舞剧《记忆深处》选择把目光投向大屠杀的亲历者们，呈现那些埋藏深处、触及灵魂的记忆。在满目疮痍地狱般的日子里，从人们守望相助、舍身忘已、坚韧勇敢中，我们能够发现大量的爱。经过大屠杀的洗炼，这些爱超越了个人情感。
该剧由著名编舞佟睿睿导演、编剧。优秀青年舞蹈家唐诗逸在剧中饰演女主角张纯如，由江苏省演艺集团&北京九舞金水文化传媒 联袂出品。
著名编舞、导演佟睿睿继2005年世界反法西斯胜利60周年之际创作的第一部舞剧《南京1937》之后，第二次编导南京大屠杀题材。
佟睿睿说：“今天的《记忆深处》，如初意得遂，把内心多年的积攒挥洒在舞台上。呈现大屠杀全貌实非易事，惟愿聆听12年前便驻足我脑海的那些人，他们当年或此后埋藏心底的所思所想。我力图从他(她)们的日记、言述中窥视原貌，从相互间的旁证、佐印中探究本意，常常自警的是，不要随着我的心愿思其所思，想其所想。”
《记忆深处》这部舞剧不以“美”为前提，而是以“真”为前提。剧中所有的人物都真实存在过，真实的历史、真实的人性。在编舞中对主要人物塑造及群体灵魂也力求最本真的表达。
《记忆深处》严格以史料为基础和对照，结合纪录性和艺术性，以新的思路和手法进行创作和呈现。全剧从美籍华裔作家张纯如探寻南京大屠杀真相的角度切入，并以此为线索贯穿始终。救护者(以拉贝和魏特琳为代表)、幸存者(以李秀英等人为原型)、日本兵(以东史郎等人为原型)等主要人物齐头并进，典型事件彼此独立又相互印证，事件的发展和人物的心路穿插融合，最后共同指向一个真相。
每个篇章都是一场对话，既是与张纯如的对话，也是与过往、与人性、与良知的对话，最终归结为善与恶的较量。
《记忆深处》的舞美设计并不直接传递给观众血腥、痛苦的视觉经验，舞台布景上下两片犹如一本打开的书，和主角张纯如作为南京大屠杀的记录者、研究者交集连接。
舞美灯光总设计任冬生说:“当整个上下两片从地面处分离，可以露出舞台后区一片废墟，它在记忆的最深处，我们也将它设置在舞台空间的最深处，它没有具象的内容，完全是粉碎的瓦砾，同时白色的主结构也便于影像附着，总之我们呈现出的是一种肃穆的纪念碑式的视觉印象。”
导演佟睿睿说——
十二年小轮回，再次直面南京大屠杀，重新审视自己，是要勇气的。当年初生牛犊，在2005年世界反法西斯胜利60周年之际，凭着一腔热血创排了人生第一部舞剧《南京1937》，现在想想真有点不知天高地厚。也许正因为此，那段历史惨剧、那些鲜明人物以及整个创作过程，时常萦绕心头。既然挥之不去，索性再走一步，走深一步。
今天的《记忆深处》，如初意得遂，把内心多年的积攒挥洒在舞台上。呈现大屠杀全貌实非易事，惟愿聆听12年前便驻足我脑海的那些人，他们当年或此后埋藏心底的所思所想。我力图从他(她)们的日记、言述中窥视原貌，从相互间的旁证、佐印中探究本意，常常自警的是，不要随着我的心愿思其所思，想其所想。
这部舞剧不以“美”为前提，而是以“真”为前提。剧中所有的人物都真实存在过，真实的历史、真实的人性。在编舞中对主要人物塑造及群体灵魂也力求最本真的表达。
我脑海深处人物的底色，拉贝们是可敬的，魏特琳们是虔诚、李秀英们是勇敢的、东史郎们是诚实的、张纯如们是执着的，还有那日本右翼们是可憎的。在南京大屠杀的光谱下，透过30万冤魂的呐喊和刽子手的残暴，每个人都混合出不同的生命质感。
12月13日已经成为国家公祭日，南京大屠杀档案也列入世界记忆遗产名录。在国家和全人类的共同记忆里，这些宝贵的记忆或许可以在舞台上找到了永久的安息之地。
/ 主创访谈 /
历史不会因为时代的变迁而改变，事实也不会因巧舌抵赖而消失。过去几年，关于南京大屠杀最令人瞩目的，是2014年全国人大常委会决定将12月13日确定为南京大屠杀死难者国家公祭日，从此每年地方层面的悼念活动升格至国家层面；2015年，南京大屠杀档案列入联合国教科文《世界记忆遗产名录》，13亿中国人的记忆自此成为全人类的共同记忆。南京大屠杀更加深深地铭刻在历史柱上。
在这样的背景下，《记忆深处》选择把目光投向大屠杀的亲历者们，呈现那些埋藏深处触及灵魂的记忆。
在满目疮痍地狱般的日子里，从人们守望相助、舍身忘已、坚韧勇敢中，我们能够发现大量的爱。经过大屠杀的洗炼，这些爱超越了个人情感。
