“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥”
今天是我国传统节日七夕情人节，70年前，生于“七夕”的人间“织女”邹佩珠在一个和煦的春日里巧遇她的“画牛郎”－－著名国画艺术大师李可染。
一路风雨、半生坎坷、忠贞相伴45载，为了完成心中的艺术梦克服重重困难、相濡以沫、相互扶持，在耕耘艺术的生涯中展现了沧桑而又可贵的家国情怀。
人间“织女”巧遇“画牛郎”
1943年暮春的一天，重庆国立艺专学生邹佩珠正在离学校不远的地方写生。不知什么时候，一位又高又瘦的中年人走到她的身后，静静地看着她画画。许久，这位中年人轻声地问道：“请问国立艺专怎么走？你认识李畹吗？”正在画画的邹佩珠心里一动，抬头看了一眼中年人，然后指着艺校的方向淡淡地说：“那边就是”。那位中年人儒雅地谢过邹佩珠，转身向艺校走去。
邹佩珠是杭州人，因为日本侵华战争，随父母一路逃难来到重庆。逃难路上痛失母亲的邹佩珠肩负起养家的重任。来到重庆后，立志学习艺术的她经过不懈努力，终于如愿考入重庆国立艺专。
年轻时的邹佩珠
在国立艺专，同屋下铺住着一位个头高挑的徐州姑娘，名字叫李畹。俩人年龄相仿，志趣相投，很快就成了好朋友。李畹常常向邹佩珠提起自己的二哥，说他是杭州艺专的学生，在郭沬若主持的文化三厅工作，画了很多抗日的宣传画。
李畹说的二哥就是李可染。
那是一个动荡不安的年代。皖南事变后，国共两党关系破裂，蒋介石解散了左翼文化人士聚集的文化三厅。失去工作的李可染又一次陷入人生的低谷。后经朋友介绍，在重庆国立艺专校长的邀请下，李可染来到国立艺专教授美术。
从那以后，每天下课，李可染经常与妹妹李婉和邹佩珠三人一起去食堂打饭。课余时间，李畹常邀邹佩珠同去哥哥李可染的陋室问艺、谈画、请教。很久以后邹佩珠回忆说：“当时他住在教员宿舍，也就是一间小茅屋，只能摆个床，摆个画画的小板子。除了画画，他还会拉胡琴，特别喜欢京剧”。那一年，李可染36岁，邹佩珠24岁。由于经常相处，邹佩珠发现李可染不仅书画有深厚的功底，对诗词、戏曲和雕塑也有很深的造诣，一种莫名的情愫涌上心头。
李可染早年人物仕女图
当时邹佩珠担任学生会主席，除了学习雕塑外，还特别喜爱唱京剧，并常常上台演出。共同的志趣与爱好使李可染与邹佩珠越走越近。后来邹先生回忆说， “（每当）他拉胡琴时，我就在旁边唱戏。”悠扬的二胡声伴着清亮的嗓音回荡在简陋的小茅屋和静谧的校园。志趣相投的老李和小邹慢慢坠入了爱河。
李可染宿舍的旁边有一片竹林。一天，邹佩珠发现他的屋里竟然冒出青翠的竹笋，新叶拂于画案窗前，李可染见到这一抹绿竹，心有所感，遂起名“陪竹”。“陪竹”者，“佩珠”也。之后李可染按照东晋王之猷的诗句“不可一日无此君”，将这6平方米见方的小茅屋起名“有君堂”。这也许是性格一向内敛的李可染那时最浪漫的诗意表达吧。
中年时期的李可染与邹佩珠
半生坎坷长相依 艺术路上共相随
1944年，李可染与邹佩珠步入了婚姻的殿堂。在战乱逃难几千里的路上，李可染和邹佩珠与千千万万逃难的平民百姓一样，除了一条命，几乎失去了所有的一切。结婚时，俩人除了各自的一双手，几乎一无所有。他们在学校附近向老乡借了一间堆草的房子，和一张桌面有裂缝、四腿不稳的方桌，又向学校借了单人床、一块画板和两把高腿凳，组建了他们的婚房。“房子是土坯垒的，地面墙面七高八低，我和李婉买了扫把和石灰，把墙刷了一下。不刷还好，一刷更花了，但是意思到了。”邹佩珠先生回忆说。
1947年上海，李可染、邹佩珠、李小可
在那个山河破碎、民族危亡的年代，一心想报国却不得其所的李可染，精神苦闷，加上物质的极度匮乏，形销骨立，骨瘦如柴。然而李可染一刻也没有停下对艺术的探索和追求，在峰高无坦途的美术领域里，顽强拼搏着。看到这样的李可染，邹佩珠由衷地敬佩。她暗自下定决心，不但要辅助李可染完成他的事业，更要照顾好他的身体。在邹佩珠的精心照顾下，李可染的失眠症大为缓解，身体也一天天健壮起来。就是在那年的冬天，他们的第一个儿子李小可诞生了。生活虽然艰苦，但是小可的出生，还是给这个家庭带来了许多欢乐。之后他们又陆续有了一个女儿和一个儿子，取名李珠、李庚。
李可染早年作品
李可染的艺术在中国美术史上自成一体。然而在这辉煌成就的背后，却是鲜为人知的艰辛与坎坷。新中国成立后，为了使传统的山水画适应新时代的要求，李可染慎于思，敏于行，行程数
万里，跋山涉水，野外写生。李可染和他的同事们，为了探求描绘壮美山河的新技法，在一次次野外写生中，为了节约每一分宝贵的经费，自己背着沉重的画具，住破旧的马车店，吃路边的小摊，鞋子走破了就垫张纸片。“那时候他的衣服总是破破烂烂的，就跟叫花子一般。”邹佩珠后来回忆说，“他的脚和别人的不同，脚底中间突起一块，走路会痛。他的鞋我都要亲手改，在鞋底挖一个洞，刚好合他的脚形，然后再加一层鞋底。这辈子，我已经记不清做了多少双这样的鞋了。”
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