文徵明晚年小楷：书风钟王之妙

从十九岁至五十四岁（1488-1523）期间，文徵明学书经历了漫长而扎实的准备阶段。待诏期间，大量的誊录、修订工作使他得以广博古文经典，为晚期小楷的成熟打下基础。

嘉靖五年（1526）文徵明辞官返吴，思想上的解放，使他真正进入文艺创作繁盛期，小楷书风在融合众家的基础上直入钟王之妙，成温纯精绝之境。这 三十二年间（1527-1559），是文徵明小楷创作的成熟期 ，流传下来的小楷作品颇丰，对吴门书派乃至整个晚明书坛产生了重要影响。

文徵明晚期小楷的形成与前期的积淀有着直接的联系 ，乞归后思想的转变、心态的放松也有着重要影响，在这三十二年间，小楷经历了缓慢的演进发展过程，逐渐成熟，完成了多种风貌的升华，有大量的精品流传于世。

文徵明辞官返吴后 小楷呈现出精谨缜密、精致灵动的风格面貌，是建立在精谨规矩基础之上的，但渐入魏晋意蕴 。

如文徵明六十一岁时所跋小楷《莲社图记》，用笔坚挺刚健，结构精谨，呈现出精致典雅的风貌；

图1 《莲社图记》

六十三岁所跋《关山积雪图》、《祝允明兰亭序》，整体劲健精致，虽无界格但仍呈缜密精谨之貌；

图2  跋 《关山积雪图》（局部）

六十五岁所跋《祝允明草书赤壁赋》也呈现出端谨精致风貌，并且《草堂十志》也属于这种风貌，用笔干脆爽劲、生动娴熟，虽略带尖俏之感，但仍精致缜密。

图3  跋 《祝允明草书赤壁赋》（局部）

图3 《草堂十志》 （局部）

可见，文徵明晚期小楷 这时已成自家意蕴，呈现出成精谨不苟，端正精致之意 。

后人常对这时期谨峭媚书风给予极高的评价，正如张萱评： “六十见往，稍稍合作” ，也正是这类书风的成熟，为之后清丽古雅、简率硬朗、欹侧率性等书风的出现打下了坚实的基础。

随后在精谨峭媚书风的影响下，文徵明小楷入钟王之妙， 呈现出了两种不同的审美趣味 。

一种在端庄精谨的基础上师法二王，结构疏朗通透，用笔简洁清朗，融入了温润感，整体清丽古雅 ，如六十八岁《太上老君说常清静经》与六十九岁《老子列传》，用笔灵活生动，简洁清丽，呈现出空灵清雅面貌；七十岁《赤壁后赋》也呈现此风貌，清丽秀雅，但更加注重逸趣的表达。

图4 《太上老君说常清静经》 （局部）

图5 《老子列传》 （局部）

图6 《赤壁后赋》 （局部）

而另一种在精谨峭媚的基础上逐渐向简率硬朗、稚拙朴质的方向发展，似入金石之味，整体呈现出简洁劲挺、爽朗朴质感 ，如七十二岁时所跋《赵孟頫书汲黯传》，线条简洁明了，用笔直率硬朗，略有横向欹侧之姿；七十三岁时《修竹赋》，结字疏朗开阔，具有瘦硬感；七十四岁《琴赋》更是给人端庄简洁方棱感，且融入端庄可爱的意趣。

图6  跋 《赵孟頫书汲黯传》 （局部）

图7 《修竹赋》 （局部）

图8 《琴赋》 （局部）

直至文徵明八十多岁时，简率硬朗风貌发展到极致，如八十二岁《醉翁亭记》，整体感觉硬朗直率，笔画收敛含蓄，一改之前流美张扬之势，似用秃笔所写，古拙可爱；八十四岁《盘谷序》也呈现出方棱稚拙感，逸趣可爱，但较《醉翁亭记》多峭媚感。

图9 《醉翁亭记》 （局部）

图10  《盘古序》 （局部）

由此可见，这时文徵明小楷风貌一脉入王羲之灵活秀美，一脉入硬朗直率，形成了两脉截然不同的风貌