近日，毒药君观看新闻，发现网剧版《无间道》即将开播，激动得眼泪都要飚出来了，此前虽然有传美剧版的《无间道》即将开拍，但始终没有消息。
要知道，当年的《无间道》可是超级牛叉啊！不仅一扫香港电影衰退十年的阴霾，2007年，被美国媒体册封为“健在的最伟大的美国导演”的马丁·斯科塞斯更是凭借翻拍自《无间道》的《无间行者》夺得了从影四十年第一个，也是目前唯一一个奥斯卡最佳导演奖，把小金人捧回了家。
《无间道》可以说是香港黑帮电影乃至整个香港电影一个难以逾越的巅峰，今天看来依然熠熠生辉。
从1993年起，香港电影市场日渐萎缩，票房逐年下滑。1997年，香港电影市场的票房已由1992年的12.4亿下跌到5.46亿港币，此后艰难维持在3至4.5亿的水平。
与之对应的是，港产片数量的持续锐减。从1993年的187部缩减到1997年的86部，港产片的票房占比不断缩水，到1997年已经下降到了 47%，后来只能维持在50部左右。
经历1999年金融风暴之后，香港电影在东南亚的市场丧失殆尽，而本土市场也被好莱坞侵占，明星名导的片子同样无人问津。
就在这个时候，这部集结了梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟等香港影坛绝顶大咖的《无间道》出来了，首映便高达2000万港币，最终票房5000万港币，为香港电影打上了一剂强心针，成为了香港影坛的救市之作。
由于影片反响剧烈，对香港电影产业的意义非凡，其续集《无间道3：终极无间》更是史无前例地在人民大会堂举行了首映。
一直以来，尽管香港电影不乏佳作，但整体给人的感觉却是唯商业是图，各种粗制滥造、皆尽过火的桥段倾囊而出，人物塑造浮于表现，满满的公式和套路。
而《无间道》却以扎实平稳的叙事，精妙内敛的内核，摆脱了以往警匪片千篇一律的动作、枪战。它告诉世人，香港电影有能力讲一个让人意犹未尽、久久不能释怀的故事。
《无间道》一举拿下了第22届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧等七项大奖，第40届台湾电影金马奖包括最佳影片、最佳导演在内的六项大奖。导演刘伟强、麦兆辉一时间炙手可热。
出色的剧本更是让好莱坞为之青睐。2003年，派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、福克斯、史蒂芬·斯皮尔伯格五大电影公司竞标争夺《无间道》的重拍版权，最终华纳兄弟电影公司以175万美元的价格胜出。
2005年，华纳兄弟邀请被美国媒体册封为“健在的最伟大的美国导演”、曾经执导过《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》等影片的马丁·斯科塞斯来拍摄美版《无间道》——《无间行者》。
2007年，《无间行者》获得了第79届奥斯卡电影金像奖包括最佳改编剧本、最佳影片、最佳剪辑在内的四项大奖，并为马丁·斯科塞斯夺得目前唯一的一个奥斯卡最佳导演奖，当时他已经从影四十年。
除此之外，还有日版的《无间道》——《Double Face》（此片全程复制《无间道》，生怕人家不知道他们买了版权），韩国电影《新世界》也对《无间道》多有借鉴。今时今日，《无间道》依然为警匪片提供着养分，为众人所汲取效仿。
敢问能够影响如此深远的香港电影，还有谁？
十四年后，再次回味《无间道》，依旧让人为之着迷。
影片以一段佛经开头，又以一段佛经结尾。
“无间”有两个释义，一是卧底游走在黑白两道的中间寻找自我角色的艰难处境，一是在困境中无法摆脱、难以逃离的人世痛苦。
什么样的人会有此大劫？
寿长者，生不如死。
黑白双方的卧底分别对应着混沌的宿命中两种不同的人生面相。
警方卧底陈永仁的关键词是“心恒定”，他明确自己的角色。
他一遍又一遍重复着那句话，从不怀疑。
他最大的愿望就是恢复自己的警察身份。
而这个身份，直到他死了6个月之后才被追加认证。
黑帮卧底刘建明的关键词是“心受困”，他自始至终没能如愿。
他不想做卧底，却被选中。
他想离开警队却没被选中。
