编者按/
不要拘泥于固有的写作习惯，让你的词汇一个个蹦出来，自行排列成优美的韵脚吧。
有一次，我和堂姐正在打电话，她的儿子肖恩问我们一个可以用来形容太空中的情形的词语。“失重”，我说；堂姐重复了一遍（并拼了出来），肖恩把它写了下来。这让我回想起我和我弟弟玩过的一个游戏：
“疯狂的释放”
。我们在家庭自驾游的时候，竞相在后车窗上兴奋地潦草涂写。那些缺少关键词、需要填空的句子让我们随心所欲地折腾着词语，就像是一头扎进了深水中嬉戏，而监督者只能远远站在泳池边。我们沉浸在造出一些滑稽、奇异的句子的乐趣中，绞尽脑汁地使我们的词语组合吓到对方。
我发现对于学习诗歌的人来说，事情也是这样的。
沿袭一首别人的诗作的结构——优先选那种整体上字面意义很含糊的作品，对于解放你自己的想象力和发掘新的语言组合大有裨益——让它们启发你，令你惊喜吧！
下面这三首诗中的意象和音韵没有被限制在一个线性的、明确的叙述性结构中。注意看这些诗人是怎样驾驭语言的。橘子皮和单身有什么关系？如何把风景当作铅笔一样削尖？一朵洋甘菊是什么样的？当你全身心地体验过这三首诗以后，在后面的填空题里创造出你自己的“疯狂的释放”吧。
自由地去体验任何你觉得合适的词语，但并不需要有什么字面上说得通的“意义”。这样做的目的在于找到放松的途径，写的过程中不必深思熟虑。
杰克逊维尔港
，佛蒙特州
詹森·欣德
因为单身，所以我有一块橘子皮
它的生命在黑暗中度过。
在橘子里面，我双目失明。
我不知何时一双手会到来，剥开
那些血的微粒。有时
一只黑鸟会把风带入我的头发。
或者，黄云在冰冷的地面落脚
野兽已开始厮杀
在漂泊之苦中挣扎。我所认知的女人们啊
已被大雾化为废墟。而鹿，在夜晚走过了田地
从内心开始的长远距离
瓦利德·比塔尔
从内心开始的长远距离（不要把它们称为梦）
午夜比平时小多了，
像一匹匹矮马。内心远隔千里，
和飞机不同，没有座椅
人们相隔太远
只能彼此呼喊（至少没法雅致交谈）
而挨着坐下时没有膝盖，嗓子也缄不作声
他们的驴子和堂吉诃德，假装成
寒冷气候里的海市蜃楼。这景象
在我听起来如铅笔被削尖。
它为自己画下素描：我的耳朵都听得见
可以用白色的事物，和家里别墅上的大理石，
为一只鸟儿着色，不然
鸟儿便混入一片地面，消隐不见
而时光，你同样看不见它；为什么
还要在胸前哺养，使它成长为
一天天，一月月，一年年？
还是留它独处吧，往北走一点点
来看望我吧；这儿的人们在镜子里
剃光了脑袋；而我
依然（在外表上）是我的本原。
牧歌
詹妮弗·张
田野上，有些
不停劳作之物。根，窸窣作响
小枝，伸展有声。疲劳的叶绿素
组成植物，它们没有
名字。田野上还有些事物
懂得拿捏分寸，从它们长在栅栏近旁就看得出
黄色的果子，有自己的
凹坑与种子吗？冬天的茎。
草长之声，除草之声，厮打。
泥土，和赞美诗。田野上还有
金鸡菊。我想说的不是这个。
黄色的花瓣，有没有
枯萎的天赋？有没有孤注一掷地
肆意流丽？叶落了，
为发芽而焦虑。它喷薄而出的艺术。
田野上还有
潜伏的事物。
蝉。这也不是我想说的。
它可曾呐喊怒放？
它可曾沿途跟从？一株带刺紫蓟
忧虑的沙嗓，如此巧妙的
牵缚。茎的声响，
雄蕊的歌唱。我可以是椴树花么？
可以是洋甘菊么？
田野上总有些事物不可以。
词语填空之疯狂的释放
因为
，所以我有
的皮
它的生命在
中度过。
在
里面，我
。
我不知何时
会到来，
那些
的微粒。有时
一只
会把
带入我的
。
或者，黄
在
的地面落脚
已开始
在漂泊之
中挣扎。我所认知的
啊
已被大雾化为
。在夜晚走过
。
从内心开始的
（不要把它们称为
）
比平时小多了，
像一匹匹
。内心
，
和
不同，没有
人们
只能彼此
（至少没法雅致
）
而挨着坐下时没有
，
也
他们的
和
，假装成
寒冷气候里的
。这景象
在我听起来如
被削尖。
它为自己
：我的耳朵都听得见
可以用白色的事物，和
的大理石，
为一只
着色，不然
便混入
，消隐不见
而
，你同样看不见它；为什么
还要在
哺养，使它成长为
？
还是留它独处吧，往
走一点点
来
我吧；这儿的人们在
里
剃光了脑袋；而我
依然（在外表上）是
。
