这部让你肾上腺素狂飙的电影，入选《电影手册》年度十佳

编译丨Bazinga

原作者丨Nick Pinkerton

编者按：12月的《视听》杂志重磅推荐了《好时光》，在杂志详尽的解读中，我们看到了他们在热推萨弗迪兄弟新片的背后对纽约独立电影界的新看法和新展望。

在这部电影中，罗伯特·帕丁森颠覆性的表演在影片戛纳首映时获得了一片称赞，而且完全放飞的电子配乐和暗夜里脏乱差的纽约街头刷新了观众对这座曾诞生《华尔街之狼》、《好家伙》的城市的认识。

法国最著名的《电影手册》杂志，最近刚刚出炉年度十佳评价，《好时光》赫然在列。

6月份上影节时，葛格曾在天山电影院看过这部影片，当时还传言国内有机会引进，如果要能的话，那尺度可是不小。

萨弗迪兄弟是否能竖起美国独立电影界一面新的旗帜？也许《好时光》之后他们给了我们更多期待。

《好时光》海报

在《好时光》中，罗伯特·帕丁森扮演了一个毫不起眼的小偷，为了把不幸落网的弟弟救出来而在夜晚的纽约街头中奔波，这一需要极度活跃表演状态的角色让萨弗迪兄弟的电影具有一股非同寻常的狂热的力量。

“道德并不会与本能同时存在”，约书亚·萨弗迪语速很快，和我在电话里聊《好时光》的时候说道。这是一部关于讲在本能面前“要么打要么跑”的电影。

和他弟弟本·萨弗迪共同执导，《好时光》和晚年鼎盛时期的托比·霍珀（《德州电锯杀人狂》导演）的作品一样，是一部纯粹飙肾上腺素的电影，除了电影结尾一幕，整个故事都发生在24小时之内。

开场我们看到康斯坦丁(罗伯特·帕丁森饰)突然闯入他弟弟尼克（本·萨弗迪饰）的心理辅导课程。尼克讲话很慢，甚至有些口吃，也很明显有智力障碍，但这在康斯坦丁眼中并不影响他带着弟弟抢劫银行。

尽管如此，他们还是搞砸了，尼克被抓住后又因伤被安置在医院里，当康斯坦丁设法从这个烂摊子中救出他弟弟后，却发现他救错了人，于是他决定和这个他救错的人合作救出他弟弟。没料到的是，他却把自己卷入另一条因果链中，直到一切越来越不对劲，整个计划再次崩坏了。

这一连窜失败的计划，让《好时光》成为一出荒唐又幽默的“错误喜剧”，它也是这种类型片角色研究的一个有趣的案例。

电影中出现了三个主要男性角色，分别刻画了他们在面临压力下不同的崩坏方式。本·萨弗迪和编剧之一的罗纳德·布隆斯坦也共同参与了剪辑，他在片中扮演尼克这个角色。

康斯坦丁救错的雷伊这个角色由巴迪·杜瑞斯扮演，在现实生活中他曾沉迷海洛因，还是雷克斯岛的犯人，在萨弗迪兄弟14年的《天知道》中首次出镜，他也被认为是当今演员中对“兄弟”这个词能演绎的最好的人。

杜瑞斯和罗伯特·帕金森刚好相反，他是那种在镜头之外很难被认出的演员。

《好时光》又是一部纽约城市电影，而这和故事发生在纽约的电影是非常不同的，近年来几乎每一部跟纽约有关的电影似乎都想体现这一点。

当电影的故事落实到纽约五个区的地理、政治、历史、人口现状的时候，大多数电影的走向都和他们拍的曼哈顿天际线一样遥远。作为土生土长的纽约客，萨弗迪兄弟对当地不同文化的阴影面有更深的兴趣。约书亚说“我只是一直认为地方文化比国家文化更有趣，微观的终极就是宏观的。”

萨弗迪兄弟的这第三部长片和他们之前的作品一样，都是详尽展现了城市的角落。《去采些迷迭香》关注的是纽约东部中城，《天知道》则围绕着谢尔曼广场和河畔公园展开，而他们另一部酝酿很久的作品《原钻》将会发生在第47街的钻石区。其实《好时光》布下了一张更大的网。

这是一部发生在皇后区的电影，它建立在场景最大、人口密度最大、也最多样化的市井中，虽然皇后区没有和曼哈顿或布鲁克林一样鲜明的区域优越感，但它也同样有着极高的地域辨识度，是一般人眼里在纽约之外依然能令人印象深刻的地方。

电影中还有一个很重要女性角色克里斯特尔（泰丽尔·韦伯斯特饰），她展现了一个跨越重重障碍、并且在厌世和渴望浪漫之间寻得了令人信服的平衡的少女。

这是韦伯斯特初次表演，从这一点上，也看出萨弗迪兄弟喜欢和非专业演员合作，比如在《去采些迷迭香》中有他们的朋友出演的布隆斯坦，以及拍摄《天知道》时在街头发掘的杜瑞斯和阿莉尔·霍尔姆斯，他们本身的自传性故事也为电影提供了很多素材。

通过和这些不知名的表演者合作，约书亚认为他们“是发掘角色必不可少的一部分，从相貌上就能看出来”，但有了帕金森这种明星加盟，这条路就断了：“你知道他们的脸都能演什么角色，因为他们都几乎被定型了”。

有了这样一个明星加盟他们的电影，这极有可能会改变萨弗迪兄弟对电影原本所有的准备，但是他们回应说什么都没有改变。约书亚说他们的办法就是“想为观众创造一个帕金森就是来自街头的认知”。

为此，帕金森也做了很多准备，他提前拍摄很久来到纽约，也提前把自己沉浸在这个角色中，想要进入这个有犯罪前科的康斯坦丁身体里。

“我想罗伯特自己也会觉得有些尴尬”，约书亚说，“因为公众对他的印象还停留在他是个帅气的吸血鬼，他也有些担心，所以他得自己克服这个问题。

我一直认为进入角色最好的方法就是走出门，真正开始成为这个人，而不是像陈腐的方法派那样。所以说失败并不是演的不对，而是让人看着尴尬，似像不像的。”

当《好时光》被选入戛纳主竞赛单元后，这不仅是对萨弗迪兄弟的肯定，更是对21世纪以来纽约独立电影制作界的支持。这个影片获得成功的一个关键人物就是布隆斯坦，约书亚说他就像“第三个兄弟”。

这个和萨弗迪兄弟有着亲密合作的前电影项目负责人的一部喜剧长片《问题室友》（2007），给了萨弗迪兄弟非常多灵感，也一定程度上影响了他们的电影风格。

在所有对《好时光》的关注中，也许它最大的成就就是对传统电影表现手法的蔑视和突破，比如前卫的电子配乐和一直在故事进行中的开头和结尾字幕场景。

约书亚解释说，像结尾出字幕的时候，通过告诉观众电影的结束，富有情绪的场景才出现，最终他们想确保观众可以自由出入这个电影里的世界。

正是在这里，电影从沉痛的情绪中缓缓渐出——也是在这里，被整个电影全程甩在身后的道德感才渐渐升起。

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