《末代皇帝》是由意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司联合出品，由贝纳尔多
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贝托里奇执导，尊龙，陈冲，邬君梅，彼得
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奥图等主演的传记电影。该片于
1987
年
10
月
23
日在意大利上映。讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗
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溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨
60
年的跌宕一生。
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电影以溥仪老师庄士敦的《紫禁城的黄昏》为架构，并详细参考了《我的前半生》等相关著作，于是我们在影片里能看到一个和常识认知完全不同的溥仪。那个曾经充满争议被定为罪人的废帝，在导演的视角里成了一个胸怀抱负却懦弱无力，在历史风波里被反复玩弄戏耍的庸人。
影片开始的时间轴被锁定在建国之后，清王朝废帝伪满洲国的傀儡皇帝溥仪被作为战犯从苏联押回国内。心灰意冷的他打算在厕所了结自己的性命，却意外地被发现救起，于是倒叙的闪回手法交代起他跌宕起伏的一生。
贝尔托鲁奇曾说，“
如果不是自己对溥仪抱有同情，就不会拍摄这部传记电影
”，影片中无数的细节似乎也一再印证着这句话。从紫禁城到天津，再从伪满洲国到囚牢，他反抗过、挣扎过，然而他的一生注定无法像个平凡人一样碌碌却自由。年少时束缚他的是那堵朱红色的宫墙，是那些早已腐朽烂透却必须遵循的规矩，是所有人畏惧和谎言编织成的巨网，这个拥有一切的孩子却七年都不能见到亲额娘一面。他看着先皇的那些妃子们，转身就去找奶妈喝奶，在他的世界里所谓的母亲就和宫外纷繁的世界以及短暂的童年一样模糊。
奶妈阿毛出宫时，溥仪一路呼喊她的名字，哭泣着说自己的蝴蝶飞走了。可这只蝴蝶象征的不是对于母爱的一种渴望和难以割舍，而是他对于所谓成长的一种前所未有的恐惧，更意味着他皇帝身份无形的坍塌。阿毛和宫外那个纷繁的大千世界一样，在给了他无限想象的同时也成为了一种感情的寄托。太监们扯起白布，触摸翻滚中他获得无尽的快乐和自由，然而那条白布却是始终一道无法逾越的屏障。紫禁城本就是一座围城，宫门外的士兵好奇的向里张望，而身在其中的人则无时无刻都渴望着逃离。
陈冲饰演的婉容或许是影片里另一个在历史中迷失掉的个人，17岁少女情窦初开的年纪被嫁入宫中，面对着那个比他小很多的皇帝却陷入爱情。那段忘情的吻戏大概让观众感受到了少男少女懵懂情欲的美好，可对情欲的迷恋也为将来婉容深陷鸦片埋下伏笔。一路跟随溥仪辗转天津、满洲，看着曾经贵为帝王的丈夫原来天性懦弱而无力改变。于是偷情、怀孕、吸毒，曾经这个高贵的皇后自甘堕落的成为了一个时代的牺牲品。
每一个人的成长历程都会受到周边环境的影响，而溥仪则成为了一个完全被时代洪流裹挟着的玩偶，现实中的他甚至比电影里更加颠沛流离也更加凄惨。根据退位的条约，他本该享受着外国元首的待遇，紫禁城里的一切也该为他私产。然而在那个动荡混乱的历史节点，或许没有什么是合理和应该。末代皇帝的身份和意义似乎占据了他人生全部的解释，强制性的成为了他一生的印记。于是孤独的童年、闭锁的宫廷、荒唐的爱恨，这些普通人生命里都会有的过程，都在历史的宏大主题里显得无关紧要。
影片最后一个片段实在颇有玩味，面对被红卫兵抓住游街批斗的狱长，溥仪佝偻着身子弱弱替他申辩：“
同志，这肯定是个误会！我认识这个人，他是个好人！
”然而激情涌动的群众并没有给他说话的机会，这个历经岁月的老人被狠狠地推在地上。身份的转换和落差，似乎从生到死贯穿了他的一生。
当他以一个普通人的身份重新回到金銮殿取出那只儿时就藏在那里的蛐蛐的时候，符号和象征的意味得到了最大化的凸显。这世上不会有存活百年的蛐蛐，却有历经多个乱世的皇帝。蛐蛐更像是一种假想出的意象，意味着成长的丧失和岁月的轮回。历经世事沧桑的溥仪放出的绝不仅仅是只蛐蛐，更多代表的是对束缚他一生执念的一种释然和放下！
结尾鬼畜一下 🤫
