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“各种公开活动，有主题的话，最好别请我，我应该是不受欢迎的人，不知道为什么，我总是忍不住砸场子。”这是他的公开宣言。他在多种场合多次发表激烈言论，因为妙语丛生，因为观点犀利，每次都能引起强烈反响。
他被媒体称为“冷面笑匠”，也被业界称为“第二毒舌”（著名编剧芦苇被称“第一毒舌”）。他说，IP＋小鲜肉＝大傻逼；他说，电视剧的选片权落在了色情狂的手里；他说，中国影视业没有起码的是非观；他说，中国长剧已经失去既有优势；他说，国营电视台追星媚星，起了非常恶劣的示范作用。
他，就是中国电影文学学会副会长、北京喜多瑞文化传播有限公司董事长、职业编剧和制片人汪海林。毒药君将其从2015年底至今差不多一年时间见诸媒体的多次演讲摘选精编如下，供毒友参阅。
2015年12月18日，北京高院对“琼瑶诉于正侵权案”作出终审判决：驳回被告上诉请求，维持原判；《宫锁连城》侵犯《梅花烙》的改编权和摄制权，判令于正公开道歉，停止传播《宫锁连城》，五出品方共同赔偿500万元人民币。此案被称中国“抄袭第一案”。汪海林作为专家辅助人出庭，为本案最终的侵权认定做出了重要的贡献。并在结案后写下总结文章表示：“令人恶心的不光是于正，还有中国影视业的是非观。”
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琼瑶作品《梅花烙》剧照
一个编剧在什么情况下会去抄别人的东西？因为抄来钱快!因为抄省事!因为抄一个现成的，电视台更喜欢!原创多费劲啊，慢，跟电视台解释不清，电视台也搞不懂，当你告诉电视台，我就是抄某部剧的时候，他们秒懂了，他们可能当场就决定要！编剧是精神产品的生产者，编剧一旦没有了精气神，没有了文化责任，眼里只有名和利，抄算什么?给IP打工算什么?放弃自己的文化立场放弃自己的职业尊严算什么!成功学只认成功，抄袭成功也是一种成功!丧失了职业尊严的编剧，就是丧家犬，就是笔奴，除了钱什么都没有的精神上的穷光蛋。但我觉得不应该只是盯着于正一个人，于正有他赖以生存如鱼得水的“大环境”，就在一审判决后，有些电视台看到终审裁决一时还没出来，于是抓紧播出《宫锁连城》，这是什么?没有起码的是非观念!我们的宣传阵地，人民的喉舌，居然眼中只有收视率，只有经济效益!
2016年8月4日，在江苏常州“不忘初心，回归本真，打造中国电视剧新生态”高峰论坛上，汪海林再次怒骂抄袭，呼吁尊重原创。
于正现在还没有道歉，输给琼瑶的官司以后，不到一个礼拜，他们就把五百万赔偿金付了。他这是跟郭敬明学的，郭敬明的抄袭案，输了以后，钱可以赔，但是不道歉， 不认错！
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我们的大IP，多数有抄袭嫌疑。一些所谓“大神”，其实是抄袭大神！
有个朋友，一个网络文学发烧友，看了很多作品，发现大量的抄袭情况，所以，她联络作者建立了一个网络反盗版抄袭联盟。她告诉我某部剧，今年下半年要播出，是0原创！全是抄的。我们一些编剧，告诉她，组织作者去起诉，我们编剧出钱资助你们被侵权的网络作者打官司，我问了一下律师，每个作者是单独立案，一个案子10万块律师费，再问这个女孩，一共多少个作者啊？她说，100多位！这个……这个1000多万，我们也承担不起。
建议总局减少内容审查，加强版权审查。对于版权纠纷，尤其是涉嫌抄袭剽窃的作品，一律停止拍摄、制作、发行、播出！执行这一条，多数网络大IP就得下马。
汪海林多次强调指出：“以IP为主导的互联网文学及互联网思想指导下的创作，本来应该是传统影视创作的重要补充，不应成为主体。”4月21日，在第六届北京国际电影节 “品牌编剧之路”论坛上，汪海林对IP热对编剧的挑战发表了诸多看法。
互联网、资本、金融，是一群嗷嗷叫的年轻人杀进来了。唱片业就投降了，影视业现在已经被叫做是传统影视业了。算下来给的钱确实好像比以前还多一些，但这是什么？这是优待俘虏，因为剥夺了你的创意权，只给你加工权，创意是他的。很多IP都并不具有太多的文化内涵，有朋友说，目前所谓的热门IP，其实一千万个IP，总结下来只有四个故事：《霸道总裁爱上我》、《满朝文武爱上我》、《花魁大长腿之贴身龟奴》、《鬼吹牛、鬼吹蜡、鬼吹灯》。
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2016年5月14日，在“雁越寒潭，怀柔论剑”编剧论坛上，汪海林再论IP。
