近年内地罪案片让更多的电影人有了信心。如何拍好这一题材，挖掘出更多张力，成为业内探讨的话题，同时也是影迷的关注点之一。
京华时报 | 高宇飞
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2014年，《白日焰火》让内地犯罪题材重振，2015年的《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》票房口碑双丰收。随着审查放宽和电影市场发展带来的多元化，这类型影片也在进步。
今年的《喊·山》《追凶者也》也在超前放映中获得好口碑。内地罪案片让更多的电影人有了信心。如何拍好这一题材，挖掘出更多张力，成为业内探讨的话题，同时也是影迷的关注点之一。
内地犯罪片是否能迎来春天？
2014年的《白日焰火》让内地颓废已久的犯罪题材重振，而从去年开始，内地犯罪片开始获得更多关注，《解救吾先生》《心迷宫》《烈日灼心》等票房口碑双收让电影人对这类“稀缺”影片重获信心。今年《喊·山》《惊天大逆转》《冰河追凶》更扎堆上映，多数获得赞誉。
接下来《追凶者也》《心理罪》《未择之路》《黑处有什么》《盛先生的花儿》等也将和观众见面，内地犯罪片是否迎来春天？
近几年犯罪题材影片发展空间慢慢在拓宽，标志性的事件是2012年《边境风云》和2013年《毒战》上映，到了2014年《白日焰火》连夺柏林国际电影节两项大奖，更是使这一类型片得到了更高的关注。
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《烈日灼心》获口碑票房双收
2015年《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》等口碑票房双收的影片更使得这一题材让电影人有了信心，也获得了市场的关注、观众的认同。
随着电影市场发展带来的多元化，这类型影片也在慢慢进步，摆脱了过去同类影片主角的“脸谱化”和“非黑即白”，开始探究背后的人性，在《烈日灼心》中反派更是成为了电影的主角，希望得到救赎，而观众的情感不断被调动。今年上映的《喊·山》《惊天大逆转》和即将上映的《追凶者也》《黑处有什么》《盛先生的花儿》也在超前放映中获得好口碑。
如何拍好内地罪案片？
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导演丁晟执导并担任编剧的《解救吾先生》在去年国庆档获得1.95亿元高票房，并获得业内一片赞誉。
丁晟接受采访时表示，他一直对这类比较感兴趣，“这个类型对我来说，做出好片子就需要接中国的地气。我最早拍《硬汉》时，会参照好莱坞英雄片和一些港片，但在拍《解救吾先生》时我有一个很明确的目标，就是这个片子不能像我看过的任何一部片子，我尽量让它做到只属于这个电影的气质，老百姓一看就能够有认同。我不追求什么场面、大制作。”
丁晟表示，现在内地犯罪类型片本来就少，再借鉴过多舶来品，中国观众会不认同，“所以要做和其他同类型差异化的作品，必须是不雕琢的感觉，尽量让观众认同犯罪细节的生活化，不拔高，不拉低。”
谈到这类题材选择演员，他表示最重要的是希望他们戏好，要演技不要小鲜肉。丁晟认为《解救吾先生》的成功并不是靠所谓的“技术”，而是特别精细的准备和琢磨，“包括大量搜集资料，该怎么讲故事。”
除了今年贺岁上映的《铁道飞虎》，丁晟还将拍《英雄本色4》，“我比较擅长的是警匪斗的质感，怎么结合港味和内地味是挑战，它讲述了江湖兄弟情，是非常极致的男人电影，这个不能变，我会集中力量放在讲故事上，讲一个很好的兄弟情的故事。只要把人写活了，就成功了。”
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而导演忻钰坤去年执导的《心迷宫》作为小成本影片不仅收回成本，还获得业内人士极高关注。
