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年末贺岁档，烂片占据了半壁江山。于是又有人不禁要问了，为什么现在烂片横行？
这个问题不知道被问了多少年了，其实电影业内人士何尝不知道原因，其实电影人们何尝不想拍出好电影功成名就，只是道理谁都懂，但就是办不到啊。
许多人更把矛头指向导演和演员，不可否认某些人确实就是冲着钱去拍电影，该骂；但有些人确实付出了许多，却还要被骂，就有些无辜了。
你以为中国导演个个都是克里斯托弗·诺兰对电影有绝对的控制权吗？你以为中国的演员个个都是爱德华·诺顿能天天在片场改台词折腾全剧组吗？
其实真的不能把矛头都对准电影工作者，烂片多真不是几个导演和演员就能造成的现象，更何况，从另外一个角度来看，烂片多是一件好事。
1.电影多了，所以烂片多了
为什么烂片多反而是一件好事？因为凡事都不能太片面。如果只盯着烂片不放，这当然不是一件好事。但如果把眼光放到整个中国电影市场，烂片就变成了一种必然。
单从相传中国电影开始崩坏的2011年开始统计，除了2013年的全年上映影片数量有所下滑，其他年份都是一直增长，而票房收入每年都是有增无减。也就是说，拍电影的人越来越多了。
因为拍电影的人越来越多了，所以中国的电影市场才迎来了现在的春天，各种类型的电影纷纷挤上院线，电影院才成为了一种非常普遍的娱乐模式。
于是拍电影的人才得到了更多的金钱支持，我们也才能看到越来越多的电影。但我们并不能要求每一个拍电影的人都是神级导演，每个演员都演技炸裂，每个编剧都出神入化。
要知道，
能拍出好电影的人本来就是少数。
多数人都只是凑个热闹，例如郭敬明的《小时代》，如果电影市场不火爆，他真的会去拍电影吗？可能未必。但如果没有了这些凑热闹的人，给火热的市场添油加醋，让投资商看到电影市场的商机，那些好的电影人也很难得到金钱支持，也更难有创作空间。
而且在这群凑热闹的人之中，其实也不乏成为能拍出好电影的人。
例如受到文艺青年喜爱的韩寒，虽然《后会无期》和《乘风破浪》两部作品严格来说良好都算不上，但至少韩导演是有进步的，《乘风破浪》就是一部学习借鉴的作品，他有在真正学习电影的东西，也许他真的有心把自己的《三重门》变成真正的电影。
所有事情都是双刃剑，
电影市场火热的同时，催生烂片是种正常现象
，就算是电影产业最发达的美国，那边的烂片也不比我们少。
只不过是我们对于烂片的关注程度比人家要大而已了。
2.烂片是正常现象，烂片赚钱才是不正常现象
就是因为我们常常
过度关注烂片
，反倒让烂片这种正常现象变成了不正常现象。谴责烂片是好事，但是过度谴责烂片，反而会被无良片商利用，于是许多烂片竟然也能通过炒作得到关注度，还真的能得到票房。
烂片数量占多数是正常的，烂片数量有增无减才是需要反思的。
从豆瓣口碑的统计来看，在中国电影市场越来越火爆的同时，国产电影的口碑却是反比例下降。
烂片就像是青春期的少年一样，越是骂他骂得越凶，他反倒是更加嚣张，更加横行霸道。
除了谩骂被利用成了一种炒话题的手段之外，电影院的拍片也必须得背上烂片横行的锅。因为目前电影院的排片规则大概就是，哪部电影有热度，就给哪部电影排得多，电影质量？管我P事。
比较典型的案例，就是一提到烂片就不得不提的《富士山居图》，这部电影的排片量当时高达40%，而更多的观众可能只是去电影院图个消遣，凑个热闹，也没想认真看，于是一部大烂片也赚得红光满面。
反倒是一些不错的国产片，居然出现主创下跪求排片的壮举，这实在是唏嘘不过。
电影院没有任何社会道德责任，他们不需要对观众的品味负责，能赚钱才是王道，如果电影人也是这么干，中国电影不烂才怪。
直到今年电影口碑得到了高度重视，“口碑为王”的效应才慢慢显现，如今也轮到烂片的主创跪求排片了。不过也不是每次都灵验，一些十分优秀的剧情片，也会因为多数观众的观影素养不高，而得不到回报。
所以要烂片横行的原因是非常复杂的，从制片到宣发到观众，每一个环节都是决定烂片产量的因素，这也是一个连带关系。
优秀的电影人数量有限，精力有限
，烂片容易拍，所以数量比例上本身就有差别；平庸的作品本应是多数，但因为
烂片回报率也很高，既然烂也能赚钱
，不如省点时间直接烂，所以烂片才越来越多；
拍出了好电影，观众还不一定欣赏
，于是好电影就越来越少。
