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“你这45度角的拍照手法谁教的？”
“嗯，我数数……刘松年、顾闳中、沈周、伦勃朗……”
“算了你别说了。”
在当今社会，一提起“45度角”，很多人第一反应都是这样……
然后随之而来的评价就是：无病呻吟！
但45度角表示很无辜，它明明根正苗红，在各个圈都是响当当的大人物。
比如在人物正前方向上和向侧面各45度角的位置打光的伦勃朗光线，能塑造出更为立体的五官。
45度角的自拍方式，能塑造更为纤瘦的脸型，而这也成了现代无数爱美姑娘们自拍的基本准则。
建筑的45度角拍摄，令两侧仿佛有一种冲出画面、往外延伸的趋势，更加凸显了建筑的宏伟气势。
建筑的45度角CR：无非建筑
甚至，它不仅是当今社会的摄影法则，也是中国古代绘画的金科玉律。
很显著的是南宋刘松年的《十八学士图》。
无论是院落、回廊、栏杆、屏风还是家具的转角，毫无例外都是以45度的方式呈现，而画家也以一个45度角的俯视角度，鸟瞰着底下的一切。
▲南宋 刘松年《十八学士图》（局部），台北故宫博物院藏
俯视是中国传统绘画十分钟爱的绘画视角。这种居高临下的角度，不仅便于表现一个宽广的空间和结构整体性，而且增强了一种若即若离的距离感，所谓“距离产生美”，并不是没有道理的！
如果画中人在聊天的话，不知道会不会互相提醒：
历史上具有相同“癖好”的画家着实不少，比如顾恺之。
▲东晋 顾恺之《女史箴图》（局部）
明代杜堇的《玩古图》也是运用45度角的典型例子。
▲明代 杜堇《玩古图》 台北故宫博物院藏
《玩古图》为杜堇工笔人物画的代表作，反映了明代中晚期文人士大夫赏玩品鉴古书画器物的风尚。
画面中，庭院边界与屏风以一直一曲的方式反复向前推进，若干个45度角将画面分割成三大块，从左至右分别为：携来画轴和围棋盘的侍童、硕大屏风前品鉴鼎彝古物的两名士人以及在解开琴套、准备香具的仕女。
而这些人均处在一条斜线上，加之右下角持扇扑蝶的女童，人物之间又形成一个完美的角度。
几个45度角的折返，既划分出了不同的绘画空间，又隔断了不同的故事情节。
除此以外，45度角的结构，有时还能营造一种“犹抱琵琶半遮面”的感觉，比如顾闳中的《韩熙载夜宴图》。
45度角的家具和屏风，除了分隔画面以外，似乎也遮掩了些许秘密，顾闳中身为李煜派去的前线狗仔，不知该说他是太过写实还是不够敬业。
▲五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》（局部）
不知道我们的顾大画家回去交差时，是不是这样一幅场景……
沈周的《杖藜远眺图》作为山水画，并没有大范围地使用45度角，但却很“心机”地设计了一个细节。
▲明代 沈周《杖藜远眺图》
发现画中的45度角了吗？
还没有？
杖藜，通俗点来说就是拄拐杖的意思，按当时远眺的状态来看，可能更类似于今天的登山杖。正常的使用方式是这样。
▲明代 沈周《寻乐图》
而《杖藜远眺图》中，主人翁杖藜的姿势显然不仅不能起到平衡与支撑身体的作用，反而加重了自身的负担。
那这45度角有什么用？难道是画家画拐杖时不小心打了个喷嚏，然后手一滑？
其实，在西方油画及现代摄影中，三角线条及倾斜线条早已因为具有明确的指向性，而成为了最具有视线引导魔力的元素。
▲夏尔丹《吸烟者的箱子》，由倾斜的长勺将观者视线引导至主物体
而这根拐杖起的也正是这样的作用，顺着拐杖的方向，观者会第一眼看见画上的题字。
白云如带束山腰，
石磴飞空细路遥。
独倚杖藜舒眺望，
欲因鸣涧答吹箫。
——沈周
所以，45度角真的不非主流，在中国传统绘画中，它甚至可以说是一个基本的符号元素。
▲明代 版画 《裴少俊墙头马上》
同时，也表现在传统文化的方方面面。
▲线装书中的45度角鱼尾
▲七巧板
突然觉得此刻正用45度角自拍的我……
已经不是曾经的我了……
王俊凯微博自拍45度仰望天空致敬郭敬明
郭敬明：我仰起了头，你却拍我的下巴……
参考资料：徐累《中国传统绘画45度角深藏不露的秘诀》
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