忻钰坤即将在10月份开拍新片《山野追踪》，故事讲述唐志强的儿子阳阳去山里放羊，失踪多日未归。唐艰难寻找，一路上碰到了很多旧人往事，在寻找过程中他自我审视，发现一切的原因是自己所为。
影片依然是一部中低成本制作，大约1000万。在内容上将糅合悬疑、犯罪等导演擅长的元素。接受记者专访时，谈及为何对这类题材感兴趣，忻钰坤表示以前学电影时看过希区柯克经典影片，觉得扣人心弦，后来看韩国犯罪片，它能够用一种方式表现人性另一面，于是就想尝试。
和曹保平、丁晟等导演一样，他也坚持自己写剧本，“我的初衷是希望剧情节奏、代入感很强，自己写更游刃有余。”他也提到，犯罪题材翻拍新闻自由度不大，而且碰不到合适的剧本，好编剧难找，“行业很繁荣，但很难静下心有人找这个题材去挖。”
《山野追踪》剧本写在《心迷宫》之前，前后花了3-4年打磨剧本，“这一部剧情不复杂，人物关系上有些突破和难度，也是看点，这一部的叙事结构将是线性叙事。”
谈及拍犯罪题材的难点，忻钰坤表示碰到一些限制，会比较谨慎，“《心迷宫》第一次不知道如何把握，有点豁出去写，最后是希望开放式结尾，但最终上映加了字幕主角去自首。“
他也表示，过去是喜剧片青春片这类轻松题材更受投资方青睐，但现今那些影片开始卖不动，观众口味也变得更多元和挑剔，有一些犯罪等题材影片把缺口补上来，“观众的电影观在改变也很重要。而曹保平、丁晟也在越走越远，有一些突破，大家也会相互影响。”
面对市场，他表示未来仍希望保持初衷，保持原始表达和创新，和商业片区别，“不会那么娱乐有噱头，我的第一目标不会是票房上达到多么高要求，只是希望收回成本，目前不会请到特别大咖明星，但会去找到合适演员，控制好成本。”
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导演曹保平表示，内地导演受的“犯罪片教育”一是来源于港片，另外就是来源于好莱坞，内地基本上做类似的类型或者题材很少，“1990年代的时候，周晓文导演拍过《最后的疯狂》《疯狂的代价》，只有两部，后来没有了，其实这是内地电影可以做一个范畴或者类型。”
他表示，在犯罪或者警匪片的片种里其实有两种，一种是架构在类型基础上，它的商业表达和诉求更清楚；另外一种是基于现实主义出发，表现人物内心或者表现人物关系这样一种东西。
曹保平说《烈日灼心》选择的是后者，关注人物与人物之间复杂的心理，而包括《李米的猜想》《追凶者也》都有不一样的表达方式，“有可能更关心不一样的人物关系，或者不一样的人物状态。”
曹保平表示，拍犯罪悬疑类型最感兴趣是里面的人物，每个人物被卷入凶杀案件之后呈现的状态，“我其实拍完了《光荣的愤怒》的时候，一直把荒诞、黑色喜剧放到犯罪背景下。其实国外有很多，在国内这样环境里，（我在想）如何能够让它有意思且不一样。”
内地犯罪片似乎有崛起之势，谈及背后的原因，影评人曾念群表示，在不断繁荣的中国电影市场，现今各种题材都有机会，谁拍好了都可能大卖，“前几年是传统喜剧类型片回归，有一些收益比较好，但续航能力差，今年这样的影片就跌下来了。”他表示，这类影片一般是“跨”界的，比如悬疑+犯罪、悬疑+警匪，“之前这个题材有限制，涉案类风险较大，禁区、雷区较多，有些人不敢碰。但现在松了一点。“
谈及《白日焰火》《烈日灼心》等片的进步，他表示这些片子出发点不一样，没有模式化东西，开始单独讲故事，“犯罪素材很多，这个口也在慢慢打开，需要有叙事能力的导演在这个领域有建树。比如曹保平是编剧出身，讲究叙事结构，影像调度有个性，这些导演独立创作的作品开始有了性格。”
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