最近毒药君和朋友聊到陆川，朋友毫不留情地说陆川是烂导演，谈及陆川要拍摄美国作家彼得·海斯勒的畅销纪实文学《江城》时，更是忧虑重重，担心好小说又被毁。
《江城》讲述了作者1996年至1998年期间在江城涪陵教学生活时的见闻，纪录了在特定历史时期下一个中国小城的发展和变迁
非说陆川盛产烂片毒药君也无以反驳，《王的盛宴》与《九层妖塔》确实烂的让人怀疑人生。
当然，仅因为两部片说陆川是烂导演有失偏颇，毕竟响当当的《可可西里》、《南京！南京！》、《我们诞生在中国》也出自他手。
陆川的处女作曾让他成为中国最具潜力的青年导演。今天，毒药君就跟大家聊聊这部电影——
《寻枪》
The Missing Gun
《寻枪》主演姜文奉献了神级表演。还有很多人说这部片真正的导演是姜文，而非陆川，证据大多集中在姜文《让子弹飞》三人圆桌桥段与《寻枪》的相似。
不管《寻枪》爹妈是谁，这部国产影片很多方面来看都属上乘。
根据凡一平原著同名小说改编，讲了一个警察丢枪、寻枪的故事。悬疑感十足，且不失其深度，作为当年还是新导演的陆川，可以看得出他在电影创作上造诣。
姜文扮演的警察马山某天早上醒来，发现自己一直随身带着的的枪不翼而飞。
马山以为儿子偷了，不仅逼问儿子，还像无头苍蝇般翻遍了儿子的书包。
作为一名警察，马山丢枪让其焦虑不已，赶回警局把保险箱翻了个底朝天，但一无所获。
在儿子的提醒下，马山想起昨晚在自己妹妹婚礼上喝的烂醉。
马山便去找妹妹和妹夫，两人一脸茫然，连宾客来了多少人都不知道。但妹妹给马山提供了宾客上礼的礼单。
马山根据礼单上的线索，先找到朋友陈军。
陈军告诉马山是老蒋送他回的家。
马山辗转找到自己出生入死的老战友老蒋，老蒋得知马山丢了枪，赶紧让马山去找周小刚，因为马山喝醉之后坐着周小刚的车回的家。
马山又来周小刚家，周小刚没见到，却见到了自己的初恋李小萌。
马山找到周小刚，并检查了周小刚的车，也没有找到枪。
此时，警局正在发奖金，马山因获得先进个人得了5000块钱。所长看出了马山的焦虑，开玩笑问他是不是丢了枪，马山不得已向所长承认丢枪一事。
所长一听马山丢了枪，懵逼了。
消息传到上级领导处，领导不仅扒了马山的警服，还给派出所下达死命令限期找到丢失的枪。
马山开始陷入极度恐慌、焦虑之中，开始怀疑身边的每一个人，当他再次找到陈军坦诚了自己丢枪之事，陈军帮他分析丢枪经过，但这毫无意义。
马山又找到老蒋，老蒋说现在每个人都值得怀疑。
马山再次把矛头指向了周小刚，没发现枪反而得知了周小刚偷办假酒厂。
几近崩溃的马山在路偶遇持枪的小偷，一番纠缠后，发现枪是假的，但马山还是拿走了这把假枪。
就在此时，马山的初恋李小萌遇害，伤口与马山丢的的枪完全吻合。
马山成为最大嫌疑人被关了起来。
警局的同事们审讯周小刚时，得知偷枪人是来杀他的，他用李小萌做了挡箭牌，才害的李小萌被杀。
周小刚在陈军和老蒋逼迫下供出了自己的假酒厂。警察们顺势端了周小刚的假酒厂的老窝。
即便破了假酒厂的案子，没找到枪的马山在警局里依然抬不起头。
于是，马山去学校里偷偷给儿子和老婆送了弹子和花。
在教室的小洞里，偷偷地看了老婆和儿子最后一眼。
和妻子儿子遥遥告别后，马山施计，假装要护因假酒场出事儿又怕被枪袭击的周小刚去外地。
而周小刚打算乘火车离开时被枪袭。实际上，被袭的其实是与周小刚换了衣服的马山，他拿自己当诱饵来找偷枪人。
枪里有三颗子弹，一颗子弹打死了李小萌，另一颗子弹打在马山自己身上。为了把第三颗子弹用光，马山掏出之前从小偷那抢的假枪，逼偷枪者把最后一颗子弹打到自己身上。
影片的最后，马山的灵魂起身与所有人相背而行，对着镜头笑了起来。
《寻枪》里，“枪”代表了男人的尊严，丢枪之后的马山等于丢失了男人的尊严，在家人朋友面前抬不起头。
因此，镜头拍摄角度和组接上有一些设计。
比如，儿子告诉马山昨晚喝醉一事的拍摄角度，儿子是仰拍，马山却是俯拍，与传统意义上父尊子孝有了反差：
马山去找妹妹妹夫，两组人物的拍摄角度也是如此，拍摄马山角度为俯拍：
马山去找朋友陈军时，马山蹲在地上，陈军向他走来，更像是审犯人：
但马山遇到结巴刘时却不同。马山第一次见结巴刘时，是俯视结巴刘。
从光线上而言，马山处在画面的暗部，结巴刘处在明处。
从构图而言，马山去找周小刚回来时与跟踪周小刚的结巴刘擦肩而过，两人处于画面右下角，构图很是诡异。
导演还怕观众看不懂，在马山和结巴刘偶遇的一场戏中，将两人放在狭窄的巷子内，寓意“狭路相逢”。
所以，偷枪者到底是谁，毒药君不用明说你萌也知道了。但他为什么要偷枪杀人，你萌还是自己从电影里找答案吧。
《寻枪》有种如梦似幻的感觉：声音上忽而分贝增强，音响效果强化，音乐伴奏随着人物内心而变化；镜头运用上，手持镜头摇曳不定， 景别忽近忽远，利用一切影响手段传达人物情绪，渲染了人物心理。整部影片将人物那种焦虑、不安的情绪表达的淋漓尽致。
15年前的《寻枪》确实属于一部作者电影，所有的细节中都传达着导演的思考，尤其结尾处超现实主义的表达，绝对算得上国产电影经典结尾之一。
虽然这部片的导演到底是姜文还是陆川，仍常被拿出来讨论，但好在观众更关心的是作品本身。
姜文曾表示过《寻枪》是合力之作：
所有的电影都是搭配出来的。上一个导演的戏，不是看他的知名度，而是看这部戏有没有生命力，看这个人有没有激情，看愿意不愿意为他实现理想……陆川是年轻导演，和年轻导演合作，更容易有率直、激情、让人兴奋的表达。你们可以说我们在创作中有较量，但更多的是切磋、商量。
陆川对姜文也一直怀有感激之心：
我的幸运在于我走出第一步的时候，在姜文的干预和指导下，我的步子是正的，并且走在了正确的道路上，同时知道了速度的标准。而这些感受才是我和姜文共事中最大的收获，因为这是能够一生获益的。可以说从合作的最开端，姜文便以身作则地给我定了一把标尺，一把在当时看来高不可攀的标尺，而我的任务便是跨越。
陆川后来的《可可西里》与《南京！南京！》也从某种程度上传承了自己作者导演的品质，更彰显其创造力。《江城》作者彼得·海斯勒对陆川充满信任，陆川也曾表示，短时间内不会拍摄《江城》，看来陆导这次是在憋大招，我们只能静静等待。
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