说起《金瓶梅》的偷情，其实都挺搞笑的。
今天说西门庆跟宋惠莲偷情的一截。
宋惠莲是仆人的老婆，西门庆让潘金莲想办法，挪个地方出来让两个人欢合，潘金莲不允，于是两个人有这么一段对话：
西门庆道：“既是你娘儿们不肯，罢！我和他往山子洞儿那里过一夜。你吩咐丫头拿床铺盖，生些火儿。不然，这一冷怎么当。”金莲忍不住笑了：“我不好骂出你来的，贼奴才淫妇，他是养你的娘？你是王祥，寒冬腊月行孝顺，在那石头床上卧冰哩。”
看《金瓶梅》，不得不崇拜潘金莲的语言天赋，这淫妇也就会唱几个小曲儿的水平，西门庆流连李桂姐家的时候，潘金莲让书童给带的相思诗词也是写得挺尬的，类似于夜夜想啊，天天等啊，天杀的我的哥哥你怎么还不回来这种水平....但是语言天赋跟受教育水平是两码子事啊。
比如这一段，嘲笑西门庆的急色，潘金莲随便打了个比方，就让人笑喷，王祥卧冰求鱼奉养其母，等冰块裂开捉鱼回去给他后母吃，表儿子孝顺，潘金莲把这个典故引到这个语境里就特别反讽了。人家王祥冷缩缩的在冰块上是为了尽孝，你西门大官人急翘翘的往雪洞里藏，是为了私通人家的老婆...
可以说，这么精妙的比喻，翻遍整本书，你都没法在西门庆的大老婆吴月娘嘴里听过一句半句，很多看《金瓶梅》的人都不喜欢吴月娘，于是有人抱不平了，西门庆几个老婆，只有吴月娘相对有个人样，不通奸不淫乱，为啥还被如此苛刻的对待，西门庆不爱也就罢了，读者也不爱？
因为人们评论一个人尤其是文学作品里不相干的人，大都喜欢“风流有趣”的恶人，而不喜欢愚笨的好人，可以说，在不相关的时候，不伤害到我们自身的利益的时候，人们很少看“
道德
”这种东西。
人们最喜欢一边贪“好人”的便宜，一边心里看他们不起。
以潘金莲的贫穷出身，以及已经被西门庆得手多时，性方面已经不具备新鲜感的情况下，到临终西门庆还多少有些记挂她，跟她伶俐风流的个性脱离不了关系。
而且从文学的角度来说，这种讽刺更具有深层次的意义，中国文学作品这么多年来都强调“忠孝”二字，到了《金瓶梅》这儿，冷眼旁观，看你们装逼。
在这种挖苦上，还有个人也非常擅长这一套，把“严肃命题”瓦解，变成高深的挖苦，李渔。
《肉蒲团》就写了老学究老爷养了个小学究女儿，这姑娘天天在他爹的教育下天天看什么烈女传啊这种正经书，后来经过丈夫的开导，渐通人事，后来丈夫外出了，这姑娘春心寂寞，想着还是看点书，但是实在是对爹爹当年教导的那些书不感兴趣了，还是对丈夫教的那些《春宫图》比较有兴趣，姑娘就纠结了，觉得自己这样不好，纠结来纠结去，想通了，说，女子在家从父，那出嫁么，自然是从夫的了，在家可以看烈女传，嫁了后，看《春宫图》，天经地义啊。
这里是类似的艺术手法，
对儒家提倡的那套规则，大加嘲讽一百遍啊！一百遍！
很多人说看《金瓶梅》和看《水浒》会对西门庆这个人截然不同的感觉，《水浒》里我们会怕他，很脸谱化的恶人奸夫，但是《金瓶梅》则不，看
这本书有时候你简直替他尴尬，
比如这一段，一家之主的西门大官人想解决下色欲需求，还得低眉低眼的去跟一丘之貉的小妾潘金莲商量，碰壁后，也是亏得他还能想出这么个馊主意，完了还要眼巴巴的叮嘱，得帮忙生火啊，不然我要冻死去。
西门庆的“
尴尬
”全书比比皆是。
比如在妓女李桂姐跟前吹牛，说自己把几房妻妾都管的服服帖帖，李桂姐就让他去把潘金莲的头发剪一截下来（古人的头发受之于父母，很珍贵）西门庆于是回家就先发制人，冲到潘金莲房间里，拿条马鞭发脾气状，想吓唬她剪头发，然后潘金莲往地上一跪，哭得花容失色，说我是哪里错了，你这样脸白脸红的。春梅（潘金莲的丫头）也跟着帮腔，西门庆脾气发不下去了，只好又把她拉起来“儿啊肉啊”的哄着，又撒谎说要她一缕头发做网巾什么，潘金莲说，你要我给你做嘛。西门庆又七哄八哄，哄了一晚上，总算把那头发搞到手了，第二天到李桂姐那儿去，他给她看了说，你看了后，还是把那头发还给我吧，不然她又要揪着我问的。又被李桂姐一顿奚落，不能出声，只能在那干笑。
西门庆在外面混官场的尴尬就不多说了，就说李桂姐一个妓女，以及潘金莲一个小妾，两个明明弱势于他的人，都常常让他无所失措，夹在中间搞的两头都是包。
再说李瓶儿生了官哥儿，吴月娘给说了一门亲，西门庆嫌疑对方不是正室所生，结果潘金莲抢白说，哎哟，说得好像官哥儿是正室生的一样呢。西门庆一听，气得一蹦三尺高，把潘金莲往死里打，贼淫妇，要你插嘴了，要你说话了？
“尴尬”这种感情，其实极具有力量，
涵盖人生太多的东西。
比如孩子问父亲，为什么别人的爸爸开跑车来学校接我，而你没有？
比如像刘晓庆这种60岁了还要演黄花闺女的不服老。
比如多年不见的旧朋友，大家都在悄悄看表，跺脚指望着时针每一圈只有三个钟，走得越快越好，但是表面上还彼此强颜欢笑。
比如当年是同窗好友，今日分上下级....
比如两个熟人进同一个剧场看戏，一个看680的前排，一个看80的山顶座...
喜怒哀乐，生死荣辱，这些个字的分量太重了，反而不那么常见，日常生活中，常常是“尴尬”伴我们前行。
这“尴尬”甚至不分贫富，弱势与强，但凡是人，总要跟这个打打照面。
西门庆这个人物的巧妙，刚好就巧妙在这儿，其实他不让人怕，也不让那么让人憎，主要是让人尴尬。
他是普通人的一面镜子，从他那些啼笑皆非的或者自找的或者情不得已的“尴尬”境遇中，我们与他拉近了心灵的距离。
之前我朋友跟我约了个电影剧本（当然，我没写出来，2333~），大纲是一个从小被母亲抛弃的女儿长大后见了母亲的面，我当时琢磨她的心理，是憎恨，是痛苦或者是什么？我想不出来，后来我去问我小姨，她跟她的女儿也是从小分开后来团聚的，我问她再见到女儿是什么感觉，她沉默了下，说是尴尬，哪怕只是想拍拍她的肩膀，也觉得手不自在。
那一刻，我方领悟，对了，这就是《金瓶梅》的艺术。
（上）更新到此，下次接着聊《金瓶梅》系列。
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