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对于宅男来说，能把手办摆满一柜子是一件非常幸福的事。
但是对于骨灰级死宅大神吉尔莫·德尔·托罗来说，一柜子怎么够？
这只曾经拍出了《潘神的迷宫》《地狱男爵1&2》《环太平洋》等等大作的奇幻界吉祥物，拥有一座令全世界宅男都梦寐以求的玩具豪宅。
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德尔·托罗将他的玩具大本营命名为“荒凉山庄”，里面摆满了大量手办、雕像、电影收藏品、影碟、道具等等等等，俨然是一座梦幻般的私人博物馆。
不得不感叹，有钱真好！
什么？你问他为什么那么有钱？人家可是导演诶。当然还有个很重要的原因，小时候他爸中了巨额彩票。
人生就是这么不公平。
荒凉山庄通常是不对外开放的，只有他的挚友和密切的合作伙伴才有资格进入一探究竟，因为这里是德尔托罗的桃花源。
如果要去“荒凉山庄”，德尔托罗会专门派车接送，为确保山庄的私密性和安全性，访客必须关闭手机，以防GPS定位泄露其位置。
对于这种无理的要求，我只想大喊一句：“请带我去！手机送你也行！”
德尔托罗花了整整五年时间来建造荒凉山庄，又花了整整五年时间来整理所有的收藏品。这一屋子的宝贝，他都能如数家珍一般告诉你它们背后的故事。
各种出自他电影作品的手办，相信你一定不会陌生；
地狱男爵、潘神、暴风赤红……
以及一些很稀有的收藏品，比如这个魔法盒子，绿色魔鬼的头颅会消失。这个神奇的盒子全世界只有两个，一个在迪士尼乐园，另一个就在他这里。
最让人叹服的，是德尔托罗的“雨屋”。因为洛杉矶向来少雨，而他又喜欢在雨声中进行创作。所以就专门为自己订制了一个模拟下雨的房间。
其实他也可以放一尊萧敬腾的蜡像在家里，说不定效果更好。
这里不只是他收藏品的宝库，更是他源源不断的想象力的发电机。每一件藏品都蕴含着巨大的能量，汇聚在一起交织成无形的交响乐，不断地向外辐射能量场，刺激着德尔托罗的创作灵感。
一进荒凉山庄，首先就会被科学怪人的巨大头像吓一跳；
据德尔托罗自己说，1931年的《科学怪人》是他最喜欢的奇幻电影。他甚至有一个房间是专门用来陈放与此片相关的收藏品的。
夸张到什么程度，里面有这样一尊蜡像，化妆师正在把男主演约翰·博尔斯化装成科学怪人。
而这尊蜡像，是源自当时一张的著名剧照。
因为一张照片，做了一尊蜡像。
只想说，把手办玩到这个份儿上，罗胖这辈子值了！
德尔托罗说他小时候看《科学怪人》时，就十分好奇约翰·博尔斯右脸上那个凹孔是怎么做出来的。
后来才知道，原来是博尔斯本人是戴假牙的，拍戏的时候把假牙摘除，脸就自然凹下去了。然后再贴上额头和假发，就活脱脱变成了经典的银幕形象。
这种特效化妆的手工质感令德尔托罗格外痴迷，所以在他的电影里，你可以看到大量角色依旧使用的是传统特效化妆。
虽然往演员脸上贴各种奇奇怪怪的皮肤并不是见容易事儿，但对于导演来说，按照自己喜欢的方式来制作一部作品，和作品本身同样重要。
这里就不得不提到他的御用特型演员道格·琼斯，两人的匹配程度堪比波顿和德普。这位骨骼清奇的老兄演了德尔托罗镜头前几乎一大半的经典角色。
像迷宫里的潘神、恐怖的无面男，《地狱男爵》里的鱼人、死亡天使等等等等，均是由道格·琼斯扮演。
虽然从未露脸，但从他扭曲而丰富的肢体语言中，一眼就能看出是他。
据说道格·琼斯曾有一次看见德尔托罗在鱼人模型前跪倒，边哭边对着模型说：
“你是多么美丽，多么伟大的生物，而我只是一个胖子！”
什么叫中二指数爆表，你们感受一下。
所以我有时候怀疑德尔托罗到底是在拍电影还是在夹私货玩大型cosplay。他就像一个玩橡皮泥的大男孩，通过自己的手指一点一点把想像捏成人形。
或许正是这种对充满指纹感的传统工艺的迷恋，才有了德尔托罗独一无二的艺术风格。
在他这琳琅满目的收藏品中，有一尊在书架边的蜡像一下子吸引了我的目光。
这尊蜡像神情严肃，似乎正用警惕的眼神打量着周围的人。
与他同处一室的，是惊悚小说鼻祖爱伦·坡的蜡像，大家比较熟悉。而爱伦·坡的眼睛也正盯着他。
那他究竟是谁呢？
他的名字叫作霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特（中文音译比较长，下文就用英文Lovecraft吧）。
也许你从没听说过他的名字，但是这位一百年前的怪物短篇小说家对后世的影响，和爱伦·坡相比可谓是有过之而无不及。
为了让大家有最直观的体验，先来看一张图，测试一下心脏承受能力。
是不是觉得超吓人，简直要窒息了！
但同时又有种不可名状的快感？
如果你被这种感觉戳中的话，那么欢迎你进入一个巨大的坑。而且你会惊喜地发现，之前喜欢的很多作品皆与此坑有关。
