画事君说
上海的热度已经到了百年罕见的44度，逆天的高温下，荣宝斋（上海）拍卖会要开始举行，艺术圈的人工作起来真是不要命的说。这样的时候举行拍卖对于买家来说其实是个好时候，因为实在太热了，大家都待在家里懒得动，少来一个，就少一个竞争者，说不定某件心仪的好东东就很便宜地落在自己手里啦。
大热天的看图录也怪累的，今天身在北京29度凉爽天气下的画事君，就把好东东帮大家选一选。
话说荣宝斋（上海）拍卖这次还是有不少好东东的，价格合适，来源可靠。首先要推荐的就是这个来自杨宝璋先生旧藏的专题。
买画最靠谱的一种来源，就是同一上款专题。这种往往是上款人在生前与艺术家有交游，所以藏品多为艺术家专门为其创作，或者赠送。藏品的可靠性和艺术性都能得到很高的保证。
那杨宝璋先生是谁呢？
首先，他是梅葆玖的邻居，他在北京的四合院，跟梅葆玖家的四合院挨着。他和梅葆玖先生，是至交。
梅葆玖先生与杨宝璋先生合影
后来，他五十年代去了美国定居，当时汪亚尘也在美国，所以他和汪亚尘成了好朋友。杨宝璋也喜欢书画，雅好收藏，于是汪亚尘身边的一票旅美艺术家，他也多多少少认识。
所以我们可以看到这个杨宝璋同一上款的专题中，有梅兰芳先生画的很清雅的梅花，背面是京剧史论家许姬传的一手秀气潇洒小行书。
Lot268 梅兰芳 许姬传 梅花 行书 成扇 水墨纸本
款识：
1、宝璋贤侄属，梅兰芳。钤印：梅兰芳印
2、杜甫诗书应宝璋仁兄之书，许姬传。钤印：许
说明：上款人“宝璋”为杨宝璋，并由杨宝璋先生友情提供。
Lot268-Lot292为同一藏家
尺寸：18×52cm
RMB：80,000-120,000
还有齐白石为梅兰芳先生刻的姓名印，是由梅兰芳夫人送给杨宝璋先生的。
Lot269 齐白石刻梅兰芳印
边款：浣华弟正，白石庚申（1920年）刊。
说明：
1、上款人“浣华”为梅兰芳先生。
2、此作品为梅兰芳夫人赠杨宝璋先生，并由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：长2.5cm；宽2.5cm；高5.3cm
RMB：20,000-30,000
京派名家陈半丁先生曾为梅兰芳先生的名章篆印文，但可能由于不属于常用印，所以梅夫人随手送人了。老北京人就是有这种东西随手送人的大气劲儿在的。
陈半丁先生属于京派画坛中非常重要的大师级人物，他为梅兰芳先生篆印文，就是在印石上把文字内容的篆书写法写出来，并且谋篇布局，然后梅兰芳先生照着印文亲手刻了这方印，看起来风格中正浑厚，而且同时留下了两位大师的手笔。
Lot270 陈半丁篆梅兰芳治自用印
印文：梅畹华
边款：辛未（1931年）冬日，半丁篆畹华刻，伯驹、亦侯、绍贤、如山同观于宣南。
说明：
1、此印为陈半丁篆印文，梅兰芳刻。
2、此印章为梅兰芳夫人赠予杨宝璋先生，并由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：长2.7cm；宽2.7cm；高6.5cm
RMB：30,000-50,000
杨宝璋先生既然是汪亚尘的好朋友，没有几张金鱼那是说不过去的。汪亚尘先生被称为金鱼王，我记得看过一本书里说在美国时，一只金鱼要卖30美元，比齐白石的虾还贵。连肯尼迪的夫人杰奎琳都拜师汪亚尘画画，虽然估计她也就是消遣玩玩，但可见汪亚尘当时在旅美华人艺术家中的地位。
如今市场上汪亚尘的假画铺天盖地，汪氏精品又多在美国，导致价格严重被低估，我觉得，真喜欢画的人，买他的画，是一个非常正确明智的选择。
Lot272 汪亚尘（1894～1983） 鱼乐图 镜心 设色纸本
款识：
1、苹蘩花白露池，色淡金波。亚尘并题。
钤印：汪亚尘书画记
2、宝璋世兄获此画后三年，来蛙村加书数字，即归还之。乙卯（1975年）六月，时年八十二岁。钤印：亚尘书画、亚尘旅美之作
说明：上款人“宝璋”为杨宝璋，并由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：68×28.5cm
