王梦白像 李毅士画
王梦白(1888～1934) ，名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，江西丰城人。父亲流寓浙江衢州。因住地与三溪接壤，自号三溪渔隐，即三道人的来源。居所称为映雪馆，又称三衢读画楼。
民国初年，王梦白持吴昌硕代定之笔单前往北京谋职。1915年，梅兰芳曾经向王梦白学习绘画。每星期一、三、五，王梦白亲往梅宅，现场示范作画技巧。1919年到北京任司法部录事；好友陈师曾劝其改学李鱓，华嵒，艺事大进，1920年，由陈师曾推荐任北京美术专门学校（北平艺术专科学校）中国画系主任、教授。开始了人生最辉煌的阶段。1924年，梅兰芳的30岁生日，王梦白与凌植支、姚华、陈衡恪、齐白石等一起在梅宅合作绘画，王梦白画了一只张嘴的八哥，栩栩如生。他的得意弟子为王雪涛、王羽仪。1929年曾赴日本，举办个人画展。40岁以后，王梦白寓居天津，贫穷潦倒而于46岁时辞世。
王梦白《倭瓜图》
画中吴昌硕题跋：倭瓜压（墙），凶年代粮，终胜一鸡一攘。丙辰夏一亭指发，梦白画，老缶题。夺墙字。
王梦白年轻时在上海钱庄当学徒时喜画花鸟画，学习任颐，并受到吴昌硕的指导，画艺提高很快。王梦白画画很全面，花卉草虫是最擅长的，喜写生，尤擅画猴。山水人物画得都很精彩。他还以书法见长，能诗作对，题画常有佳句。
图左为王梦白仕女，图右为齐白石所临仕女
从美术史的角度上说，王梦白有突出的位置。在1920年代的北京画坛，王齐画名大体相当，但彼此间有“文人相轻”之意，齐白石有两则题跋涉及这层关系。 一次，齐白石应客人要求临写王梦白的一幅背侧面仕女图，画毕题跋云：“此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动。知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。老年人肯如人意有请应之。”此图收入齐白石自编的画册中，老人所谓的“略所改动”在于仕女的腰带，王画中腰带松垮，齐画中则束紧，一松一紧，其高低自现。
另有一段齐白石题写爱徒王雪涛临陈淳手卷的跋语，也很有趣：
前朝白阳山人长于花草，一时名振后人，师之者众，皆能栩栩自许。得其笔姿秀雅者惟吾贤。吾贤善学，何独不能骂人？岂自犹以为技能不如人也？亦知故意说人之短，道己之长，穷极无聊，狂如风狗(风狗亦如人之传染病也，实有其事，不见故实)！人品扫地，不成模样，非君子耶！吾贤早能知觉小人之非，近墨而不黑，即是正大之聪明，其人品足可重，不独工摹此卷也。
有论者指出，此处白石老人在暗骂王梦白，因王雪涛也是王梦白的高足，齐白石称赞其“近墨而不黑”，而骂王梦白“故意说人之短，道己之长，穷极无聊，狂如风狗”。王雪涛在回忆中谈到“时人往往认为梦白性情孤僻，喜于骂人而不易接近”，大抵齐白石也挨过他的骂，才于他们共同的学生的作品中泄愤。不过二人也有相互敬重的一面，据说齐白石曾送自己的儿子随王梦白学画，而王梦白也欣然接受。
虽然王梦白在当时的旧都可与齐白石相颉颃，且有不少共同的学生，如王雪涛、梅兰芳等，但由于他英年早逝，作品散落，其画名也逐渐被人淡忘。以至于今天，其声名距白石老人已不可以道里计矣。
王梦白擅长花鸟猿禽，得意之作均出自观察写生，并且能够不受传统笔法的束缚。他的得意弟子王雪涛曾经回忆说，王梦白作画时并不死守某种笔法，而是“转运自如”、“根据表现内容与作者之意，该用什么笔法就用什么笔法”。王雪涛称王梦白作画有“三快”，即眼快、手快、心快。其实，在王梦白的绘画创作中，“眼快”和“手快”都只是表面现象，“心快”才是真正的诀窍。王梦白善于观察，有着惊人的默写能力。
作品欣赏
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