昨天谈到，在日本，没有其他的山象富士山那样被人们所崇敬。因为这座海拔3776米的山不仅是日本的最高峰，同时，它在日本人民的心目中还是一座“圣山”。第37届世界遗产大会批准将日本富士山列入《世界遗产名录》，富士山从而成为日本的第17处世界遗产。富士山横跨静冈县和山梨县，接近太平洋岸，在东京西南方约80公里。
今天我们介绍更多富士山的佳作，包括画和摄影作品，欢迎关注。
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第一位艺术家：日本浮世绘画家葛饰北斋
葛饰北斋(1760——1849)，天资聪慧而自称画狂人 ,善于吸取西洋画与中国画的长处 ,揉和胜川春章、鸟居清长、狩野派等各家所长,作品深受当时乃至后世所推崇。也确实是日本浮世绘的巨匠。
《神奈川冲浪里》
是日本浮世绘画家葛饰北斋(1760——1849)的作品。画家突出了描绘的主要对象——浪涛，出人意料的构图、瞬间即逝的千姿百态，呈现出令人目眩的丰富表情，作者通过这些手段不仅表现了人与大自然的抗争，并以此象征着民族的精神和气节，充满着哲理和深刻的寓意。
画名说的不是在神奈川那个地方冲浪，所以也不叫神奈川冲浪里，正确的断句是神奈川冲·浪里。神奈川是地名，“冲”指的是这里附近的海域，“浪里”是说船只在巨浪下面，仿佛被包裹进去了。表现的是船工和巨浪搏斗的惊险场景，不是冲浪娱乐活动。用现代汉语来说是“在神奈川附近海域的大浪之中”。
此画是是作者的《富岳三十六景》之一，《神奈川冲浪里》不仅是北斋的代表作，同时也是众多描绘富士山作品中之翘楚，享有浮世绘版画最高杰作的美誉。此画自古以来即与同一组版画中的《凯风快晴》、《山下白雨》并称为三大传世名作，更以“GreatWave”之名，成为世界最著名的浮世绘。
《凯风快晴》
被称为“浮世绘之王”，描绘的是“赤富士”现象，某个晴朗的夏日清晨，太阳初升，富士山也被染成了通体红色。“凯风”指的是从南方吹来的平稳的风，图中鳞片状的云也是这样形成。用如此简洁的构图，充分凸显富士山的雄伟壮丽，浓缩了葛饰北斋浮世绘创作的精髓。
《山下白雨》
相对于《凯风快晴》中描绘的“赤富士”，本作品中的富士山被称作“黑富士”。这两幅作品都直接描绘了富士山的雄伟，展现出富士灵峰的独特魅力。天空中布满积乱云，山麓附近清晰可见有闪电，从这些细节上可以感受得到作为活火山的富士山暗藏的能量。
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第二位艺术家：日本摄影师木村春充
木村春充（Kimura Harumitu）多年来都以富士山作为主题进行拍摄，曾发布了部分这些年所拍摄的作品。他怀着崇敬的心态为我们展示了富士山在不同时间的不同景象。
Kimura Harumitu 作品
Kimura Harumitu 作品
Kimura Harumitu 作品
Kimura Harumitu 作品
Kimura Harumitu 作品
Kimura Harumitu 作品
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第三位艺术家：山本昌男（Masao Yamamoto）
山本昌男（Masao Yamamoto），也译作山本昌南，男，（1957-），日本籍著名摄影师、写真艺术家。是继森山大道、荒木经惟之后最具国际影响力的日本摄影师之一。代表个展有《川》等。
山本昌男作品
山本昌男作品
“我活着，每一天。感受着所有的细节和琐碎，并且尝试将它们置于欣赏的位置。也许这就是我生活的美学，摄影是我生命基本元素，和吃饭睡觉一样，因此这种美学也作用于我的摄影。尽管我不认为这是任何的某种'哲学'，通过寻找美，产生了生活里的乐趣。在某种程度上升华为值得向你自己和观众呈现的东西。”
——山本昌男
山本昌男山本昌南1957年出生于日本爱知县，最初学习油画，80年代开始出现在摄影界。90年代中期开始在美国展览。他已经稳步的取得了国际的声誉。
他以小帧照片闻名于世，追求每张摄影作品本身的生命力。他模糊了摄影和油画之间的界限，
有时在照片上画画、染上颜色或茶水，或撕开照片。
他的拍摄主题包括静物、人体、风景。他甚至创作装置作品，用小幅照片来说明每个碎片是如何成为巨大得多的现实的一部分。山本昌男富有禅意的作品和生活方式都弥漫着东方特有的哲学和美学气息。虽然成名后在世界各地频繁展览，他仍可以在富士山下过着静谧的生活。
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徐晓刚总结
葛饰北斋的浮世绘，是公认的艺术经典。木村春充的作品精致唯美，山本昌男的作品视觉效果独特，融入了更多的主观化的思想、情感、灵性，仿佛为读者揭示了另一个世界，具有极强的感染力。同一座富士山，在众多艺术家的眼里完全不同，处理手法也截然不同。昨天的后期文章谈技术，今天的文章谈艺术。全面提升技、艺，
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