既有草根气息，又有现代精神，《户部黎公》做到了

户部侍郎黎正奉旨到山东查赈，意外牵扯出国舅多泰私囊灾粮、奴民建邸、草菅人命诸案。钦差难抗皇戚，正官难敌奸臣。正邪较量中，黎正只得于监牢施“狸猫换太子”一计，换出人证刘知达去取国舅的贪赃账本，自身却被拉去午时问斩。为灭口，国舅教唆主刑官陈大人继续行刑。若非吏部尚书王安国再请圣旨，黎正夫妻便枉死于铡刀之下。黎正查清国舅诸案，杖刑国舅前，又接一道圣旨“升黎官，私放国舅”。黎正感于“王道”昏愦，毅然杖死国舅，随即辞官归故里，筑堤防涝旱，兴学育少年。

近些年主旋律的粤剧作品不少，力图借古喻今弘扬正气，却大多走不出“宣传品”的影子，粤剧《户部黎公》并没有停留在情节口号化、人物概念化的一般的反腐倡廉路子上，而是着力讲述粤剧味浓郁的故事，塑造有血有肉的人物。

黎正的成功在于，他绝不是一般反腐倡廉作品中标准化的大清官形象，他有贪杯爱酒，还带着几分惧妻，显得尤为可爱。他从知贪而不能治贪，到牢房换囚，最后巧奉圣旨斩奸，人物性格逻辑清晰有层次有转变有挣扎有铺垫，有情有义，有血有泪，从贪杯爱酒到举杯不饮，从隔埕闻酒到闻酒识毒，黎正是个常人，既是个酒痴“业精”，更是个有着非凡克制力的官员。正是这样一个黎正，虽正气凛然，但心中并非对权贵毫无顾忌，当灾民的哭诉一次次在他耳边回响时，目睹国舅多泰的恶性，他以文人官员独有的智慧与胆识，通过一段十问的唱段，把内心情感与治贪的决心显示得淋漓尽致。戏曲的唱情，可以说是戏曲创作最精髓的部份。

李渔在谈到戏曲写作时认为“头绪繁多，是传奇之大病也”，要求“减头绪、立主脑”。《户部黎公》这个戏始终围绕着黎正查办多泰罪恶，并最终将此人绳之于法这个事件开展。主线单一，“并无旁见侧出之情”。使得整个戏情节集中，层层紧扣，逐步揭开、一气呵成。这样编戏的手法，正是中国戏曲最古老、最经典的情节结构方式，它回归到戏曲的本源。这个戏紧紧抓住了黎正与多泰之间是为公还是为私的利益冲突，抓住黎正坎坷命运遭遇这些情节、矛盾进行设置描写。并把矛盾冲突不断激化，把黎公不断推向危机重重的绝境，让这些悬念很强的戏剧元素贯串整个戏的始末。

本剧前三场作为剧情铺垫部分，形式、趣味、人物皆如传统章回小说，越往后则越具有“现代精神”。这首先体现在主角黎公身上，他于反贪这件事，其坚决如同易卜生《人民公敌》中斯多克芒揭露浴场污染真相的不折不挠，他剑走偏锋，行贿入牢换囚取证，定要迫使卧藏私情的当权者就范——“明知山有虎，偏向虎山行”，知其不可为而为之。他是不会撂挑子不干的，如斯多克芒一样，他豁出命去的激情开始时可能有冲动因素，然而随着剧情发展，变成有意的、理智的。这种人物性格及其转变，更近于现代人。

本剧中人物的现代化并没有减损戏曲的魅力，反而在情节发生剧变、演出回归到戏曲的抒情优势上时，让戏变得更感人。第六场，歹人假戏真做，要将假囚黎公处斩，死亡即将到来，夫妻无力承受这件悲剧，质问苍天，声泪俱下。然而随后斩首时刻逐渐临近，天人交战，悲极反笑，二人探讨起来世为人、为夫妻之道（此处也给结尾埋下伏笔），正义凛然、夫妻情深，乃知人事所必然，终于在情感上彻底进入高潮，这一段只看得如痴如醉，“心血为枯，不敢击节，惟有点头”。

大型新编历史故事粤剧《户部黎公》是廉江市文化广电新闻出版局组织廉江市新自力粤剧有限公司（廉江市粤剧团）联合民间力量，引进社会资金，挖掘本土历史文化，采取“政府+民间” 筹资模式、“国营剧团+民营剧团”排演模式、“精品版+普通版”运作模式创作而成。

该剧由广州文学艺术创作研究院副院长梁郁南（国家一级编剧、享受国务院特殊津贴专家）编剧及执导，首演时特邀国家一级演员、第15届中国戏剧梅花奖得主梁耀安（原廉江粤剧团团长），国家一级演员、第18届中国戏剧梅花奖得主梁淑卿，以及国家二级演员、红线女首任团长助理韦超明（原廉江粤剧团演员）联合主演。

该剧得到了广东省、湛江市宣传文化部门的大力扶持，廉江市委、市政府也对该剧给予了大力支持。