RMB：20,000-30,000
民国时有个“画坛三杰”的称呼，说的是“齐白石、徐悲鸿、汪亚尘”，他也不仅仅是画金鱼最棒，而是画西画出身，国画中花鸟动物都画的很不错，不信你看下面这幅，这枇杷画的比吴昌硕如何？两只🐔一看也是大家手笔！
Lot278 齐白石 汪亚尘 枇杷双鸡 立轴 设色纸本
钤印：萍翁、白石
款识：亚尘道兄画鸡，弟白石画枇杷，时年八十又六，尚飞楼来海上。
说明：
1、上款人“亚尘”为汪亚尘，此作品由汪亚尘直接赠予杨宝璋先生。
2、据杨宝璋先生口述，由于他本人属鸡，汪亚尘特赠此双鸡图。
尺寸：132×66cm
RMB：250,000-350,000
下面这把扇子则更神奇，一面齐白石，一面溥儒，上款是汪亚尘。想必是因为汪亚尘和杨宝璋二人关系很好，汪先生后来把藏品赠送给杨先生了。
Lot280 齐白石、溥儒 鱼虾负我宝剑、楷书 水墨发笺本 扇面
款识：
1、鱼虾负我宝剑。亚尘道兄正画，八十六岁白石。钤印：白石老人
2、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。月隐云树外，萤飞廊宇间。兴投花界宿，暂得静心颜。溥儒。
说明：上款人“亚尘”为汪亚尘。此作品由汪亚尘直接赠予杨宝璋先生，并由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：18.5×51cm
RMB：100,000 ~ 150,000
连汪亚尘上款的黄宾虹和张大千扇面双挖，他都送给了杨宝璋先生，可见二人交情匪浅。
大千先生在第一次画完的N年以后，来还看到了这件扇面，于是第二次题跋，用王献之模仿王羲之字迹的“山阴题壁”典故来委婉说明自己觉得这幅画不真，或者说唉当时画的时候是喝醉了吧！
汪亚尘看到张大千这个题跋，好气又好笑，说明明是你画给我的啊！于是又题了一遍说，这件明明就是真迹，大千这几年眼睛不好使了，看到画得不好就随便题字。
细读起来真是好笑，不能说破，哈哈哈。
Lot287 黄宾虹 张大千 草书 山水扇面双挖 横批 设色纸本
款识：
1、偶忆潇湘舟中所见，昭山秀拔可爱。因为亚尘道兄写之，即乞雅教，大千弟爰。钤印：大千所作
2、昔王右军观其山阴题壁，叹曰：吾在时真大醉也，予之于此扇，亦不无此感。癸丑（1973年）重九，爰。钤印： 张大千
3、亚尘先生属粲，黄宾虹。钤印：宾鸿
题跋：此扇画是大千先生真迹。皆因年来大千病目，只看到败笔而随手题字。（据委托人杨宝璋先生口述，此件作品为杨宝璋亲自携带请汪亚尘过目，汪亚尘题跋）
说明：上款人“亚尘”为汪亚尘，此作品由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：18.5×50cm×2
RMB：30,000-50,000
大千先生也在六七十年代旅居美国，汪亚尘和他也关系不错的，70年代时大千先生的入室弟子方召麟在可以居随侍师父张大千一整年，期间就和汪亚尘合作了许多作品，方召麟画荷花，汪亚尘在下面画鱼，非常精彩，可惜这些作品都不知所终。
杨宝璋作为汪亚尘先生的好友， 自然也要有大千先生的墨宝了。只是可能无缘得见，所以这件作品并没有上款人，但从题款和画面来看，是张大千一件相当不错的晚年黄山题材山水作品。
Lot282 张大千（1899-1983） 黄山始信峰图 设色纸本 镜心
钤印：张爰之印、大千居士、两到黄山绝顶人、摩耶精舍
款识：磴绝云深此独行，短桥失喜得支撑。攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。肖物能工天亦咄，散花偏着佛多情。题诗好付魈夔读，澹月空朦有啸声。五十年前我与仲兄善子同游黄山信峰之作，偶作此图，漫书其上。惜未能状其全貌也，桥前一松为接引松，黄山四名松之一，峰下为散花坞，怪石离立，肖物赋形，与造化争胜也。七十年辛酉（1981年）秋日，八十三叟爰。
