专栏名称: 乌鸦电影

同样的电影，不同的解读。

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51好读 › 专栏 › 乌鸦电影

黄暴台突破尺度！被封杀也要拍，不愧是24年度最佳！

乌鸦电影 · 公众号 · 电影 · 2025-01-16 12:23

正文

眼下，正值盘点的高峰期。

国内外的网站、影评人、自媒体，纷纷给出了不同评价体系下的“年度最佳”。

纵观这些《查漏补缺指南》，乌鸦发现，一部由HBO出品的剧集，恐成最大遗珠。

明明下足猛料，却热度不高。

不过，剧中的一些片段，也许你曾刷到过。

比如，一名男厨师说，女人就该乖乖当厨娘，而不是做什么女权主义者，毁了国家和家庭。

女候选人选择致敬上世纪60年代的抗议活动，给出掷地有声的回应： 脱下胸罩，当场焚烧。

比如，女儿怒气值拉满，指责忙事业的母亲“渎职”，无法满足自己对母爱的期望。

母亲的回答字字铿锵。

“我花了这么多年心血去打造自己的作品集，不是为了大家只记得我母亲的身份。

人人都能生孩子，但是能和团队一起拿下三次普利策奖的人寥寥无几，我的讣告会以事业成就开头，而亲爱的，你排在最后。”

在这个价值观崩塌、舆论生态恶化、人人追逐“正确”而非真相真理的时代。

它的敢讲，幸运又难得——

《大巴上的女孩》

故事发生在美国中西部的爱荷华州。

随着四年一度的大选拉开帷幕，各大媒体迎来一场马拉松式的高强度、高密度报道。

4名不同肤色、不同年龄段、持不同立场的女记者置身漩涡，面对6位总统候选人，挖掘每一个可能造成巨大影响的谎言、丑闻、黑历史…

萨迪——

才华横溢，热情大方。

出自她手的文章极富感染力，但习惯性的个人偏好让她的文章饱受争议。

同时，做事缺乏稳重感。

在长达7个月的报道周期内，惹了一堆麻烦事。

格蕾丝——

目光如炬，笔锋锐利。

驰骋舆论场多年，光是在报道美国大选的路上就奔波了30载，绝对的事业强人。

金柏莉——

拥有一腔热烈的新闻理想，永远充满动力，但不受器重，前途未见光明。

拧巴的一点是，身为黑人女性的她，选择在一家信奉白人至上主义的媒体工作。

洛拉——

Z世代自媒体创作者，推特粉丝量碾压《华盛顿邮报》，年轻人的意见领袖。

但受到了媒体圈的全方位鄙视。

她们有各自支持的候选人，但碍于职业的特殊性，并不会直接参与投票。

候选人的猛料接二连三。

随便拎出来一条，都能宣告候选人提前出局。

比如，涉嫌非法经营色情俱乐部…

比如，故意向公众隐瞒健康状况…

她们看好的候选人，随时有可能经历道德塌陷。

而每当这时，她们依然要秉持客观公正的职业态度，搜集事件细节，为民众还原真相。

在如此复杂多变的局面下，萨迪突然收到神秘人送来的一部手机。

对方扮演起线人角色，不断给出线索，引导萨迪揭露热门候选人的黑历史。

入局越深，风浪越大。

当萨迪亲眼目睹，呼声高涨的候选人因黑料和性别歧视而遗憾出局，反而是当选希望最小的候选人胜出。

她才意识到，线人的爆料是一个多重陷阱。

正奋力拼凑真相的萨迪，将面临权力与资本的围追堵截，事态渐趋失控…

她能全身而退吗？

《大巴上的女孩》 于去年3月上线，共10集。

本剧改编自《纽约时代》记者Amy Chozick的畅销书《Chasing Hillary》，由梅莉莎·班诺伊、卡拉·古奇诺等人主演，豆瓣评分8.5。

Chasing Hillary: Ten Years, Two Presidential Campaigns, and One Intact Glass Ceiling

