《血观音》成为本届金马奖的大赢家，最佳剧情片、最佳女主角和女配角，尽收囊中。其后在港台影评界有不少争议，爱者极爱，而为它的竞争者《大佛普拉斯》抱不平的人则不以为然。
我看《血观音》，为导演杨雅喆的野心触动，有野心的电影不容易拍好，所以《血观音》的瑕疵和用力过度也不少，但整体而言它的大胆尝试在日益琐碎的港台文艺片当中是难得的。
解读《血观音》是很大挑战，是什么使它
不只是一部批判讽刺现实的电影
，也
不只是一部惊悚片
，更不是什么
宫斗片
。
让我们抽丝剥茧，提炼它那些不可明说的诡秘魅力。
念歌
电影使用了多重叙事，最奇特的是一个全知全能的说书人角色——希腊悲剧里由歌队担任——而且是台湾最本土的说书形式“念歌”大师杨秀卿来出演。
据台湾民俗教育网站，念歌名称来由是：“
由台湾民间歌谣为基础，表演时称‘念歌’，所谓‘念’，自然是接近语言声调的‘说’；而‘歌’，即是指唱的部份。
”
念歌本身就带有笑谈时事、警恶扬善的传统，颇有世外仙人指点尘俗愚昧的超然在，而电影的夸张表现形式恰恰把这种超然用直接的剧场手段放大了，只见杨秀卿端坐山水之间如命运之神，一笑一颦，手起弦落，底下碌碌为名利奔忙的角色如幻影，一旦被命运的闪电照亮就落入恶道之中不得超生。
这些极其魔幻的插入镜头是电影里最惊艳的部分。“念歌”二字因此真正让人想起片名里的——观音。说书人观看人世间烦音乱色，念之歌之，方是慈悲。如此慈悲眼中，片中三母女的爱恨怒嗔、阴毒剋杀，皆成可悲悯的微尘。
反讽的是，影片里的观音像，却是权钱交易的具体寄托物（不禁让人想起《树大招风》里任贤齐为了贿赂而买下的一个个假文物），无论是献媚院长太太弄巧成拙的断手观音，还是压制小官员参与土地买卖的黑观音，到最后送进警察局成为魅惑警察的礼物的观音。它们不再是洁白的水月观音，而渐渐被人世的浊血染红。
蜘蛛，蛇，蟾蜍
如果说《血观音》是一个封闭的载体，一如片中封闭的九十年代初台湾的南部乡镇、封闭的堂家宅园一样，它们其实是一个外表古雅内里污秽的器物：
养蛊的盅
。
据维基百科定义，何谓“蛊”：
“巫师用一种特殊毒虫左右人的一切，服务于某种特定的目的，
巫师以毒虫迫使人顺从其意志，任凭操控
。放蛊的目的在于加害自己的仇敌，或用于报复他人，使役动物的灵魂为其服务，盗取他人财富作为已用，但蛊也有用于医学及其它领域。
”
至于如何造蛊，其恐怖不下于用蛊，唐《通书·六书略上》说“
造蛊之法，以百虫置皿中，俾相啖食，其存者为蛊。”
放诸《血观音》，
出身将门的棠夫人、女儿棠宁、孙女棠真，就像在密封的观音像里互相噬咬的毒虫，血肉相残。
可笑的是棠夫人自以为自己是制蛊、用蛊者，视女儿和孙女乃至于亡夫部属、贪官贱民都是她的蛊中虫。但实际上，她机关算尽，不外乎把自己制成一大蛊。
电影中最让人怜悯的，不是最小貌似最纯真的棠真，反而是貌似最淫邪的棠宁。表面看来，她极符合前述蛊的定义，她被其母视作工具，无论是色相诱惑、权色交易、还是直接出马解决问题。但她有对母亲和女儿复杂的爱也有追求自由的渴望，使她极其痛苦，相对而言，其母其女都更无情。
如果要用蛊中毒物做比喻，
棠宁是蛇
，影片中她也是常常伏地爬行，但被地上砂石割得遍体鳞伤。
棠夫人是蜘蛛
，心机罗织，一切在其掌握的网中。
棠真是蟾蜍
，守静不攻，被动帮凶，但它分泌的蟾酥致盲、致命，毒性大于蛇也，头尾两宗命案，她都起了关键作用。
蜘蛛，蛇，蟾蜍
但要说谁真正得到解脱，也是这堕落受苦最深的蛇精。影片开头那尊断腕的观音像，在横跨整部电影之后得到了一个意味深长的意象呼应——先是棠宁醉后伤手——最后是她解开与棠真相绑的手铐，那才是真正的壮士断腕，大慈悲也，她既从死亡中解放了女儿，也从“血缘”中解放了自己。实际上她和女儿的命运，在“游园惊梦”般的那一幕凄美夜宴中，已经由飘荡的歌声与无常们暗示了。
将军的肖像
片中“心机婊”的心机固然让人乍舌，电影编剧兼导演杨雅喆的“心机”，布局设伏，也是不易，且处处不忘以美学配合隐喻，几个无理又出神之处，让人想起寺山修司乃至大卫林奇的诡异之美。
难忘有一个镜头是后景是画油画的棠宁，前景是教棠真画国画的棠夫人，相对应的是电影后段，棠夫人手执棠宁的手一笔一画地绘画出恶之花的血，也是他俩最后蔓延的蛊中之血，尽管她嘴里喋喋不休念叨的是如何面对恐惧的心灵鸡汤，实际上她已经置身恐惧之中成为恐惧本身。
国画水墨中的杀气，远远压过了油画里那些麻木哑默的共生女子的挣扎。
不过，棠夫人那一曲自以为胜券在握的《上海滩》，注定只能唱第一句，歌词后面的悔悟她根本不配拥有。
许多影评认为本片针对的是女人的狠毒彪悍，能把男性社会玩弄于股掌之中。实不然，棠家三女所能玩弄的不过是些小角色，在她们之上，是一个更大而化之的男权。
棠夫人不时意味深长回望的挂在墙上的
棠将军的肖像是她的权力源头
——她不时蹦出的广东话是暗示粤籍将军的精神存在，她操纵的缅甸人暗示着该将军是远征归来但势力旁落之士。至于她周转腾挪其间的各种长官，秘书长、署长、院长等等大人先生，哪一个不能对这一家孤儿寡母生杀予夺？在电影里我倒是看出一点点对三女挣扎求存的怜悯。
《血观音》拍出了另一个
金奢时代的寒意
，不同于张爱玲的大上海，也不同于白先勇的《游园惊梦》，九十年代初的台湾，所谓“台湾钱，淹脚目”，尚有权者不等树倒猢狲散，尽情最后一刮，新贵者冒险分羹，俄倾天堂地狱……
二十余年后，棠真掌控的世界是更冷还是更黑了？
我们只看见，这一次神秘的苹果滚来时，她已经不能捡拾，命运之手给予她的，它将亲手收回。
