大漆，以其独特的肌理，在器物表面创造了一个个无比绮丽的世界。
制成的漆器，在历经千载后，不但丝毫未腐，还依然光亮如新，温润华美，焕发出动人心魄的艺术魅力。
大漆技艺传承了8000年，贯穿整个中华文明。作为漆树原生地，中国不仅是大漆使用的先行者，更是大漆艺术发祥地。
这种纯天然的材料，取自自然界中的漆树，所谓“百里千刀一斤漆”，可知其得来十分不易。
而且大漆技艺是中国古代在工艺美术方面的重要发明，蕴含了中华文明数千年的浪漫与韵味。
作为人类艺术史上的一朵瑰宝，国人对于千磨万彩的大漆之美，早已有了详细的描述：“生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留”。
这几句赞美的正是天然大漆任凭岁月变迁，时光沉淀，色彩却依旧光彩动人的特性。
随着时间的推移，大漆会焕发出更加返璞归真、恣肆天然的美感，这种盈润质感，让无数把玩之人痴迷不已。沉淀数千年的绝美大漆，成就了无数绮丽瑰宝，各种技艺色彩浑然一体，描绘了一段段不朽的美丽。
传统大漆工艺，不仅使器物更加耐用稳定，也让器物更加的焕发精彩，美好耐看。
由传统大漆技艺手作制成的圆盘，无论做茶盘，做壶承，抑或还是做食器，都是席间优雅的存在。
器型婉转优雅，大漆加持生成的肌理，更显气质卓然，别具一格，在桌上一眼望去，便觉爽心悦目，而且其本身就是一件艺术品，放在桌案上，自带一份古雅之美，是一隅独特的景致。
本次品牌润物声在一条生活馆众筹的这几款茶盘以圆为器型，经典外形更加百搭、易用。在造型的细节上，做了精巧的设计，将圈足微微内收、抬升，使盘子有悬浮于桌面的感觉，非常优雅。
在胎体材质的选择上，设计团队也花了很多的心思，从实木到竹、从金属到陶瓷，做了十几款样品来测试。
最后选择了混合木纤维，由3d打印一体成型，相比实木和竹，更加坚固，经久耐用，最重要的是确保稳定不变形；相比金属和陶瓷，手感更加温润，轻重的分寸恰到好处，更适手。
4个技法系列，分别是：深邃绿野、苍驳洒金、融白星汉、斑斓穹夜。
4款规格手作大漆茶盘，大小错落有致。
单盘使用，可优雅点缀茶席。
亦可多盘搭配，组合在一起使用。
不论大小、规格、技法表现，可根据自己的喜好和需要，任意自由组合搭配，都非常百搭好看。
同款技法搭配，是茶席上整齐统一的视觉呈现。
多款技法混合搭配，则能让茶席上的视觉层次显得丰富。
不管是两盘组合、三盘组合还是四盘组合，都给桌面和茶席带来别具一格的风味。
既是桌面上的精致装饰，也是器物、果点的美好衬托。
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大漆的艺术，穿越时光，历久弥新，它是手工技艺与时间堆叠交织出的艺术，是华夏民族手工艺文明的登峰造极的代表。
8000多年前的新石器时代，当我们的祖先把漆液从树上采割下来的瞬间，漆与人类的故事便开始了。
直到现在，获取大漆还是沿用8000年前的这种手法。
采漆人用特制的割漆刀划开漆树树皮，用蚌壳或者树叶做成的茧子接住漆树伤口流出的天然汁液，得到的便是珍贵的几滴大漆。
对于漆农而言， 大漆是自然的恩赐。时至今日，他们依旧恪守传统，限量取漆，这也是人对自然的敬畏。
刚刚割下的漆液是乳白色的，与空气接触后会变成栗壳色进而形成一种玄幽的黑色。
漆树要生长至少七年之后才可以进行第一次割漆，割一年漆，要休息两年。业内常有“百里千刀一斤漆”的说法，指的是：三千棵漆树一次只能采得1公斤大漆。
而一棵漆树的整个生命周期才能提取10公斤大漆。
它生于自然，在胎上流淌、干结，并不需要太多人为痕迹，便有了一种自然随性的混沌之美。
这样稀少珍贵的原料和耗时费力的取漆过程，致使优质天然大漆的定价始终居高不下，再加上大漆工艺繁复、缓慢，一件成品漆器的诞生，需历时数百日之久，经历上百道工序的打磨，是时间与匠心浓缩的成果。这些都让漆器成为了昂贵的艺术品。
精湛的漆艺造物有着传统材料独有的形色质感，积淀着东方人特有的精神情感与文化内涵。
大漆制品还有着极为防腐耐用的特性，“取之自然，用之不朽”。
从古至今，无论是建筑、家具，还是食酒器、礼乐器等，不仅大漆的应用处处可见，且工艺十分多样。《韩非子·十过》中就曾记载，“禹作祭器，黑漆其外，而朱画其内”。在明代漆工专著《髹饰录》中，也曾记载了400多种漆艺手法。
