主要观点总结
本文介绍了即将在中国上映的意大利电影《还有明天》的相关背景和内容。该片讲述了1946年罗马一名遭受家暴的妇女迪莉娅的故事，并讨论了女性权益和历史背景。文章还提及了意大利女性在历史上的抗争以及当前的社会环境。
关键观点总结
关键观点1: 电影《还有明天》的介绍和背景
这部影片致敬了意大利新现实主义，用歌舞形式呈现家暴情节，讲述了女性争取权利的重要性。它反映了漫长岁月中女性所遭受的不公和对女儿最深切的祝福。
关键观点2: 电影中的关键人物迪莉娅
迪莉娅是影片的主角，她不仅面临家暴，还要面对社会结构中的不公。她努力为女儿争取幸福和自由，最终通过自己的行动激励了更多女性站出来争取自己的权利。
关键观点3: 历史上的女性抗争和当前的社会环境
文章提到了历史上女性的抗争，如美国妇女在纽约的游行、俄国妇女的罢工和中国的妇女游行等。同时，也指出了女性在艺术、科学和电影等领域所面临的挑战和困境，强调了女性争取权利的必要性和紧迫性。
正文
在这个属于女性的日子里，将有一部意大利电影登上中国大陆的银幕，开启一场跨时空、超越意识形态的女性对话…
但在意大利，一路凯歌的《芭比》却以670多万美元的票房差距，输给了喜剧女演员宝拉·柯特莱西的导演开刃作。
在第69届大卫奖
（意大利的奥斯卡）
，《还有明天》创下19项提名的惊人纪录。
并最终斩获包括最佳新导演、最佳原创剧本、最佳女主角在内的6项大奖。
它还在短时间内成为一个社会符号，连意大利参议院都组织了特别观影…
这样一部现象级电影，却在立项之初，差点被制作人们拒之门外。
新手导演、黑白年代片、涉及家暴、剑指父权，听起来每一环都充满了不确定性。
她每天除了伺候丈夫、三个孩子、瘫痪在床的公公，还要无缝衔接四份工作：注射针剂、缝补衣物、组装雨伞、洗晒衣服。
辛苦赚来的血汗钱，迪莉娅却无权支配，每一分都必须主动上交给丈夫…
即便忙前忙后累死累活，随叫随到，也不被允许在餐桌前坐下，只能像女佣一样，站在一旁待命。
挨完打，迪莉娅还得给丈夫抹发油、喷香水，把他伺候好，送他出门找别的女人消遣。
偶尔良心发现，丈夫会用一个听起来无法反驳的理由，为自己开脱罪责——打过两次仗。
即便满腔遗憾，迪莉娅也始终保持着一位有夫之妇该有的距离，仅以简单的寒暄交流…
有一天，汽修工问迪莉娅，几天后自己将动身前往远方追寻更好的生活，要不要一同前往。
当时，宝拉正在阅读一本关于女性争取自身权利的书籍，女儿竟然不相信，历史上有很长一段时期女性的基本权利是不受法律保护的。
她希望告诉年轻女性，当今看来再理所当然不过的权利，其实经历了世世代代的声嘶力竭、流血牺牲，才争取到的。
于是，宝拉从祖母和曾祖母的人生经历中汲取灵感，创作出了《还有明天》…
影片致敬了在电影史上占有重要地位的意大利新现实主义，并受《美丽人生》启发，用歌舞形式呈现家暴情节。
CG技术让迪莉娅鼻子流出的鲜血、脖颈上的淤痕在极短的时间内消失，但周而复始的暴力，对迪莉娅造成的心理伤害，无法估量…
《人·鬼·情》
（中国迄今为止最好的女性主义电影）
的导演黄蜀芹曾说：
女性电影就像在一间坐南朝北的屋子里，开了一扇东西向的窗。
首先是传统父权社会下，男性
应得权力感
的沿袭与继承，催生出根深蒂固的厌女症。
《应得的权利：男性特权如何伤害女性》一书中是这样阐释的——
人们期望女性为指定的、往往是拥有特权的男性提供传统意义上的女性商品（例如性、护理、养育、生育），同时要避免从男性那里拿走传统意义上的男性商品（例如权力、权威、对知识的掌控）。