总有人说那些IP有想象力，网文思路很开阔。想象力从哪儿来？没有约束！互联网文学天马行空，你把天马改成在地上，原来的价值就丧失了。我们小时候踢足球， 可以不按规则来踢，没有越位，急了也用手，你可以说很自由，自娱自乐嘛，但是进入真正的职业比赛就不是一码事了，你把业余的小朋友扔进职业联赛试试，身体就不行，腿都能踢折了。人家本来就是业余的，开开心心的自己想怎么玩就怎么玩，挺好，你非要拉进来。尤小刚谈到网剧说，原来它是边缘的，那么就用边缘的标尺对待它，现在它摆出一副进入主流的架势，那么一定是用主流的标尺管它。一部戏的最终质量由那个文本决定，有无IP都是一样的。所以，我一直劝投资人考虑一下，既然没有IP你也可以成功，而有IP你也会失败，你为什么要买IP？一个IP要5000万，用财务思维来评判肯定是不成立的。互联网资本企图改变游戏规则，改变创作规律。资本总是不明白一点，优秀的创意非常稀缺，在资金、平台的爆发式增长的情况下，不可能大规模涌现优秀创意。好创意好故事，全世界都缺！有些人觉得我拿这么多钱，会找不到好创意？会的。你想上量，上不去。
2016年6月16日，在上海电影节文创论坛上，汪海林发表演讲指出，影视圈只有小鲜肉、只认高颜值是不健康的。
我最近才知道，小鲜肉这个词儿怎么来的，是深圳的有钱的贵妇人找鸭，管鸭叫小鲜肉。我们现在影视界就好这口是吗?我们导演能不能有点志气，大导演们，拍个大腔骨电影，去打败小鲜肉，我看我们有些导演还想搭小鲜肉顺风车呢，你们能不能有点出息啊?我们中国电影人有没有几节腔骨啊?对于粉丝，我们吓得发抖，真叫魂飞魄散。得罪粉丝那就叫不想在这行混了。粉丝是什么?尤其是脑残粉，脑残粉不是人民。人民只有具有进步性的时候才是人民。没有进步性的时候那叫庸众，乌合之众，民粹。攻克巴士底狱的那是人民，后面随便把人送上断头台的不是人民了，尽管是同一拨人。咱别动不动搞人多势众好不好，尤其还假装人多势众。高颜值已经推广到编剧行业了，下一步不比剧本比三围了。
2016年8月4日，在江苏常州“不忘初心，回归本真，打造中国电视剧新生态”高峰论坛上，汪海林再次表达了他对“小鲜肉”的不满，甚至上升到了“国家审美安全”的高度。
小鲜肉不需要演技，只要长得……其实还可以整容，这样可以复制嘛。剧作也不需要技巧，有IP就行，这就是去技术化，不要技术门槛，这样可以迅速复制。小鲜肉现在惹不起，我吃饱了没事说了说鹿晗：我觉得鹿晗本身没错啊，他长成那样，当然没错。我对鹿晗没意见，我其实说的是审美引导的问题。几十万粉丝跑来骂我，我就把自己的头像换成了鹿晗。然后，粉丝跑来私信我：你赶紧把鹿晗的头像去掉，你不配！然后我又换回来了。
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美国这样的强势文化，男性角色都是雄性意识很强的。汤姆·克鲁斯虽然看着小白脸，但是爬悬崖、跳飞机都是自己亲自上，他们的文化弘扬这种雄性力量。一个国家男演员是谁很重要，当你的NO1是高仓健，是汤姆·汉克斯，这个国家的审美安全就没问题。我们如果NO1和NO2都是小鲜肉的话，国家的审美安全就出问题了，需要启动安全模式了。
2016年6月9日，在上海电视节“资本席卷的时代，手艺人如何保持尊严”论坛上，汪海林发表半个小时的演讲，在谈到电视剧采购时说：“很不幸，电视剧的选片权落在了色情狂的手里。”
说是市场决定的，别胡扯了，电视剧就是一些购片人决定的！尤其是前几名卫视的购片人，决定了全国人民看什么剧。什么小鲜肉，下流！演员不讲演技，就拍脸，全世界没有我们这么奇葩的。这些妇女，就买小鲜肉的剧。色情狂！党的文艺阵地怎么就落到了一群色情狂手里了？臭不要脸的。有大卫视提出，非IP剧不买，公共资源是这么用的吗？谁给你的权力？色情狂现在太嚣张了。
2016年6月9日，在上海电视节“资本席卷的时代，手艺人如何保持尊严”论坛上，汪海林发表演讲，矛头直指电视剧行业中泛滥的各种造假。
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今天我不是来开会的，我是来报警的。现在影视行业，被假数据包围着。明年315晚会我提前给他们报个名。票房是假的，收视率是假的，粉丝是假的。市场的趣味是伪造的，他们伪造了一个市场，伪造了观众的口味。造假者，包括原来卖盗版书盗版碟的，现在都开始买卖IP了。电线杆刷小广告的，现在搞电影营销了。造假者实现了大联合。一部戏，资本平台、数据平台、播出平台整合好，不红也得红，没红可以装作红了。有些剧，买来的数据拿了第一第二，我们圈内人都知道，别嘚瑟，你们不就是一群造假的抱团了嘛。我们影视行业现在的问题，不是脑垂体的问题，不是肥胖的问题，就是有人偷偷在玩自己的游戏！现在的困境是，我们发现了，却没法暴打他们！
