《如懿传》已经播出近40集，是时候系统地来聊一聊。为免被不假思索地打成黑子或者《延禧攻略》粉，芒果我先说说
优点
。
《如懿传》刚播出前面几集的时候，吐槽声很大。嘲点主要是
周迅的脸
、声音，以及剧组的道具服化等细节。
客观地说，看下去会发现这些都有很大改善。
周迅的声音当然还是那个声音，我从没觉得周迅的声音有何问题，早就听习惯了。她年少时就是这种小粗嗓，所以我觉得不能说这声音“不少女”，只能说声音多种多样。
但她的脸一开始的确是和如懿的少女人设非常违和。还好，在后面剧情，她的脸好转了不少
↓↓
出冷宫之后，那个厚重僵硬的刘海没有了，那个被疯狂吐槽显老的眉毛也变顺眼了，这样好看多了不是吗？！↓↓
当然，毕竟年龄上去了，有时眼周还是有明显的疲态。但总体来说都比开播那几集好看，那几集大概是全剧颜值最低点。
但这能怪观众没耐心吗？不能。
当时剧情没展开，看的主要就是
画面美感
，所以正常电视剧都会非常重视前几集的画面，力求留住观众。我当时就很不解，怎么号称大制作的《如懿传》搞成这样？
导演汪俊近日解释了这个问题。他说，因为很重视开场的戏，所以一直在斟酌该怎么拍，斟酌到快杀青。这时演员们已经拍了大约9个月的戏，身心俱疲，状态很不好，导演也处于崩溃边缘，甚至说：
“有点后悔接这个戏”
。
导演还觉得
对不起周迅和霍建华
。所以，还真不能怪观众，这的确是把定调的前几集搞砸了，观感出了大问题，被吐槽也很正常。
周迅的脸后期有好转，但仍然是和角色有点违和，而且身边环绕着一堆年轻姑娘，有点吃亏，但她用
演技
弥补了，迅哥依然是你迅哥。
来品品如懿被阿箬陷害那场戏，全程没几句话，但情绪都表达出来了。
一开始，突然被贴身宫女阿箬指证她陷害龙胎，她懵了。那一刻，如懿仿佛进入了假性失聪状态，怔怔地看着阿箬的嘴巴在动，却听不懂她说的每个字↓↓
痛失龙胎的仪贵人上来指责如懿，她有点回过神来了，总体还是懵，懵中带着慌乱的无辜↓↓
阿箬继续编造，形成一条指向如懿的完美证据链，如懿慢慢恢复了全身知觉，深感眼前形势的凶险，有一种窒息感↓↓
周迅就是这样，不说话就能把意境传达出来。很喜欢这一幕，她静静的坐在冬日暖阳里发呆……
想到后面的路，眼泪止不住地往下掉。在这吃人的深宫里，连独善其身都做不到，晒太阳的安静时刻都是奢侈的，以后可怎么办呐？
从上面那几张图也可以看出，《如懿传》花了大心思在
构图和光影
。
全剧经常出现利用“丁达尔效应”的用光，从光里能看见空气中缓慢移动的颗粒，为画面更添寂寥感，仿佛静下来时能听见空气的声音，时间变得很慢长......
