正文
半月刊第三十三期·2017年11月（下）
本期编辑/目目王
卷首语
周末在书店翻看李欧梵的影评，淡蓝色书本的封面装帧朴素，唯有最底下的一行文字惹人注目：“但是影院的灯亮了，我才发现自己是最后离场的观众，那段“离愁”，又岂是笔墨所能形容？”我突然就生出一种绵延的惺惺相惜之感。大概每一个喜欢看电影的人都是如此。去看《寻梦环游记》的那天晚上，直到荧幕上的《remember me》戛然而止，我和朋友才吸了吸鼻子默然离场。出来的时候一路上迎着寒风，随着川流不息的霓虹归来，似乎整个十一月份的丧也一扫而空。
李欧梵在文中写自己年轻的时候对电影的极其热爱其实是一种逃避，一种对现实的逃避。大银幕上的光与影之于我们生活的本面目而言是另一个世界，这个世界里有《阳光灿烂的日子》般的青春岁月的迷惘与幻想，有《嘉年华》里的善与恶，有《老炮儿》江湖里的情与义，有《长江图》里的文艺与迷途，有《Coco》里的遗忘与生死之间的温情，更有《不成问题的问题》式的人情社会里的圆滑与世故，一部电影便是一个或多个世界的折射。
所以本期以“人性”为主题，让我们通过以下几位作者的文章，暂且逃避现实的世界，去看另一个世界善恶美丑的沉浮，去看另一个世界的太阳是什么模样。
作者：白羊先生
黑白的画面，固定的镜头，时而出现的中国古典乐器的声音，让这部电影变得极像一副泼墨山水画。镜头像个旁观者一样，远远的瞧着故事中的众人，几乎很少凑近了让我们看清楚每个人脸上的细小表情。这也让坐在银幕前的我们，能够以一种更远的角度去看这个故事，当你站到足够远的角度再去看这部电影时，你会发现每个人的面目都很模糊，每个问题的答案也很模糊，像一滩滩墨迹，互相纠缠，哪怕过去一千年，依旧散不尽，化不开。
作者：鲜有废客
我在观影的过程中哭了两次，一次是梦露雕塑被工人拆解，另一次小文在装着梦露雕塑的卡车后面追随。前一次是震撼，这种对于雕塑的处理手法，让我想起了费里尼，在《甜蜜的生活》的开头，便是耶稣的雕塑被直升机吊在空中，文晏和费里尼一样，用象征处理讽刺，费里尼在表达神性的剥离，文晏在讲述女性美的坍塌。
作者：张铁钉
永远不要忘记有人在某个地方爱着你，永远不要忘记那些爱你的人。
或者这就是这部片子为什么会让那么多人哭泣的原因。
它触动了很多人内心最封闭也是最柔弱对地方，我们害怕生死，我们害怕失去所爱之前，我们害怕被遗忘，我们更害怕被所爱之人永远的遗忘。
不曾遗忘，我们就不曾分离。
作者：阿栈
因为时代的变替，每一个群体都拥有不同的青春风味，但成长的快感与痛感却不存在时代的隔阂。在灿若骄阳的日子里，有与铁友们一起厮混的快乐与满足，有对漂亮异性产生的向往与渴望，有难以把控的情绪冲动，有惘然度日的不知，有自私行事的悔恨，这是马小军的青春故事，在夏天的阳光里流转盘旋，曾经以为不会结束的夏天和青春，却终于如一阵迅疾的旋风般消弭于无声，连道别和道歉都来不及。
作者：冰千里
像小李飞刀对上官金红、傅红雪对雁南飞、燕十三对三少爷，江湖，失去了对手，自己也会寂寞，后者往往金盆洗手，归隐山林，六爷和小飞就是，跨越了年龄，彼此欣赏，这就是一种人性的友谊和道义。
作者：暖曛小小曛
时代变迁，沧海桑田，长江流域的文明在历史洪流冲刷下所剩寥寥无几。当男主高淳逃避现实想要追溯自我，却发觉这个时代对他来说非常陌生。长江两岸的迁徙、三峡大坝的兴建、加速崛起的高楼大厦令他感到被长江背叛，因此他写下了“两岸城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火”的诗句。他站在船头看着熟悉而陌生的长江，发现故土文化已经一去不复返。
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