2016年8月4日，在江苏常州“不忘初心，回归本真，打造中国电视剧新生态”高峰论坛上，汪海林再说造假。
假收视率问题不解决，中国电视剧一定完蛋。不说别的，制片方已经买不起了。互联网视频的点击数据现在一天几亿，几天几十亿，这种数据造假已经脱离常识，地球人都不够用了。这是总局应该管的。我在上海电视节已经报案了，公安部怎么还不派人来跟我谈谈？我一直等着呢。
2016年6月9日，在上海电视节“资本席卷的时代，手艺人如何保持尊严”论坛上，汪海林对网络大电影傍大片、蹭热点现象进行了辛辣的讽刺。
分析了一下网络大电影，有《港囧》就拍《巷囧》，《道士上山》、《吹灯笔记》等，找到窍门以后，我决定在《权力的游戏》播出期间拍摄《游戏的权力》，写捍卫青少年玩游戏的权力的故事；有了刘毅童鞋的《战狼》，我们准备拍《战色狼》！
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2016年6月9日，在上海电视节“资本席卷的时代，手艺人如何保持尊严”论坛上，汪海林对国人过分追捧韩星的现象进行了无情的鞭笞。
韩国金秀贤来南京，出动2000武警给他护驾，他算个什么东西啊！韩国歌手黄致列，中国请他的片酬，是韩国的100倍，谁给的钱啊？我们国营电视台，这样追星、媚星，起了非常恶劣的示范作用！
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2016年6月16日，在上海电影节文创论坛上，汪海林发表演讲指出，外行压制内行、忽悠胜过实干的“莆田现象”正在中国影视圈上演。
莆田系横行，真正的医生是痛心疾首的，他们呼吁，有人听吗?不明真相的群众会说：你们自己治不好，还不让别人治，你们这是怕抢饭碗。这两年，我们影视行业，就在莆田化!正经医生会告诉你，这个病是绝症，现代医学没办法。莆田系会告诉你，可以治!给钱就可以治。终于死了人出事了吧?现在，他们发现影视行业好，不死人，就都来了。信我的，他们都是一个师娘教出来的。
2016年8月4日，在江苏常州“不忘初心，回归本真，打造中国电视剧新生态”高峰论坛上，汪海林对中国长剧扬短避长、失去既有优势表示强烈的不满。
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2011年《三国》夺得首尔国际电视节“最佳长剧”，陈建斌获得“最佳男演员
中国长剧的优势是什么？古装大剧，年代大剧。但从2012年开始，中国长剧，在国际上失去了往日的辉煌，为什么，我们没有坚持自己的文化立场，发扬我们的文化优势？ 我们开始拍穿越了，架空了，拍奇幻了，这些在国际上，一钱不值。我们国家的邹静之、刘和平、刘恒、高满堂、朱苏进这样的编剧，韩国一个都没有。 在文化高度上，包括剧作技巧上，顶尖级别的编剧比一比，韩国完全不是个儿；在家庭伦理剧方面，家长里短的剧方面，韩剧有优势；在偶像剧方面，韩剧优势更大，尤其年轻编剧跟年轻编剧比，他们整体的通俗叙事的技巧比我们年轻编剧要熟练得多。不去发扬我们的优势，去扒人家的口水剧，拿我们最弱的创作资源去制作人家最强的偶像剧，会是什么结果？整体失败。这种电视剧文化发展的方向是放任泛娱乐化的结果。互联网企业进入以后，以网络文学为火车头，用浅思考、无思考、碎片化的文化内容，碾压我们经典叙事的传统，分割、打压、排斥经典叙事，建立一整套玛丽苏、杰克苏、耽美、搞基、CP、 二次元的新的话语体系，这是电视剧文化空前的危机。
2016年9月17日，在“笔歌影视大师班”开班仪式上，汪海林与芦苇、史建全、宋方金、王力扶等著名编剧对当下影视行业存在的问题开炮。汪海林更是一针见血的表达了自己的观点：“IP＋小鲜肉＝大傻逼。”
（烂片当道）的核心原因就是所谓娱乐资本论。资本大量进入影视行业以后，对于产量有一个饥渴的需求，但又没有那么多优秀的创作者，造成量和质之间的矛盾。再一个是创作模式上有个大问题，互联网资本进来以后，不一定是有意来搞破坏的，可是无意中造成巨大的破坏。“IP加小鲜肉等于大傻逼”这个模式建立起来，这两年影片不可能好。因为大IP就是去技术门槛，小鲜肉就是去演技。2015年是IP元年，2016年是IP扑街年，2017年他们会找到一个新的词儿。互联网自己拍自己的，你们爱骂骂，我们自己拍自己算数据，就是这么个做法，所以烂作品还要持续一段时间。
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