至于
服装
，符不符合史实我就没空细细研究了，只能说大部分都挺好看的，在外面的纱衣上绣着花鸟树木，华丽生动。
正如芒果之前写过，全剧
最难看
的就是如懿的服装，前期是，现在竟然还是。据说周迅个人的造型设计师是张叔平，所以她和别人的画风不一样。
哎，本来年龄就不占优势，服装还总是人群中
最黯淡最寒碜
那个，有时看着像皇上他小姨，我也是服气了，现在对张叔平有阴影了！
剧情
方面，能看出导演不是想拍一部打怪升级的爽剧，而是想拍一部
生活气息浓厚
的“清宫女子图鉴”，叙述方式偏文艺，将嫔妃们零零碎碎的散淡日常娓娓道来。
例如好姐妹们一边聊天，一边干点手工活打发时间：
作恶小团体一边吃一边聊八卦，她们的诡计通常就是边吃边冒出来的：
食物
都做得很精美，看了流口水。这些菜的设计都有讲究，要保证小块易夹，这样动作才会优美流畅，咀嚼时不易发出声音。
总的来说，制作也算精良，是用了心的，难怪导演汪俊说后悔接这戏，累到
“天天都想撂挑子不拍了”
。你们想想，每集都这么多细节要准备，有来自各方的压力，同时还要兼顾故事表达，而且重点是有那么多集！据说原本有
130集
，但是考虑到节奏和观众的接受度，所以才剪到了
87集
，有40多集白干了，相当于市场上一整部剧啊。
不知道是导演的原因，还是剪掉的原因，我觉得这个庞大的故事
没hold住
。嗯，接下来要说
缺点
了。
《如懿传》里的宫斗，仍然是《甄嬛传》玩剩的，什么生子，堕胎，避孕，夺嫡，争宠等等，只是把麝香换成了零陵香和朱砂。
我知道有人会说：“宫斗剧不拍这些还能拍啥啊？”
没错，宫斗剧是绕不过这些，但也不应该只有这些。
《如懿传》里那些嫔妃说话，说三句话就离不开生子与嫡庶尊卑。
坏人在说：
好人在说：
皇上在说：
天天说，集集说，编剧写不出别的话了吗？听到我耳朵都起茧了！
《甄嬛传》还真不是这样的，当然偶尔也会说这些话，但
密度没这么大
，而且《甄嬛传》还有很多其他值得品味的对白，以及其他让剧情更充实的细节。
《如懿传》呢？几乎每一集不是死孩子就是在怀孕，或者在neng死孩子和怀孕的路上，干脆叫《龙胎的诞生》或者《生娃大赛》好了！
这种对白和事情
太密集了
，以至于整部剧的
腐朽味很浓
，每个人一张嘴，
腐朽味
就扑面而来。我知道一定有人会驳：
“这是清朝啊！不能用现代观念去衡量！”
请搞清楚了，这剧（或者说这类剧）的主题是“反封建”，不是封建糟粕大展览，不能只是展示而不反思。
应该怎样？还是参考《甄嬛传》，甄嬛、眉庄、果郡王等角色都带着冲破束缚的性格底色，语言和行动上都表达过对封建的不满，甚至反派们也有，这是人性向往美好的本能，所以看到最后深深觉得每个人都可怜。
但《如懿传》呢？她们非常
自然又密集地展示封建糟粕
，并不觉得有何问题。即使是剧中最富有自由气息，追求真爱的主角如懿，在劝说皇后的女儿去和亲时，竟然这样说：
这个剧情是，番邦来求取嫡公主，但太后和皇后都舍不得自己的女儿远嫁，两公主也都不愿意嫁。如懿被皇后害过，又需要太后的支持，所以施了一计，让皇上选择了皇后女儿。
有人可能会解释，如懿是因为要报复皇后才这样对她女儿的。但这样如懿的人设就更崩了。她平常不参与那些堕胎行动，因为“幼子无辜”，这公主平日随时嘴贱，但害过她吗？也挺无辜的啊！
虽然这不是出人命的事，但归根到底，也是“牺牲”了一个孩子来获取自己的胜利。在这种以害孩子为主要手段的宫廷剧里，“不害孩子”应该是女主的最基本底线。
况且，她的人设不是向往自由和真爱的反封建代表吗？她义正言辞地说的这些，都是些什么话？