说明：此作品由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：60.5×115cm 约6.3平尺
RMB：2,000,000 ~ 3,000,000
昨天的四僧画册卖的出乎意料的好，可见大家对于四僧是真爱。四僧里面我最喜欢的是八大和弘仁，弘仁就是渐江。推荐下面这套册页就是因为，这是糜耕云临渐江的作品。
糜耕云是张大千的入室弟子，当时张大千收藏很多古画，学生们进行临摹，是一种非常传统的教学方式。
张大千（右二）与糜耕云（右一）等人合影
这套山水不是一笔一笔对临，而是用渐江笔意画出自己心中山水，张大千在每一开上都题了跋。糜耕云虽为当今市场上的小名头，但民国时就算小名头，也都是有两把刷子的。
Lot284 糜耕云（1910～1998） 拟渐江山水 （五帧） 镜心 水墨纸本
张大千题跋：
1、松雪翁有双松平远，耕云乃别抒己意为此斯，为善学古人也。爰翁。钤印：大千
2、此幅岩石甚奇，有石涛意趣，雨用笔仍是梅至老衲。爰翁癸丑（1973年）重阳后一日题与耕云弟，不相见已二十五年，题毕惘然。钤印：张爰之印、大千居士
3、渐江写景，无不哥者。耕云拟之直抉其神髓矣，友复展习老眼增照。爰翁。
4、耕云此写江南小景，运笔构思大似渐江上人致，可喜也。癸丑（1973年）九月爰翁题。钤印：大千居士
5、渐师画法，实黄多倪，若但以云林求之，剑夫远矣。耕云写大千居士题。钤印：张爰之印
说明：此作品由杨葆璋先生友情提供。
尺寸：30×45.5cm×5
RMB：50,000-80,000
Lot283糜耕云（1910-1998）风景这边独好 设色纸本 镜心
款识：
1、风景这边独好。癸丑（1973年）春日，糜耕云。钤印：糜旭、耕云
2、杨伯母大人留念，葆玖、丽源敬赠。钤印：一路平安
说明：
1、“葆玖、丽源”为梅葆玖、林丽源伉俪。
2、上款人“杨伯母”为杨宝璋母亲。此作品由梅葆玖、林丽源持赠并由杨宝璋先生友情提供。
尺寸：44×88cm 约3.5平尺
RMB：80,000 - 120,000
每一次拍卖都有至少一件明星拍品，下面来到这次荣宝斋（上海）拍卖的明星拍品，那就是这幅非常重要的金农金冬心诗书画三绝手卷。
我们先来通览一下这个手卷，首先是何绍基题引首，“金冬发艳”，然后是金农老人家的12组水墨花卉和长篇题诗。结尾是何绍基的跋，紧接着是戴熙题跋，与何绍基题引首是同年，都是1852年，当时，娄东派画家汤贻汾也看到了这个手卷，于是在卷后一起题跋。1855年，篆刻家吴熙载在海陵旅舍看到这幅画，也在卷后作题。晚清著名收藏家潘祖荫的祖父潘曾莹，近代的台北故宫老院长秦孝仪等也留下了诗文等题跋。
Lot0292 金农（1687-1763） 诗书画三绝卷 水墨纸本 手卷
鉴藏印：吴云平斋所藏书画印、吴云平斋审定真迹、抱罍子、延陵平斋鉴藏经籍金石书画之章、抱罍子
款识：乾隆庚辰（1760年）仲春，客邗上寓秋玉斋中，主人出长卷属予随意点笔，以供案头展玩。予即摹古数种以应雅命，不足供鉴家一哂也，杭郡金农。
钤印：寿门、冬心先生（“寿门”、“金吉金”参见《明清画家印鉴》第151页第7、8印，《中国书画家印鉴款识》第589页第18印，“冬心先生”、“金吉金”参见《广州美术馆藏明清绘画》第247页。）
说明：上款人“秋玉斋主人”应为马氏玲珑山馆主人马曰琯、马曰璐兄弟。
尺寸：31.5×590cm 约16.7平尺
RMB：7,000,000 ~ 10,000,000
古画都讲究流传有序，纵观上述著录的拖尾题跋，细加梳理，大概发现金农这件《花果图》卷，是为乾隆庚辰(1760 年)扬州小玲珑山馆主人马曰璐所作。历经马曰璐、梁逢辰、吴云、戴熙、汤贻汾、何绍基、吴熙载、潘曾莹先后赏鉴递藏，上世纪初为费念慈收藏并重新装裱。辗转又经秦孝仪题跋。
