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成年人的世界没有“容易”二字，演员亦是

网易艺术 · 公众号 · · 2019-11-07 18:07

正文

《犹太城》中的金斯、《如梦之梦》中的王德宝和伯爵、《暗恋桃花源》中的江滨柳、《北京人》中的曾文清、《新原野》中的鞠生…… 五部戏，六个角色，陪伴闫楠走过了他的2019年。

“如果我回答你问我的问题说不知道，我是真不知道，不是不愿意回答，肯定是真不知道”。

显然，作为演员的闫楠，舞台之下并不是一个热衷于用语言来“完成表达”的人。

闪展腾挪，用角色完成生活

上一个角色之后清空自己，腾出地方装进下一个角色，你来我往，周而复始，自认为入戏不算快的闫楠，贪婪地爱着自己塑造过的每一个角色。

“不管是喜剧角色还是悲剧角色，我都喜欢，舞台上发生的一切我都迷恋”。

“金斯，对我来说是难度很大的一个角色，他是一个特别难抓住的角色，我喜欢。 “相比非黑即白的人物形象，闫楠更倾向于挑战处于灰色地带的复杂角色，因为完成一件复杂的事情可以收获的感受更加丰富。

经过了大量的排练以及与导演的沟通，打破了以往表演的惯性，最终，闫楠饰演的金斯扛起了”犹太城“，完成了属于他的生死抉择。

永不满足，享受舞台的真实鲜活

面对表演，闫楠有着自己的纠结， “我从来没有对自己满意过，给自己表演打分的话，58或者59吧”， 无论外界的评价是褒奖抑或批评，都不影响他继续在心里揣摩角色，时不时还会与角色“打架”。

对于闫楠来说，经过几个月的艰苦排练，最终用若干个小时在舞台上过完角色的一生，不带一丝抽离与停顿，是件再过瘾不过的事情。 “你不能错，因为观众和你一起呼吸，那一刻你不是你，但是却是另一种真实。 ”

《废墟上的夏加尔》

闫楠说， 演员是雕刻人类灵魂的手工艺人，但是往往以失败告终。

每当演出结束谢幕时，他总是觉得不好意思，简单鞠躬就缩回来，仿佛一下子离开了角色回到自己会不适应，害羞局促。这其中的原因，他却没有再解释。

在世界尽头的马戏团，做一个拉幕人

或许是因为心里装着太多的美好，舍不得休息，闫楠的睡眠一直不是很好，那些睡不着的夜里，都被他拿来涂涂画画。黑白的画面加上近乎日记般的语言，就有了后来那本 《世界尽头马戏团》 。

“从前有一个马戏团，团员是由许多个流浪艺人组成，但他们演的节目可能就是上台吹一声口哨或者打个饱嗝。没有观众的时候，他们就给树叶、月亮、花草表演，自得其乐。我什么都不会，每天做的工作就是把大幕拉开，看他们表演。

我坐在山坡上，看着太阳升起来，再落下去，日出和日落对于我来说像是仪式一般庄严，因为这是我唯一能做的事，于是，就有了这本日记…… ”

在闫楠的脑内剧场，他不再饰演他人，他就是他自己。

《我们在火锅里拥抱》

性格中天然存在的两面性，让闫楠既能享受热闹的舞台，也可以沉浸在绘画的安静世界。用他自己的话说，他心里有“两个房间”——一个房间用来表演，一个房间用来画画，两个房间之间相通，只有他可以随意穿梭。

至于假如有一天离开了舞台，他会去做什么，以他的性格看，一切似乎都不是定数。

“戏剧如此美好，舞台如此神秘，我会一直站在这里，笔直的像一句誓言” ，能对舞台讲出这种情话的人，距离离开舞台，还为时尚早。

闫楠

嘉宾简介：
多年专注于舞台剧创作的性格演员、导演。早年学习绘画，后毕业于中央戏剧学院表演系，至今主演话剧三十多部，2019国家艺术基金话剧类“优秀舞台表演人才”得主，获《新京报》评选2017“年度戏剧人”，[北京央华时代]御用男主角。于2018年出版诗歌绘画集《世界尽头马戏团》

主演戏剧作品：

《如梦之梦》《犹太城》《海鸥》《新原野》《北京人》《暗恋桃花源》《那一夜，在旅途中说相声》《建筑大师》《绝不付帐》《伊凡诺夫》《刺客》《说客》《门客》《雷雨2014》《悲悼·三部曲》《阅读雷雨》《哈姆雷特》《俄狄浦斯王》《茶馆（2012版）》《雷雨2.0》《椅子2.0》等。

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