当第一次有的选择的时候，他被业障遮蔽了双眼，没有帮陈永仁恢复身份。
当爱人知道他是黑帮卧底的真相时，他做了一个决定。
而此时的他却只能以杀人的方式保全自己，保全表面意义上的警察身份。
这就是刘建明在现实的困境和人性的漩涡中难以抵挡的宿命。
所以，活着的刘建明对于死了的陈永仁仍然满怀羡慕。
因为，陈永仁的身份明确，干净而纯粹，而他自己却混沌摇摆，对生活没有一丝的掌握，活着其实是永恒的挣扎和折磨 。
当然了，《无间道》已经成为了一种文化，不同人会有不同的解读，每看一遍也会有不同的感悟。
毒药君这里算是抛砖引玉，接下来与大家分享下《无间道》里一些微妙的细节，包括bug。
陈永仁的编号是PC27149，刘建明的编号是PC4927， 7*7=49，恰恰应对了佛家关于轮回转世的说法。两人编号的颠倒暗合着角色特性的对立，而刘建明的四位数编号在香港警察编号里面是没有的，巧妙地切合了人物真实身份的丧失。
这首歌曲可以说是刘建明的专属歌曲，前两次出现在音响店他和陈永仁多年后的第一次见面中，最后一次的出现因他与韩琛的对话录音而中断，刘建明仅有的幸福也因卧底身份被爱人mary发现而终结。
歌曲的名字叫《被遗忘的时光》，现在的美好成为过往，而过往的美好还没有被呈现，为续集《无间道前传》留下伏笔。
mary是一个小说家，她创作的一部小说中主人公有28中性格。
这一方面切合了刘建明自我身份的缺失和混沌，另一方面也与续作《终极无间》中的精神分裂症遥相呼应。
发现真相时，mary说出的这样的对白，饶有余味。
刘建明发现韩琛身边有卧底向黄SIR通风报信是通过高科技设备群发讯息完成的，那时候没有微信神马的，已经很牛叉了。
注意上面两张图，刘建明发送的是“有内鬼，终止交易”，而韩琛他们收到的信息是“有内鬼终止交易”，少了一个逗号，应该算是明显的bug了。
除了上面这个，在影片结尾处的一个bug也十分明显。
在大B爆头了陈永仁之后，他把陈永仁旁边的枪拾起来递给了刘建明，但当镜头再次转回电梯的时候，枪还在原来的位置。
比起公认的bug，有些细节则是存在争议的。在这部《无间道》中， 陈永仁的墓碑上写着：终于2002年11月27日。
而在第三部《终极无间》的表单上却出现了这样的字样，注意看右上角。
2002年11月28日。这一点被一些人认为是bug，不过是随便填的给信用卡这个植入广告做底衬而已，另外一些人则认为是“天道好轮回”的有意为之。
如前文所说，《无间道》已经成为一种文化，文艺作品一旦推向世界，它的意义就不在属于创作者本身，有时会与时代思潮交织涤荡形成一种文化符号。周星驰和刘镇伟都曾经说过不知道后现代是啥意思，咱们又不是做阅读理解，没有那么多标准答案。
是不是bug都无法掩盖《无间道》剧作本身的光辉，特别是那些妙手偶得。
陈永仁向黄SIR抱怨做卧底太久了的时候，有这样一句台词：“明明说好是三年，三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了老大”。
其实台本上只有“都九年了老大”六个字，这段台词是梁朝伟即兴改动的，不仅将人物的情绪丰满起来，反反复复的不断加码，还给后续作品打下了丰富的想象空间。
韩国电影《新世界》的设定与此相近，身为警方卧底，李子龙也是做完一单又一单，上司一拖再拖始终没有让他撤出。但《新世界》中的上司与卧底之间明显没有浪漫情义可言，激怒之下的李子龙最终做掉黑白两道，自己成为了大佬。
临时改台词的除了梁朝伟，还有曾志伟。
在剧本里，韩琛只是出于愤怒表示了拒绝握手，但曾志伟临时改成了“你见过人进殡仪馆和尸体握手吗”，这种恶毒的话语不仅与黄SIR的“我看你什么时候死”完美衔接，而且将人物性格中凶狠固执的一面再一次强化。
在得知黑帮来袭的危难之际，陈永仁和黄SIR分开来走。本来已经道别各自珍重，黄SIR突然说了句“喂”，陈永仁转身之后一脸茫然。
其实这句段戏也是剧本里面根本没有的，黄秋生在演的过程情不自禁说了这么一句，真的是走进了角色，堪称神来之笔。这一个“喂”字里面意味深长，千言万语终究欲说还休，而蕴藏的情感却直击人心，浓得化不开。