长卷的展现比较麻烦，拼图在一起，大家可能看不清楚具体细节，我们把具体局部都裁剪出来，大家可以细细欣赏一下，金冬心的水墨淡然和独家的漆书。
何绍基题引首
何绍基题跋
金农金冬心，是清代扬州八怪之一，这个手卷，是他擅长的水墨花卉和漆书的结合。金冬心的水墨花卉清雅又别致有趣，有种拙的味道，这和他酷爱金石有关。中国嘉德就拍过一套金农册页，成交价四千多万。
费念慈题名曰“金寿门诗书画三绝”，深得这件画卷的要旨。
首先是“诗绝”。乾隆末年方薰《山静居画论》说:“画有可不款题者,惟冬心画不可无题”。说明金农的题画诗，非常重要。这幅画上的诗大部分来自于他和挚友厉鹗的《樊榭山房集》。 略一读读，就能发现很好的句子，比如题白菜萝卜的那首，“三月春风老，乡园未报书。平安问修竹，甘脆忆家蔬”。寥寥数字，一派田园风光和思乡之情。
其次是“书绝”，金农的漆书，是非常非常个性的，楷隶互融，来自于《中岳嵩高灵庙》、《国山》及《天发神谶》诸碑。这件的书法是晚年题画常见的“写经雕版体”楷书，看上去很像印刷体，质拙朴厚，雄强奇古。题跋多达3000余字,这在金农传世的画作乃至独立的书法作品中都是难得一见。
以“画绝”而论，此卷以长卷形制，笔墨稚拙，不仅仅是文人写意，而是富有趣味的生活画面。“直写己之胸臆，全脱作家窠臼”用来说金农一点儿也不夸张。 但他的古朴奇趣，又纯从汉魏金石中来，一点儿也不是为了作怪而怪，所以毫不俗气。
有趣的是，我们还发现了上面一枚金农的印，叫做金吉金。吉金是金农的字，金吉金这个名字看起来有几个解释，金字对于金农，又是自己的姓，又是钱财，又是金石，所以他取这样一个好玩的字，也很符合他的性格。但是，金农还有一个字，叫做苏伐罗吉苏伐罗，佛家经典上，苏伐罗就是金的意思，金吉金还不够，又取一个苏伐罗吉苏伐罗，实在让人想问金冬心先生，侬到底是要闹哪样？
lot293 齐白石（1864-1957） 多寿 设色纸本 镜心
钤印：白石
款识：多寿。志超女弟清属，九十一白石，辛卯（1951年）。
说明：上款人“志超”为范志超，此作品由上款人家属友情提供。
尺寸：103×34cm 约3.2平尺
RMB：2,000,000 ~ 3,000,000
这件范志超上款的齐白石大寿桃，是本次拍卖的封面。齐白石这种大寿桃，颜料费钱，所以要么是卖高价，要么是给有分量的人物。范志超是何许人也呢？你们大概想不到，她不是艺术史中人物，却守着中国近现代最多的大艺术家——她是北平艺专的英文老师，还是徐悲鸿邀请她来的。
徐悲鸿绘范志超肖像
所以她有齐白石这么好的寿桃就不奇怪了，有李苦禅这么标准的墨荷，那也是近水楼台先得月啊。
这两件作品直接得自范志超家属，很是难得。
lot294 李苦禅（1899-1983） 荷花 水墨纸本 镜心
钤印：苦禅
款识：丁酉（1957年）六月，为志超姊写以留念，临行不胜依依，妹慧文、苦禅。
说明：上款人“志超”为范志超，此作品由上款人家属友情提供。
尺寸：133.5×66.3cm 约8.0平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
启功这款秀气的翠竹清新淡雅，很得我心，尺幅15个平尺，属于六尺整纸，图片上看款也写的很好，价格属于很合适的范围，所以推荐。
lot300 启功（1912-2005） 碧竹 设色纸本 镜心
钤印：启功之印、元白、肯贤句
款识：囗囗宾馆补壁。一九八四年冬日，客燕赵启功。
尺寸：180×90cm 约14.6平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
在上海拍卖，自然要来一件海上盟主吴湖帆的作品镇场子，这组《秋山读易图》和行书十三言对联搭配起来，非常有上海的老派头。
lot311 吴湖帆（1894-1968）行书十三言对联、秋山读易图 水墨纸本、设色纸本 立轴
钤印：（书法）：吴湖颿、倩盦书印；（画）：吴湖帆印、万里江山共燕人
