图片来源：《Princess Principal》
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多年来为NEWS、BOYS AND MEN以及Mrs. GREEN APPLE等乐手写歌编曲的作曲家高桥谅，近来启动了自己专属的Void_Chords项目。邀请主唱MARU助阵的Void_Chords，随即推出第一张名为《The Other Side of the Wall》的单曲细碟，此曲便是7月新番《Princess Principal》的开场曲。原文链接（http://realsound.jp/2017/08/post-102079.html）
留意近期日本动画的观众应该会注意到，原本主要为现役歌手、艺人作曲的高桥，最近大有向动画主题曲及配乐领域进军的态势，此前，担纲过《装神少女小缠》、《ACCA13区监察课》等作品作曲任务的他，今季又陆续发表了《天使的3P!》的OP，《欢迎来到实力至上主义教室》等作的剧伴，加上刚发售的《Princess Principal》的OP、ED曲，其在动画配乐领域的活跃程度颇为引人注目。
曲风路线颇为宽广的高桥形容自己刚开始接触音乐时，就是典型的“杂食动物”，并未对单一类型的音乐情有独钟。因而，他对各式各样的音乐都满怀兴趣，也做了广泛的研究学习。为了对这部分的知识积累及自身的探求心善加利用，高桥踏上了职业编曲家的道路。
从头说下曾经乐队出身的高桥选择转行做作曲编曲的缘由。乐队时期的高桥只负责自己所属团队的作曲，但却因所做曲目间曲风跨度太大，无法树立个性鲜明的团体属性而遭遇事业瓶颈。乐队解散后，高桥发现自己在音乐方面的诉求主要是能让各种类型的听众听到自己的音乐，便打算向作曲编曲转型。
听过高桥谅为《ACCA13》（17年1月）写的主题歌（由高桥谅、主唱PON、说唱手Foggy-D三人组成的“ONE III NOTES”演绎）及配乐，还有Void_Chords为7月新番《Princess Principal》创作的OP，就会发现，高桥谱写的乐曲与这类略显阴暗的影像作品契合度极高。据高桥讲，这中间既有向作品主题靠拢的用意，也是其个人风格的一贯体现。高桥编织的旋律始终无法达成彻底的明快感，总会在不自觉中传递阴郁、晦暗的情绪，这既让高桥感到自卑，同时又想利用此种特质当作自己的武器。
由于高桥此前长期从事与J-POP关联的工作，为最大范围取悦大众，一直以来都是以如何提升曲目的“阳光性”为重要服务指针。可偏偏，就算高桥时刻提醒自己多加小心，却还是会在曲中不自觉地流露阴郁气质，为此他深感困扰，在寻求解决之道的过程中，高桥突发奇想，觉得要是将个人名下的作品当做尽情宣泄“负能量”的出口，或许情况会有所改观。
当被问到这部分“负能量”的来源时，高桥回想，当年他沉迷偏激而狂热的音乐，至于具体分支说不大清，姑且可笼统称之为“探索人性”的音乐。说到此处，高桥突然调侃，尽管自己对噪音音乐及具体音乐极其偏爱，但却因羞于与身边友人交流，以至于阴暗倾向不断加重。
但随着高桥想要尝试更多音乐表现形式的欲求逐步提升，之前所说的那部分情绪，仅仅通过常规意义的作曲工作已经越来越难以梳理消解了。好在，作为编曲者，高桥接到合乎自身口味的工作时，可以把平日累积的“情绪包”编排进去。几次下来，他还慢慢摸索总结出一套与演出场景对应的“专用频道”，并从这类归纳整理中获益良多。
前文提到的“ONE III NOTES”，是高桥为《ACCA13》的OP曲临时结成的乐队，而这回的Void_Chords，则是高桥个人独立策划主导的项目。因而，此次担任歌手的MARU是嘉宾主唱，且以后也会根据不同的曲目相应变换歌手，旨在最大限度实现高桥对音乐的表达。结合亲身体验，高桥指出，音乐人在作曲时常常会调用各种不同的频道，但如果能拥有自身相对稳定的内核，那么其个人的风格也会日渐明晰。幸运的是，本次《Princess Principal》的世界观正中他的下怀，真真叫“来得早不如来得巧”。
当然，上天不会无缘无故掉馅饼，适时出现的机遇跟高桥在《ACCA13》中提交的出色答卷密不可分。在该剧中，他一手包揽了OP、ED以及全部剧伴的作曲（相关链接），也让他第一次将背景乐作曲与一般歌曲创作在头脑中做了明确的区分。据高桥讲，此种切换，非但没对其造成负担，反而是一种无缝衔接。理由是，两者间作曲方式的差异，不会对音乐创作理念本身产生影响。且面对同一出动画，只需根据各处需要“量体裁衣”即可。另一方面，咋看之下束手束脚的作品框架，反倒使作曲目标更为具象化，让创作有的放矢，更易于操作。这让高桥不禁感叹自己与动画的投缘。
《Princess Principal》的三大主题分别是“间谍”、“蒸汽朋克”以及“高中女生”。剧中背景配乐部分由梶浦由记老师谱写，而由高桥作曲的OP《The Other Side of the Wall》，配合MARU富于力度与激情的演唱，是对作品世界观的一种有益拓展。乐曲带有明显的超凡乐团（The Prodigy）式的节奏感，且与Loud rock爵士要素的混搭也十分恰到好处，开头时的叫喊也很Omen。
当高桥了解到作品“间谍”、“蒸汽朋克”+“SF”的总体基调时，便当即在心中认定，非爵士不可。但这也只是作曲家瞬间的直觉，换作其它主题倒没必要把音乐形式限定得那么死。最初的版本偏Digital Rock风、Big Beat那样的感觉，后逐渐调整为The Prodigy的风格，并在此基础上加入近似敲击鼓点或是Breakbeat样式的节奏。歌曲起始时，先用铜钹“开道”，紧接着趁势导入爵士“精华”，此外，为彰显昂扬的基调，编曲时高桥尽量把演奏安排得更激烈些。
90秒版的TV动画片头曲呈现出强烈的Digital Rock听觉效应，而歌曲的完整版则配以即兴式的爵士间奏。总之，完整版中汇集了一系列名目繁多的致敬元素，原因是，在完成90秒的TV版后，高桥想到了要利用间奏突显间谍的感觉。于是，强化爵士风的结果便是，包括副歌部分在内，都相当自我随性。
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