当黄sir差点躲过黑帮、电梯门已经关闭的时候，突然伸出了一只手将电梯打开，让观众心惊肉跳。
这只手的主人就是电影的动作指导林迪安，他并没有追求夸张耀眼的打斗场景，在本来剧本中的枪决和打斗被他否定了，对此他是这样解释的：
“一个好的动作指导应该按照影片的剧情和风格来进行设计，而不能一味地把动作指导理解为就是设计打斗动作……认为如果单独设计一套火爆的枪战打斗功夫，与影片的风格不符。”
在影片的高潮，陈永仁和刘建明来到天台对决，按照原来的剧本也是一如以往港片的惯例，来个巅峰大战，各种紧张刺激突突突神马的。
但是，刘德华建议改为斗智的语言对决。这样巧妙的设计，不仅加持了影片沉静内敛的气质，也使得影片在诸多港片之中显得更加卓尔不群，不落窠臼。
除了以上这些，还有很多让观众们反复讨论的细节，比如傻强到底是不是卧底？陈永仁不会写字是掩饰还是因为黑社会混久了脑袋秀逗了？
……
正是因为《无间道》是这样的《无间道》才会被人们所着迷，才会吸引来各种翻拍和效仿，日本的那部复制片《Double Face》不值一提，但美国的《无间行者》却改编得别有趣味。
马丁·斯科塞斯对于这次翻拍是这样表述的：“我非常仔细而缓慢地阅读了《无间行者》的剧本，看到第25页时便被深深吸引住了。这不仅是一个故事，其中还包括一个惊天密谋，能够深度挖掘人物角色的感情和心理世界。因此，我不介意这是一部翻拍影片……这样的剧本具有很强的诱惑力，有点像传染病，也有点像上瘾的药物。”
两部片子的差异很大，但《无间行者》同样精彩。
《无间行者》和《无间道》最大的差别就是画风迥然不同。一个是干净简约充满诗性气质，一个粗狂黑暗仿佛走进了城市下水道。
仅以天台为例，
这是《无间道》的天台，空旷无垠，一望无际，可以俯瞰世界。
这是《无间行者》的天台，一个视野狭隘的六层小破楼。
这样的小破楼，就别指望什么禅宗境界，暗示什么身份的光明磊落和不能见光了。2012年，马丁·斯科塞斯在接受都市快报采访时说“实际上我们拍的是一部B级片”，此言不虚。
与画风对应的人物设定。如果说《无间道》中的主角是神，那么《无间行者》则把他们还原成了人。一个个穿得破衣烂衫的，满嘴FUCK 、SUCK，没有啥意味深长的对白。
《无间道》中说：
而《无间行者》中则竖起了中指。
在《无间道》中，陈永仁在黑帮里面卧了整整九年，而《无间行者》中对应的角色比利一年就开始骂娘了。
《无间道》中陈永仁与黄sir之间充满了温情。
而《无间行者》中，上来就是一顿威胁恐吓。
在黑帮卧底中情况也是一样，两者更像是合作关系，各种讨价还价。
在《无间道》中，陈永仁和刘建明各有各的爱人，表达也比较含蓄。
而《无间行者》则将两个女性角色合二为一且动情火热，于是我们看到了这样的场面。
在《无间道》中，陈永仁与黄sir是通过摩斯密码的方式传达讯息的，刘建明则用的是高科技软件群发。
而在《无间行者》中根本没有，玩什么高科技，什么神秘，没有！我们会揣兜里盲发短信的黑技能还不够吗？
……
当然，两者的差异还有很多，要数一天可能也数不过来，其中最让人大跌眼镜的是在《无间行者》中，黑帮老大其实也是个卧底。
原来真正的大 boss是FBI，必须一个大写的服啊。
其实，《无间行者》和《无间道》的根本差异可以追溯到西方文化中人性本恶的原罪母题“人本身带着罪恶来到人间，充满了污秽和不可信任”，以及古老的哲学命题“我是谁”。
2006年10月15日，马丁·斯科塞斯首届罗马电影节就表示，“影片的核心就是围绕忠诚和背叛、信任与出卖。”
陈永仁想要恢复的只是警察的身份，而比利想要的是真正的自我。
尽管《无间行者》在中国观众中的评价两极分化，毁誉参半。但是，在毒药君看来《无间道》和《无间行者》都是不可多得的好片，一个寄托了我们对美好人性的渴望、对宿命的缱绻，一个把破烂的世界撕碎给你看让你时刻警惕反省、永不放弃对自我意义的追问，两者都值得我们思考和回味。
尽管新番的消息让人兴奋，但是希望它们都不要毁掉经典。因为，在影迷心中，《无间道》已是信仰。
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