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本文首发于
24楼影院（movie24luo）
。
楼主的话：
电影《目击者之追凶》从社会线记者小齐的一次车祸报道讲起，用影片的现实观照，大量的交叉剪辑与闪回，抽丝剥茧的叙事手法，让观众在真相与谜团中反复挣扎。
这样烧脑虐心的华语悬疑片，真的久违了。也
要替导演程伟豪鼓掌
，
这是
台湾近十年唯一一部惊悚悬疑犯罪片
。
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出生于1984年的台湾导演程伟豪，无疑会是台湾电影界的一颗明日之星。
他的短片作品《保全员之死》拿下“金马奖”最佳创作短片奖；第一部剧情长片《红衣小女孩》就突破8000万新台币大关；新作《目击者之追凶》更是全面升级，揉合了悬疑、凶杀、惊悚乃至政治讽刺等多种元素。
《红衣小女孩》
电影讲的是冲劲十足、富有野心的社会线记者小齐，在火速发回一则因车祸而起的政要人物八卦新闻后，竟也在现场遭遇意外撞车。
进厂返修时他才得知，自己开的二手车，居然是一辆
“借尸还魂”的事故车
。
更为巧合的是，原本只是出于记者的“职业病”而拜托警察查看事故车案卷的小齐，却在该起车祸的“目击者”一栏，发现了自己九年前的署名，当时的他还只是报社的一个小实习生。
仔细回想他才意识到，当年目击过的事故
疑点重重
。
正在此时，本来让他在报社大出风头的车祸八卦报道被曝信息不实，小齐突遭报社辞退，陷入人生低谷。他决定放手一搏，找上菜鸟警员阿炜帮忙，并且说服了报社女主管Maggie联手调查九年前事故的真相。
小齐好不容易找到车祸中唯一生还的受害者徐爱婷，眼看采访就要有所突破，徐爱婷却突然失踪了。
究竟九年前的那个雨夜里发生了什么；被隐瞒了的真相到底如何；它又是如何在九年后，依然深刻影响着这些活着的人？这是导演给观众设下的悬念，也是整部影片最终必须解决的核心问题。
随着小齐的不断查访，每个角色的
真实面目才被一一揭露出来
，关联角色悉数登场：
老谋深算的邱部长；
暗恋许久的女上司Maggie，这是饰演者许玮甯继《红衣小女孩》后，和导演程伟豪第二次合作；
讲义气的车行老板阿吉；
车祸后隐居起来的徐爱婷；
有些阴郁的小警察阿炜，这个角色由李安的儿子李淳出演。做了扎实准备和调查的李淳这次给出了颠覆性表演，导演在访谈里说，李淳乖乖虎形象里，有邪气的一面；但父亲李安提醒他，少演黑暗角色，不要陷得太深。
他们各自的角色单拎出来平凡无奇，放但在一起却能产生出奇妙的化学反应，人物之间社会关系、情感关系的交错，丰富了整个故事的思考维度。台北议员、报社官僚、市文化局长、警察等角色，又赋予了电影现实批判的力量。
故事的发展让观众只敢对小齐放心，导演却早就借他本人之口说出了对所有人的判词，更预言出全片的主题：
这个世界真小，很多事情绕啊绕，就又回到了你的身上，什么事情就好像注定好了一样。
从九年前的实习生，到离报社权力核心一步之遥的的召集人，直至做到媒体公关室主任，从事了九年新闻工作却丢失基本职业道德，茶农儿子出身的“淳朴”小齐一步步走向漩涡中心。
在这个黑暗的故事里，
再没有一个传统意义上的好人
，每个人都只是在卑劣，丑陋，艰难地活着。
由于资金限制，电影无法拍摄大场面，很多场景只能选择在
极为狭窄逼仄的空间内
（房间里、汽车内）完成，这种选择也有它的好处，能够营造出紧张压抑的氛围，也更便于观众走进人物内心。尤其是在后半段那场密室打斗的戏中，熟悉韩国电影的观众一定能够从中看到《追击者》的影子。
另外，电影里还有一个突出的点，
雨夜的镜头不断闪回，
导演这样解释自己的意图：因为每个角色都看不到真相的全貌，都是散落其中的碎片，而碎片这种形式最后要体现在剪辑上面，所以从影片开始就得抓住这种闪回，跟着剧情走下
去，观众需要一次次重新建立视角，重新理解整件事， 这正是有趣的地方。
电影当然也有不完美的地方，对一部推理悬疑片而言，它的
剧情推进太过依托于“巧合”
，虽然整体的逻辑推理并无明显的错误。
影片末尾，身居高位的小齐在新闻发布会上讲了一个冷笑话，笑话却在极为诡异的配乐与分外清晰的脸部特写中变了味道，这也与《告白》结尾时森口老师那句令人毛骨悚然的“开玩笑的”异曲同工。
导演通过这个惊心动魄的悬疑故事，将人性的复杂纠葛、扭曲挣扎体现得淋漓尽致，同时更告诉观众，
世间最可怕的不是鬼怪，而是人心。
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难得出一部如此好看的悬疑片
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