《如懿传》也不是完全不反思，偶尔有的人也露出无奈的一面，例如高晞月想去谋害龙胎的时候，突然觉得自己好可怕，“怎么会变成这样”。目前看来，
高晞月是最立体的角色了。
总体来说，这剧在展示糟粕的时候真情实感大费篇章（连主角也是），反思的时候只是蜻蜓点水，那就是失衡了，显得
格局低
。
导演说了，不要拿《如懿传》和《甄嬛传》比，不要太在意它的宫斗，那只是手段，这剧要讲的是
“如懿和乾隆的爱情”
。
汪俊：所以说，《如懿传》还有区别于《甄嬛传》，或者区别于其他后宫戏的。这是它独特的东西。我觉得挺好的，这个故事写的是一段真事儿似的爱情，其实可能历史上不是一样的。但你再纯宫斗，它可能又成了一个《甄嬛传》，而且宫斗的激烈程度、精彩度也达不到《甄嬛传》那个效果，因为很多桥段已经用得差不多了，后宫就这些事。创作一段
乾隆刻骨铭心的爱情
，可能是一个切入口，你不能拿《甄嬛传》比，因为两个确实侧重点不一样。《如懿传》有宫斗，但只是把宫斗作为一个手段，真正要叙事和表达的是
如懿和乾隆的一段爱情
。
但是，用“爱情”的方式打开《如懿传》，
暴露的问题就更致命了
。
首先，周迅和霍建华真是没有什么CP感。其次，他们的这段所谓与后宫其他人不同的真情，一直莫名其妙。
关于他们的相知相爱，剧里说得很虚，念叨着“年少相识，青梅竹马”，又常念诗“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，总之就是爱在虚幻台词里。但实际上，
乾隆喜欢如懿什么？如懿喜欢乾隆什么？
有人说，相爱还需要理由吗？当然需要。虽然爱情有千百个模样，但所有模样都有一个定律：被TA的某方面戳中了。有因有果，才是正常人该有的脑回路，而不是一味地“我不管我不管我就爱他”。
隔壁《香蜜沉沉烬如霜》也存在格局不够高的问题，一堆掌管风雨雷电日月星辰的神仙打得天崩地裂竟然只是为了儿女私情。然而，用爱情剧的打开方式《香蜜》是OK的。
他们的感情线虽然乱得一哔，但可以找到足够的动机：锦觅爱旭凤的单纯炙热，润玉爱锦觅的善良活泼，邝露爱润玉的翩翩清冷，穗禾爱旭凤的高贵帅气，都可以理解。把爱情的铺垫做足了，后面压轴大戏的情绪才能顶上去。
但是在《如懿传》，
我看不到动人的爱情
。这可能是因为，如懿和乾隆的人设都有点问题。
看到现在，我都没觉得如懿有什么突出的
人格魅力
。如果说她和其他妃子有什么不同，那就是其他妃子总是唧唧歪歪的，而她总是一脸人淡如菊的淡定感。
在《甄嬛传》里，甄嬛在雍正心中，那是真的与众不同。从御花园初遇（有才情），到私下定制四郎莞莞爱称（懂表达浓情蜜意），到惊鸿舞（爱情的高光瞬间），等等，很多事情能看出甄嬛是值得雍正入坑的。
（糟了，是想翻牌子的感觉！）
当然，硬要去理解的话，也能说乾隆是喜欢如懿的真性情吧，青梅竹马，知根知底，有一种信任感。但没觉得这爱情多动人就是了。
更不解的是，如懿又喜欢乾隆什么呢？
这个男人毫无让人喜欢的地方啊
，如懿这么心气高，向往纯粹真爱的人，应该最看不上他才对啊。
感情上，他嘴里很珍惜如懿，但他见一个爱一个，对谁都说着类似的话，显得他的爱很廉价。
人品上，海兰生孩子命都快没了，他却嫌弃海兰的妊娠纹，如懿难道不觉得他有点恶心吗？
能力上，办事的效率低，脑回路清奇。阿箬陷害如懿，乾隆是相信如懿清白的，但苦于没有证据，必须对她作出一定的处罚。
他的对策是，
送如懿进冷宫
，这样那些人就不会害如懿了。（结果是为反派大开方便之门，几次遇险。）
