节 日
电影用55岁、24岁、17岁，拼凑出了二十世纪里，中年、青年以及未成年女性的三种形象。
文◈ 小玄儿
转载自公众号：小玄儿的电影推荐与漫谈
（ID：aboutmovie-xiaoxuan）
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今年奥斯卡的最佳原创剧本提名
，其中有一部默默无闻的《二十世纪女人》，来自迈克·米尔斯的自编自导。2010年，他曾凭借半自传影片《初学者》声名大噪，该片不但由伊万·麦克格雷格主演，还让克里斯托弗·普卢默捧回了当年的奥斯卡最佳男配角大奖。
两位大咖在影片中饰演一对父子
时隔6年，迈克·米尔斯再一次为我们带来新作，这一次则是有关他母亲的私人回忆。
同样是半自传性的创作，迈克·米尔斯通过他的独特视角，
从女性角度切入上个世纪的生活百态
，让我们得以瞥见二十世纪美国社会图景的横切面，以及身在其中的几代人，待人处事的差异与迥异的生活追求，她们一起构成了，令人们又爱又恨的二十世纪。
时光流转，没有谁是时代故事里的主角，也没有谁同谁不一样，每个微小的个体化差异，都在
时代的变迁
下，淹没在无法回潮的洪流里。
《二十世纪女人》电影海报
影片名为《二十世纪女人》，并没有特指「二十世纪母亲」或者「二十世纪女孩」，所以我们在海报上，看到的是
3位
不同年龄的二十世纪女人：
Dorothea
（后面简称：D妈）
、
Abbie
（后面简称：A姐）
、
Julie
（后面简称：J妹）
。她们分别出生于1924年、1955年、1962年，而电影的故事发生在1979年，她们分别是55岁、24岁、17岁，一起拼凑出了二十世纪里，
中年、青年以及未成年女性
的三种形象。
这些元素都注定了这部电影，不是人物传记，而是人物群像的描绘，其中大部分的人物原型，都来自导演早年的经历，这也令人物的状态和对话，都更加自然真实。镜头里没有充斥着生硬的时代符号，而是
聚焦个体人物在时代伴奏下的精神状态
。
使用简单的推拉镜头聚焦核心人物
要用一部两个小时的电影，逐一介绍五位人物，绝不是简单的事情，顺序的安排，场景的打造，既不能让观众视觉疲劳，还要避免程式化。
于是迈克·米尔斯选择了在视觉上，
用构图聚焦观众的视野
，适当的遮挡与场景限制，让观众可以轻松读取每一个镜头里的重点，关注核心人物，并且跟随镜头，深入人物的内心。
通过对待两性关系的态度，展现三代女性心理与时代变迁
55岁的D妈
是个经历过二战，第一批进入职场的独立女性，然而她却无法跟男人保持稳定的关系。她既有开放平等的意识，又
对某些事情持有保守的态度
，例如对爱情、对性关系。
当William（后面简称：W先生）在酒吧吻她时，她茫然的追问：这个吻是什么意思。她无法理解，没有爱的性，例如W先生与A姐的一夜情。她也无法理解没有性的爱，例如儿子与J妹一起过夜，却什么都没有发生。
她是影片中，年纪最大，
用一生跨越二十世纪
的人物典型。从走在时代前沿，追赶时代的脚步，再到被时代抛在身后，D妈的一生既浪漫又孤单，既坚强又脆弱，既开放又保守。
17岁的J妹
，与D妈的15岁儿子算是同龄人，出生于越战时期，是沉醉于朋克摇滚与药物泛滥的
迷茫一代
。J妹虽然没有嗑药成性，但是她喜欢抽烟，喜欢像男孩一样酷，她说人变得强壮最重要，而不是伪装成敏感和无辜的样子。
她是个不需要理由，就可以跟不同男孩滥交的女孩儿。对她来说，性的体验是难以名状的，她喜欢跟人发生单纯的性关系，她不需要恋人一般的理解，她对于两性关系，是感受派。
24岁的A姐
，是个追求艺术、追求生活意义的
平权主义者
。她连自己患上的癌症，都要寻找其在人生中对于自己的意义，身边的每一件事物，对她来说，都是有灵魂的。这也就不能难理解，当她得知自己可能不能有孩子时，是多么的伤心，因为可能对她来说，人生最有意义的一件事，会从此缺失。
她送给Jamie的两本书，分别是《Our bodies Our selves》和《Sisterhood is powerful》，她说男性在与女性交配并获得快乐的同时，也需要了解女性是会有月经期的。她需要性爱，但她更需要一个理由。而她的理由，绝不是老一辈人信奉的「爱」，而是一种双方的需求。
影片的前半部分，用了一个小时，分别展现了
三种女性对于两性关系的不同态度
。
三代人的性格与价值观，立即显露无疑，这也描绘出了上个世纪，在不同年代的文化背景下，人们对于两性关系，男男女女的生活状态，越来越开放的演变过程。
母子从渐行渐远，到同步前行
故事中，唯一有起承转合的主线，就是
D妈这对母子