释文：留连月扇云衣足中不减匡庐秀，穿尽松溪花坞拂里雄搜楚岸风。
款识：（书法）：范石湖临江仙辛稼轩贺新郎，石次仲谒金门米友仁木兰花。甲申（1944年）五月吴湖帆。（画）：新收马文璧秋山读易图小帧，笔墨简澹，自具痴翁神韵，因仿其意作松溪飞瀑，以应莲荪先生雅正。丁丑（1937年）五月吴湖帆。
著录：《新金陵与海上名家精品集》图184，保利艺术博物馆。
展览：“海上升明月—海上画派精品展”，保利艺术博物馆，2010年5月。
尺寸：（书法）：164×26cm×2 约7.6平尺 （画）：101×32cm 约2.9平尺
RMB：2000,000 ~ 2800,000
这次荣宝斋（上海）拍卖也带来了许多成扇，可选择性很多，我挑了几把，大家欣赏一下。
首先是这把张大千仿石涛的扇子，张大千一生最爱石涛，也最爱仿石涛，当然有落本款的，比如下面这种，也有不落本款的，需要大家明察秋毫。这种拟石涛山水题材的扇子，也是不多见的，推荐关注。
Lot339 张大千 抱秋 拟石涛山水 螃蟹 成扇 设色纸本
款识：
1、秋水春云万里空，酒壶书卷一老屋。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作闲人。癸酉（1933年）秋日，拟石涛上人笔法为振声仁兄教正。大千居士张爰于大风堂下。钤印：张爰、大千
2、漷漷索索，还用草缚。不敢横行，沙水夜落。石田句。二十四年（1935年）夏，为振声弟画，抱秋于约园。钤印：抱秋
说明：
1、此作品原为“嘉和居”旧藏。
2、此扇骨为竹骨13档。
尺寸：19×50cm
RMB：120,000-180,000
朱梅邨这件绿竹着实不贵，每天推荐一些我也买不起的天价拍品确实心很累，但谁让读者里面藏龙卧虎动不动下天价订单呢。这路小绿竹，一看就源自老师吴湖帆，但又比吴湖帆多点灵动和大气，没老师那么细腻工谨。背面是陆抑非的行书，也是潇洒自然。
Lot349 朱梅邨 陆抑非 绿竹 行书 成扇 设色纸本
鉴藏印：大霖珍藏（2次）
款识：
1、凌霜雪节独完我，与君共岁寒。朱梅邨写于端室。钤印：梅邨
2、敏之先生雅正，抑非。钤印：抑非书画、河南
说明：此作品原为朱梅邨村之子朱大霖旧藏。
尺寸：18.5×38cm
RMB：20,000-30,000
说起海派，唐云也是绕不过去的一个人，他的作品里面好的是真的挺好，但随意的就有点太随意。这件扇面画的是丝瓜游鱼，从布局到落笔都可以看出是比较精心的作品，背面唐云特有的行书字体也是非常配。
Lot350 唐云（1910～1993） 丝瓜游鱼 行书 成扇 设色纸本
款识：
1、杭人唐云画于大石斋。钤印：唐云印信、大石翁
2、老药。钤印：唐云印信
说明：
1、2011年10月26日此作品经唐逸览先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。
2、此作品原为“嘉和居”旧藏。
3、扇骨为竹骨，16档。
4、大骨刻唐云《丝瓜》。刻文如下：《丝瓜》大石画；（（另面））：长爪通眉李昌谷，婵娟罗绮褚河南。丁酉（1957年）十月徐孝穆刻，唐云写于上海。
尺寸：18×47cm
RMB：20,000-30,000
荣宝斋（上海）拍卖这次还有一个比较吸引人的版块就是200余件的“无底价专场”，主要以当代作品为主，仔细挑一挑，有一些作品的颜值和水平都挺不错，不论是收藏还是装饰，都属于比较划算的，我挑了两件自己觉得还不错的，大家来欣赏欣赏。
Lot179 李强（b.1965） 春雨潇潇 镜心 设色纸本
著录：《中国画作品集》P152，天津人民美术出版社，2005年。
钤印：李强私印
款识：强。
尺寸：133×65cm
RMB：无底价
Lot75 耿立军（b.1945） 篆书五言对联 立轴 水墨纸本
著录：《中国著名书法家咏黄山书法精品展览作品集》P81，安徽美术出版社，2003年。