这个坑的名字叫作：克苏鲁神话（Cuthulhu Mythos)。
克苏鲁神话对当今流行文化的渗透可谓是无孔不入，像雷德利·斯科特的《异形》和《普罗米修斯》、史蒂芬·金的《迷雾》、约翰·卡朋特的《怪形》，都是创意直接来自克苏鲁神话；
游戏《魔兽世界》、《血源诅咒》等等，甚至之前大热的HBO美剧《真探》，以及大量重金属摇滚乐也都深受其影响。
Lovecraft笔下创造了一种来自外星的远古巨神克苏鲁。它们在亿万年前就来到地球，一直深藏于大洋深处，伺机复出。
克苏鲁身形庞大，长着翅膀和利爪。最引人注目的，是其骇人的六眼章鱼脑袋。章鱼触手是克苏鲁的标志性符号。
作者还专门为此配了一张手绘插图。
Lovecraft超越时代的一点就在于，他在一百年前就深刻地认识到未知的宇宙是多么地令人恐惧，而人类的存在在整个宇宙面前根本毫无意义。
后世的很多科幻小说也深受这种思想的影响，如果你读过《三体》的话，肯定对这种感觉不陌生。
他最经典的一句话就是：“依本人之见，这个世界最仁慈的地方，莫过于人类思维无法融会贯通它的全部内容。”
回过头来看德尔托罗的作品，你就会时时发现克苏鲁神话的影子。
触手系的邪恶生物
形似巨型章鱼的大Boss
来自深海的庞然大物等等。
Lovecraft还创作了一种非常具有代表性的生物，就是我们今天所熟知的“鱼人”形象。
魔兽的游戏玩家应该是再熟悉不过了。
前文提到的“鱼人艾比”，是《地狱男爵》里人气最高的角色之一。
而今年德尔托罗的新片《水形物语》，依旧是以鱼人为主角。
此片获得了今年威尼斯电影节的金狮奖，也是这一奖项第一次颁给怪物类影片。
但是德尔托罗与Lovecraft有着最本质的区别，Lovecraft的臆想源自他所处的是一个种族主义盛行的时代，所有的“外来者”都被打上各种可怕的标签。
白人视其他人种为洪水猛兽，他笔下的怪物也正是这种恐惧的外化和放大。
而德尔托罗的电影充满了多元文化的融合，是一个各种奇葩各自绽放的和谐世界，这也与他本人广泛的兴趣爱好密不可分。
如果你有机会去荒凉山庄，一定会惊讶于德尔托罗涉猎之广泛。他能把各种元素有机地组合在一起，就像进入了地狱男爵的“巨怪市场”，不同的怪物能相安无事地共处。
在他7000多张DVD中，不乏像周星驰全集、张艺谋全集这样的中国影片。
在他琳琅满目的收藏品中，也有孙悟空和李小龙的雕像。
功夫熊猫也是他喜爱的动画角色，也许是他们的体型比较相近吧（当然主要原因是他是制片人之一）。
除了中国文化，日本文化也让德尔托罗如痴如醉。本着天下宅男是一家的原则，日系宅文化博大精深，能够吸引他也不奇怪。
在游戏大神小岛秀夫的新作《死亡搁浅》中，德尔托罗客串了一个游戏角色。
或许你不知道，德尔托罗还能说不错的日语，在《环太平洋》的片场时不时会和芦田爱菜来两句，西班牙口音的日语实在是萌得不要不要的。
看《环太平洋》的时候，不难发现这部电影对《新世纪福音战士》里诸多设定的模仿。
片中菊地凛子扮演的角色，从造型到性格也有不少绫波丽的即视感。
就连怪兽，也都直接用日语“Kaiju”来称呼。毫无疑问《环太平洋》就是他宅系趣味的大杂烩。
说到宅系趣味，不得不提德尔托罗作品中常见的另外两大元素：蒸汽朋克和纳粹朋克。
蒸汽朋克是一种对英国维多利亚时代工业革命的架空幻想，最明显的两大视觉元素就是犬牙差互的齿轮和氤氲缭绕的蒸汽。
《地狱男爵2》就是一场不折不扣的蒸汽朋克盛宴。从各种泛着铜光的精密仪器；
到压迫感十足的黄金军团机甲大军；
再到由巨大齿轮构成的片场布景，无一不体现着他对这种风格的热爱。
别忘了，里面还有个角色本体就是一团蒸汽呢。
至于纳粹朋克，就是把幻想元素与所谓纳粹美学相结合的产物，也一直是非主流领域所热衷表现的奇幻风格。
像《地狱男爵1》里的克焰人、《潘神的迷宫》里的上尉，都是很有代表性的角色。
所以在荒凉山庄里还瞥见了《美国队长》里红骷髅的手办（左下角），我一点儿也不奇怪。
在《环太平洋》的结尾，德尔托罗向已故特效大师雷·哈里豪森和哥斯拉之父本多猪四郎表达了深深的敬意。
其实在荒凉山庄里，他就把雷·哈里豪森的蜡像直接放置在了沙发上。（这个感觉有点瘆人）
哈里豪森最著名的代表作，是1963年的《杰逊王子战群妖》。
这部采用定格技术拍摄的“魔幻大片”在当时可谓是视觉奇观。
仅凭借杰逊王子单挑一群骷髅小兵的桥段，就足以载入特效教科书。
奇幻、怪物、手工制作，以及来自世界各地的志怪故事……不难发现德尔托罗与哈里豪森的共同之处。
在荒凉山庄中与“偶像们”日日为伴，我甚至有时想像是不是半夜里这些收藏品全都会活过来，就像《博物馆奇妙夜》一样。德尔托罗与他们围在一起促膝长谈，共同编织着来自异世界的传奇。
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