虽说讲的是职场和政治，但它并不是一部不苟言笑的正剧，轻松活泼的轻喜剧风格充满了对美国社会的戏谑和讽刺。

涉及到总统选举的部分，编剧把流程和内在逻辑写得深入浅出，极大地降低了观剧门槛，很多细节都能让人联想到刚过去的“川普秋招”…

剧中，四位主角没有一个工具人，每个主角都有相对完整丰满的故事线，人物弧光相当出彩。

她们对立过、争吵过、迟疑过，在一桩桩丑闻里，建立了既是竞争对手又是家人的特别感情…

国产职场剧——

一个总能平等创飞所有观众的剧种。

医生、律师、翻译、公关、谈判官、房产中介…

几乎每个职业都有关注。

但压根儿看不到多少有活人感的职业困境，统统走向一出出塑料感十足的“共浴爱河”。

图源：DT财经

《大巴上的女孩》里，四名记者也都有各自的感情线，但没有一条冗余，而是帮助角色实现自我成长的通道，可以作为“职场剧该不该谈请说爱”这个问题的参考答案…

1973年，蒂莫西·克劳斯创作的《大巴上的男孩》一经发售便登上畅销榜，书中讲述了一群为1972年美国总统选举奔波的男记者。

《大巴上的男孩》

不论是剧名还是故事，《大巴上的女孩》都像是该书跨越50年的社会回响…

在新闻媒体领域，男性从业者的话语权和机会显然要比女性大得多，尤其是像跟踪报道总统大选这样重要的工作。

即便闯入了舆论场的核心，她们依然要面对此起彼伏的职业困境，比如同工不同酬、歧视、贬低。

工作中，萨迪遇到了不欢而散的暧昧对象。

再次产生交集，让两人有机会重新审视过往矛盾，随着沟通的深入，两人旧情复燃。

但萨迪并不知道，此时对方已被候选人聘请为新闻发言人。

行业的第一条禁忌，就是与线人发生关系。

一夜情之事正巧被嫉妒萨迪的男同事得知，如果传出去，萨迪面临着被全行业封杀的命运。

思来想去，萨迪还是选择主动向上级坦白。

不出所料，萨迪被停职，一时间变成了威胁整个民主体系的罪人。

何以至此呢？

反观男记者，想睡谁就睡谁，永远不受规则所限，最后还功成名就，被奉为“英雄”。

而萨迪，完全不同的性质，轻易就被批成“祸乱朝政，罪不容诛”。

女性不常参与规则的制定，却总是被规则误杀。

从古至今，都是这样…

格蕾丝面临的困境，是那道永恒辩题——

事业和家庭，该作何取舍？

格蕾丝的繁忙十年如一日。

她必须绷紧神经，时刻保持一名资深记者该有的敏锐，往往一个电话就要飞向另一座城市。

这就导致格蕾丝与女儿的沟通总是滞后的。

一通通未接来电，一条条语音留言，在母女之间堆砌起一堵日益高厚的墙。

女儿抱怨格蕾丝，永远缺席自己的成长。

连月经棉条，都是父亲去买的。

在女儿眼中，格蕾丝的忙碌是对母职的玩忽，是对家庭责任的逃避。

格蕾丝被质疑： 竞选比亲生孩子都重要？

但，理所应当的索取就是更亲密的爱吗？明明格蕾丝已经付出了很多，尽管与全职妈妈的标准还相差甚远。

她几十年笔耕不辍，为的是摆脱将来的讣告对自己的定义。

身为女性，她要冲破很多桎梏。

需要耗费比男人更多的心力，才能让主体性的身份写在母亲之前。

格蕾丝对女儿的唯一期待，就是不必活在任何人的期待中。

而与此同时，社会、家庭、职场，总会对女性有更多更高的期待，只不过这些期待大多数是建立在盘剥之上的。

比起称职的妈妈、职场女强人…

她们，更想成为自己。

剧中，洛拉遭受了大量异样的目光。

在推崇精英阶层、生产虚伪底层关怀的传统媒体从业者眼里，这位散漫的Z世代大脑空空，硬挤进严肃的新闻领域，目的是带货。

强大的社媒号召力，换不到一张入场券。

但新旧更迭，未来始终是年轻人的，她们对政治的看法和关注，就不重要吗？

事实上，正在消亡的纸媒为了吃口饱饭，也和社交媒体搞起了暧昧，洛拉植入的润滑油、护臀霜广告，是纸媒求之不得的长生不老药。

尤其在这个信息透明打骨折的时代，对于不严谨、不深挖的新闻而言，一篇微博求助帖的影响力很可能是碾压级别的。

越来越多的案例证明着。

舆论发酵，是解决问题的最高效途径。

这一喜忧参半的现象，有很多值得反思的地方…

网红——一个日渐沦为贬义词的称呼，轻松定义了洛拉的工作。

但洛拉的自我认识，是内容创作者。

她通过广告获取收益不假。

当她倾听年轻人的意见，用互联网的视角和逻辑凝视关乎民主体系、国家命运的大选时，却被无限矮化。

回看我们，缺乏优秀的内容创作者、优质的内容吗？答案是否定的。

我们需要的，是一片更肥沃的土壤。

让他们（它们）成长、开花、结果，不断蓬勃，成为精神富足的保障性食粮。

就这点而言，《大巴上的女孩》不仅发出了声响，而且掷地有声…

萨迪身上的孤勇感，让人看到很多新闻工作者未受干扰浸染的，那份使命感。

有句台词乌鸦印象深刻——

不是你选择生活，而是生活选择你。

从我有记忆起，我的梦想就是淌过生活这场漩涡，写下真正重要的文字…

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