如果一个品牌敢于放任时尚趋势过去、而不一味攀附，那么它一定找到了更为稳固的立足点。对于付崧来说，这个支点就是“可持续的设计”。
比起多巴胺、美拉德、薄荷曼波等极具画面感的流行趋势词来说，“可持续设计”听起来似乎没那么有趣、甚至有点抽象。付崧认为，可持续的设计就是Responsible design（负责任的设计）。
出身于互联网行业，“对用户体验负责”是她刻在DNA里的信条。“我希望设计能长久陪伴用户的，而不是一次性的、会被快速迭代掉的产品。”
对此，她给出的解法是：回到山西老家，从养育她的中原文化中汲取养分。付崧坚信，传统美学或许没有时尚趋势那样来势汹汹，但其生命力是取之不尽用之不竭的。
标志性的云吞扣，其形态正是取材于川流不息的黄河。品牌最叫好的款式之一屋檐包，灵感也是源自于山西古建筑南禅寺的四角飞檐。付崧还根据屋顶瓦片的颜色发现了低调优雅的“瓦砾灰”——从这儿可以窥见付崧设计哲学的一角：多巴胺、美拉德色系会过时，但古建筑身上浸润了数百年文化风雨的颜色一定不会。
付崧说，为了提升产品实用性，“平均每只包袋的设计图纸都要打磨200多稿，之后进行50多次的打版、10次以上的测试优化及细节调整，经历半年到一年的时间，之后还会与用户共创且不断优化产品。”
“好用”是她反复强调的重点。正如长冈贤明说：“可用性高的物品本身就是很美的。”“包包这个伙伴要贴心，不会因为好看束缚手脚，限制自由。”在这一点上，付崧充分吸取市场反馈。她甚至专门开了一个小红书账号和用户交流。
对她来说，让使用者参与到创造的环节中，也是“可持续设计”的一部分。比如占据销量四分之一的菜篮子包，起初并没有肩带，后来在用户建议下增加了肩带，才变得更加实用。
除了设计实用以外，“好用”的另一重定义就是耐用。为此，付崧在材料上也下足了功夫。她特意选择头层牛皮作为主要材质。这种材料刚拿到手的时候并不是最美的，但是随着时间推移，三年、五年、十年，会变得越来越有光泽。
“产品不一定要在大家收到的时候就是最美，我们希望让这个满足延迟，和时间一起逐渐展现出更多美的可能。这样大家才会相信长期主义的力量。”付崧说。而品牌的一条长期主义信条是，为用户提供终身维修的服务。如果包包破损就可以寄回品牌，由退居二线的姥姥团进行维修。
付崧承认，自己是个急性子，在追求回报率的商业世界中也曾乱过阵脚。Songmont淘宝店刚开业的时候，她尝试过加速上新，但并未取得回报。这促使她反思，既然她已经提供了能经受时间考验的设计和品质，那么对于用户而言，用像快消品一样的迭代速率、给出令人眼花缭乱的选择，是否还有必要？
最终，付崧决定砍掉销量不佳的产品线，目前保持一年 4-5 款的上新速度。原先速度慢是因为产能不足，现在则是不必这么快。她甚至有一些反直觉的想法：“我会告诉消费者不必买那么多，而是买需要的，买使用时间长的，这也是一种环保行为。”
在理想的情景中，用户来Songmont消费不是买完即走，而是选择一位能够长期并肩的伙伴。对于用户而言，商品尚可说迭代更替，但与伙伴，必定是一种更可持续的、更长久的关系。
你能想象一个时尚品牌，请人均年龄65+的姥姥们做“模特”吗？
2022年三八妇女节，Songmont将位于山西的“零号员工”姥姥团邀到北京，为她们拍摄一组大片。照片中，一生奉献于田园生活的姥姥们俨然成为了摩登女郎。从外表到状态都传递着和活动名称一样的态度：老又有什么？活得自在就好。
之后，她们还陆续与演员吴彦姝、网球大满贯运动员李娜合作。画报里耄耋之年的老艺术家抱着Songmont菜篮子包、安静地端详着镜头，流露出一种经岁月洗涤后的温和与力量。
