，你可能已经忘记我这个过客了，我不像你有勇气面对这个沙漠。

最后的周淮安完成了自己的事，铲除了曹少钦，保全了杨宇轩一对子女，却把跟着自己的人，包括自己心爱的邱莫言，留在这片沙漠中，再也无法走出。

而金镶玉， 最后也一把火烧了自己的龙门客栈，和店小二远走他方。

原来，对于这么大一片沙漠来说，待的再久，她也只是过客。

有人的地方，就是江湖。

既然如此，呆在这大漠中，和走到大漠之外，又有什么不同？

但那大漠之中，却也没有再值得金镶玉留恋的人和物。

烧毁的龙门客栈，只余灰烬。

走出这片沙漠的金镶玉，又再踏入另一个江湖。

只是，这次的不同在于，有个曾经的过客叫周淮安，长留心中。

江湖儿女，乱世飘零。