《国家剧院的绊脚石》导演：中国人不要怕做“文献剧”

采写：新京报田超

新媒体编辑：田偲妮

本文图片由主办方提供，详情见图说

7月7日至8日，德国文献剧导演汉斯-维尔纳·克罗辛格排演的作品《国家剧院的绊脚石》在北京连演三场。该剧取材自德国巴登州卡尔斯鲁厄国家剧院的员工档案，通过公函、信件、报道等碎片化信息，将纳粹上台初期犹太演员的遭遇搬上舞台。这部剧因属“文献剧”，从演出前到演出后，一直备受关注。

版权归属： Felix Grünschloß

不少观众看完该戏后情不自禁想，为什么中国少“文献剧”？“文献剧”这种类型又有什么独特的意义？难在哪？导演汉斯-维尔纳•克罗辛格及编剧雷吉纳·杜拉接受了新京报专访，谈谈“文献剧”。

导演克罗辛格表示刚开始做文献剧时观众也很少，重要的是艺术创作者坚持自己的立场。这么多年他执着于做文献剧，也一直在思考艺术、剧场的功能，剧作家、导演、演员都是投在水面上会泛起涟漪的石头，选择哪块石头投进去，他觉得这是艺术家需要去思考的问题。

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回到这次《国家剧院的绊脚石》，没来得及去看这部剧的观众，可以跟着下面的现场回顾感受一下这部“文献剧”有哪些特别的地方。

版权归属： Felix Grünschloß

演出前，剧院的工作人员向观众介绍了这部剧的时代背景，玛尔塔·罗拉·德意茨曼等四位主演则把“序幕”的演出场地搬到了剧场门口，观众在演员的带领下走进剧场。

演出中，四位演员和部分观众围坐在一张巨大的桌子前，活动桌面上堆满了大量的文件、公函、信件、图片等，而桌子本身也可作为舞台使用。

北京演出时。吴承欢摄

舞台两侧的大屏幕投影上，播放着纳粹上台初期群众聚会的影像、图片等，营造出半浸式的观剧体验，试图让观众身临其境地感受那段黑暗历史。

剧中的四位主人公莉莉·杨科、保罗·戈麦克、艾玛·格兰德特与赫尔曼·布兰德，是巴登州卡尔斯鲁厄国家剧院的演员、提词员等。通过他们的求职信、公函、私人书信等，回顾了他们的生平故事。

这些碎片化的信息，还原了纳粹时期人人自危的政治气候，回顾了纳粹政权如何通过法律条文使这些迫害变得“合法化”。与此同时，演员的回忆、内心活动，以及亲历者口述等也贯穿其中，剧中某些段落还引用了经典戏剧台词和歌剧唱段。

克罗辛格等主创人员遵从了文献剧的创作原则，坚持让历史档案自己发声，除台词外剧中没有加入任何评论。

演出的最后半小时，观众从舞台中央回到座位上，以采访受害者艾玛·格兰德特的方式回顾了那段历史。由于信息量大和字幕切换频繁，在一定程度上影响了中国观众对该剧的理解。