电影中，迪莉娅一边忍受着丈夫十年如一日的男气霸凌，一边还要面对公公的PUA和性骚扰。
于是给儿子传授家暴经验：
你不能一直打她，她会习惯挨打的，偶尔狠狠打她一次，她就会懂了，我就是这样对待你那个可怜的妈妈的…
由此可见，在漫长的岁月里，被虐待是家族女性的集体命运。
迪莉娅兼职的有钱人家，富太太依然不被允许和男人坐在一桌吃饭，全程只能站着。
这些对应得权力感的维护，和迪莉娅对女儿的托举，形成了强有力的对比。
嫁女儿，在迪莉娅丈夫的眼里，是一门精打细算的买卖，是一笔稳赚不赔的生意。
按丈夫的计划，女儿出嫁将穿上迪莉娅当年的婚纱，而那件婚纱和破布没什么区别。
在力所能及的范围内，给女儿最多的体面，是这位千疮百孔的母亲最深沉的祝福…
偶然间，迪莉娅听到准女婿对女儿说，结婚后未经允许不能化妆，这似曾相识的说辞引起迪莉娅的高度警觉。
一旦结为夫妻，所有的温柔体贴、理解支持都将不复存在，只有欺凌才是内里真相。
于是，她找人炸毁了准女婿的权力感来源：一间用黑市所得开的咖啡馆。
迪莉娅挽回了女儿有限制、有代价，但起码目前还能享有的女性自由。
直到影片最后10分钟，导演都在运用“红鲱鱼谬误”，让观众以为迪莉娅的出走计划是和汽修工红尘作伴，弥补爱情缺憾。
她终于舍得给自己买一件新衣服，终于不顾忌家暴后果涂上口红，为的不是与另一个男人相见，而是体面地走入投票站，行使女性夺回的权利。
尽管出走计划被公公离世打乱，但迪莉娅始终坚信，今天不行还有明天，总会有明天…
女记者安娜·加罗法洛这样书写当时的盛况：
我们紧握选票，就像紧握情书。
仅仅一周后，一起情节恶劣的谋杀案引爆舆论——22岁女大学生朱莉娅·切切丁
(Giulia Cecchettin)
被前任连刺70多刀身亡，事后前任将朱莉亚的遗体塞进黑色塑料袋，扔进荒沟。
朱莉亚就读于意大利顶尖学府帕多瓦大学，因拒绝复合而惨遭前任杀害。
家人在朱莉亚的遗物中发现了一份题为“我必须和他分手的15个理由”的清单。
比如对方认为朱莉亚有义务帮他学习，比如朱莉亚发送的心形emoji比平时少会让对方暴怒，比如对方要求朱莉亚必须“时保联”…
案件细节引发了一场关于性别暴力和传统父权制的讨论，朱莉亚的姐姐在媒体采访中说——
如果你是男性，你就是这个系统的一部分，它教会你，你比女性更有价值。
这意味着，在一段关系中，一切都必须以你为中心。因此，你不能对一个生长在父权制环境下的男人说“我不再爱你了”，因为这会违背他的占有感
（应得权力感）
。
有数据显示，在意大利，每三天就会有一名妇女被男友、丈夫或前任杀害。
朱莉亚遇害时，当年已有106名妇女被杀害，年纪最小的被害者只有13岁。
这场风暴中，《还有明天》成为民众的情绪出口，对意大利社会产生了深远影响…
影片最动人的一处，是迪莉娅擦掉口红、封好信封、投出选票，走出投票站却遇到了气冲冲赶来教训她的丈夫。
周围的选民，包括男性，也纷纷停下来，凝视着迪莉娅的丈夫。
在漫长的女性抗争史中，还翻腾汹涌着许多值得反复讲述、足够照亮未来的血泪往事。
1908年3月8日，美国1500名妇女在纽约街头游行，要求缩短工作时间、提高报酬、享有选举权，禁止雇佣童工；
1917年3月8日，俄国妇女以“面包与和平”为口号，罢工、上街游行，来抗议恶劣的工作环境和食物短缺；
1924年3月8日，中国妇女第一次在广州游行，并且举办纪念大会。而当时的口号是：打倒帝国主义、保护妇女儿童。
真相是，直到19世纪，欧洲不少美术学院才开始接受女学生的申请，但女艺术家仍不被允许使用裸体模特进行创作。
能否画出、雕出生动的人体，是西方艺术最重要的评判标准…
