有没有一部影片能完美融合“基情”、“恋母情”、“师生情”、“婚外情”、“偷窥欲”等元素。
答案是肯定的。
嗯，就是它——
《登堂入室》
别看电影承载了太多猎奇元素，但每个尺度都把握的刚刚好。
没有累赘，没有重复，没有不适。
就是看着很好看。
就像网友@影志说的：
豆瓣评分8.5，大部分人给了四星、五星。
电影推出后，提名、获奖无数。
《中国新闻周刊》这样评价：
这是一部有着多重窥探以为的影片，导演欧容凌驾于观众之上，却故意留出一个窗口，满足了所有人的窥视欲和窥淫癖。
影片灵感来源于西班牙戏剧《后排的男人》。
故事描述了一名法国高中老师和天才学生，关于创作与幻想的禁忌故事。
老师热尔曼热爱写作，但没什么天赋。
无奈，只能选择进高中当文学教师。
新学期刚上课，他给学生布置了一篇周记。
要求他们记录周末的见闻。
在众多枯燥乏味的作业中，他意外发现克劳德的文章异常精彩。
虽然这篇文章写的是偷窥别人的生活。
但热尔曼还是给了高分。
而且在随后的课外辅导中，热尔曼发觉克劳德具有写作天赋。
于是，热尔曼非但没有阻止这种偷窥行为，反而鼓励这种创作方式。
他不惜偷数学卷子，让克劳德一步步接近文章中的人物。
而这个人物就是——拉法一家。
克劳德利用数学优势，主动帮助同班同学拉法补习数学。
但他真正的目的是——
潜进拉法家里，偷窥一家人的生活。
为了制造文章所需的高潮、冲突，克劳德引诱埃斯特。
当着拉法的面，主动和埃斯特亲吻。
埃斯特是拉法的母亲，对家装十分感兴趣。
起初，她只是克劳德嘲讽中产阶级的对象。
但随着融入这个家庭，他逐渐对埃斯特产生特殊的恋母情。
他偷偷窥视埃斯特的裙子和身体。
趁拉法父子不在家，躲在暗处观察她。
偷听夫妻间的对话。
半夜到卧室，抚摸埃斯特的脚。
这一切的一切，使克劳德逐渐模糊了虚构和真实的边界。
观察者与被观察者开始合二为一，读者与作者彼此交织。
本片导演欧容，被誉为“鬼才导演”。
他的作品多以道德和欲望的探索为主。
以前介绍的《花容月貌》便出自他手。
讲述了一个家庭条件优越的女孩，为了体验性爱，逐渐走上妓女道路的故事。
前段时间大热的《弗兰兹》同样是他的作品。
可以这样说，欧容拍的片子，我从不落下。
就是喜欢他在节奏紧凑的剧情中，裹挟一些猎奇元素，然后再带给人猛然一击的快感。
就像这部《登堂入室》中，热尔曼和克劳德的偷窥欲。
在电影中，两人的欲望始终是关键。
克劳德对中产阶级家庭的渴望和好奇，来自于他自身的缺失。
他没有完整的家庭，母亲跑了，父亲重病。
挣扎在贫困线上的克劳德，通过偷窥、幻想，期望得到某种弥补。
在作品中，他成功成为拉法家庭的一份子。
并且以“成功者”的姿态出现在生活中。
然而，这种简单的欲望因为热尔曼的出现变的复杂。
对热尔曼的指导，他顺从。
因为来自底层的他，渴望得到别人的认可。
对热尔曼来说，克劳德的出现弥补了自己在天赋上的缺陷。
他把自己的成功建立在克劳德身上。
于是，克劳德和热尔曼共享偷窥的欲望。
而热尔曼的老婆也是偷窥的分享者。
每年新学生开学，热尔曼都会布置写作任务。
而且和老婆分享周记里的秘密。
可以说，克劳德的每篇文章也满足了她的偷窥欲。
为了见到现实中的拉法夫妻，她主动邀请他们参加画展。
而克劳德为了满足欲望，创造了拉法夫妻的性爱场景。
在场景之外，克劳德和一个陌生人都在注视着他们。
即使最私密的场面，也总是已经被他人的凝视所穿透。
这种偷窥心理，正是欲望的条件，是欲望产生的根本。
热尔曼和克劳德都沉浸于此。
所以，两人都失去了原本的生活。
法国人拍的电影总有一套属于自己独一无二的浪漫。
在絮絮叨叨的背后总是将故事引向你的预期。
然后再给你一个意想不到的结局。
他们总是可以用一种非常高雅文艺的拍摄手法去阐述一个悬疑的故事。
节奏从容但扣人心弦。
《登堂入室》让我想到了《楚门的世界》。
这是两个完全不同类型的电影。
但又相似的地方。
楚门的生活被伪造成一个真实的世界。
而偷窥他的人是电视机前的广大观众。
拉法一家的经历一部分源自于他们真实地生活，一部分是克劳德的幻想。
可悲的是，他们不知道自己是棋子。
任凭自己的生活被别人窥视而不知。
当热尔曼意识到这种幻想偷窥局面失控后，主动叫停了任务。
但克劳德已经深陷这场游戏不能自拔。
而他的写作也完全朝向料想不到的方向发展。
看到最后你会产生一种错觉——
到底哪部分是真，哪部分是幻想，很难分辨。
这也是导演想要表达的一个理念。
即使你永远无法分辨生活中什么是真实的什么又是虚伪的。
世界都有可能是假的，只有内心的无数欲望是真的。
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