在这样充满千变万化的丰富技法中，设计师与大漆老师从传统技艺中挖掘出适合当代审美的表现技法，融入、改良、叠加，创作出四个系列的大漆盘作品。
此款大漆茶盘源自虫蚀技法，为非物质文化遗产手艺—彰髹也称为斑漆，是一种漆艺作品上面的类似虫状花纹。
《髹饰录》中，“彰髹”被归于“填嵌”一类，“填嵌”据书中记载是指“五彩金钿，其文陷于地，故属阴，乃列于此”，即凡是在漆面上刻花纹，然后用漆或金、银、或螺钿等物填嵌进去都属于这一门类。
彰髹工艺制作过程听起来容易但实则极其繁琐，可细分为25道工序，打底子、刮面漆、磨砂皮、连续多次上漆、入阴房、阴干、擦漆、再上漆、打磨等。
每一步都需要时间等待完成后，才能进行下一步。做漆，学会等待尤为重要，漆有自己的时间表，没有到那个时候，没法往下做。
“虫蚀”的制作属于漆艺的后期工序，神奇在于虫状花纹的形成。这种纹样并非手绘，其中所用的方法古早，却颇有些创意。
在准备做“虫蚀”的木胚或漆胎上，先刷上一道漆，这道漆既是底色。
还有另外一种重要作用——粘住均匀撒上的稻谷粒。待这层漆干透，用器具刮去谷粒。器具面上就形成了虫形凹凸，然后覆上金箔或银箔，再上漆，再打磨。工序反复进行数道，“虫”就出现了。
然后再以调制成的绿色生漆反复罩髹，使图案逐渐深邃，迷人的质感越发呈现。
此款褐驳洒金，璀璨点缀肌理质感。此为颗粒肌理技法与洒金技法结合。
大漆老师使用颗粒材料（碳粉、瓦灰等粗粒材料）混合生漆精心调制，以髹涂做底，“变涂”技法起纹，创作出如自然般的肌理，肌理生动、返璞归真。
很像大自然中，岩石经过风吹日晒自然演化后，远看平揉光滑，细看布满沧桑痕迹。颗粒肌理，光泽度哑光与亮光并存，营造出柔和的光感，洒金点缀其中，素雅、耐看。
再以“戗金”技法入纹，使朴素自然的肌理产生了丰富的表情和质感，一块茶盘，似乎也是一副蕴含了东方意境的当代艺术作品。
为了实现这丰富的肌理与质感，大漆作者不厌其烦一遍遍的用各种技法反复的为作品涂装，耐心且细致地处理每一个细节。
时间在创作的过程中安静地流逝，从髹涂下第一笔，到茶盘从荫房中完成取出，100多天的日子已经过去。
大漆作品的光彩，不仅是传统技艺的魅力，也是时间沉淀的魅力。
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此款结合了螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌两种技法。
螺钿工艺是漆艺髹饰里很受欢迎的工艺技法。“螺”是指贝壳、螺片，“钿”是指将金银珠宝镶嵌在器物上，漆艺中，“螺钿”就是将贝壳镇联 （用漆黏合）到漆面的工艺。
贝壳、螺片在不同角度的光线下会呈现出五彩缤纷的光影效果，螺钿工艺能将它们的颜色和光泽很好地表现出来。
《髹饰录》记载：“螺钿，一名蜪嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也，百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色、随彩而施级者，光华可赏。又有片嵌者，界、郭、理、皴皆以划文。又近有加沙者，沙有细粗。”描述了螺钿工艺螺钿碎、切贝、衬色等多种处理方法。
蛋壳镶嵌技法根据面积和色泽表达方式不同，选用鸭蛋壳、鸡蛋壳、鹌鹁蛋壳镶嵌。蛋壳镶嵌技法可以制作出各种各样的图案，可以表达点、线、面，可以表达大面积白色，也可以通过疏密变化表达明暗光影。
螺钿与蛋壳两者结合，皆能表达光影明暗变化之美。
此款底漆深邃如暗夜，大漆作者用髹涂、装饰、磨绘的技法，在暗夜中描绘出灿烂宇宙星河。
制作工艺上，是以天然矿物研磨成粉，以似泼墨作画的方式，在底漆的画纸上挥洒，细致地研磨，呈现出热烈、自由的风采。
再经过髹涂、装饰、打磨、揩青，30多道的工序，80天的慢工细做，对作者来说，创作的不仅是漆器，也是颇具珍藏价值的工艺作品。
整套茶具线条流畅，造型精美。
随着时间推移，30天、3个月、6个月，开色不断变化，颜色会越来越明显徇烂，空间感越来越深邃，宛若璀璨银河，单单一眼望去，便被其光景深深吸引。
