1984年出生的王珞丹，于2004年正式步入演艺圈。2007年，她就凭借当年的爆款剧《奋斗》里敢爱敢恨、直来直去但心地善良的米莱一角，红遍半边天。虽然米莱只是一个配角，但风头不逊色于其他女主角。王珞丹也成为当时“青春小妞”的典型代表，她随后的角色大抵也是走米莱的路线：青春洋溢、活力十足。
《奋斗》之后，王珞丹进入事业的高峰期。2009年的《我的青春谁做主》的钱小样，2010年《杜拉拉升职记》里的杜拉拉，也都是王珞丹塑造相对成功的角色。2009年，有媒体将杨幂、刘亦菲、黄圣依、王珞丹并称四小花旦。2010年，王珞丹成为金鹰奖的金鹰女神，并以杜拉拉一角提名过白玉兰奖最佳女主角。
但同时，长得很相似、作品类型也相似的白百何的“横空出世”，对王珞丹的事业构成很大的冲击。一开始不少人知道白百何，是因为她是羽泉组合成员陈羽凡的妻子。直到2011年，电影《失恋33天》的大获成功，不仅让作为演员的白百何一炮走红，也正式刮起了“小妞电影”的旋风。
小妞电影源于英文chick flick，是指那些剧情比较轻松浪漫，多半以女性角色为核心，男性退居配角的爱情电影，正式一点的称呼就是“女性浪漫爱情喜剧”。这类电影比较时尚化，以都市爱情为主题，且一般是以女主角失落倒霉开始，然后通过自信自立而赢得男士心仪，最终爱情事业双丰收。小妞电影的几个关键词：女性视角，加油励志；爱情母题，骑士现身；时尚风范，都市蓝调；逗趣耍宝，团圆结局。
显然，
小妞电影的走红背后是女性时代的到来。
女性已经成为消费市场的主力，也是电影消费市场的主力。小妞电影以女性为主人公，展现女性的情感与生活，表达她们的困惑和迷茫，并装点她们的白日梦，自然能够满足女性观众对于情感、工作或更好自己的期望和幻想。
所以，《失恋33天》成功后，市面上的各类小妞电影多了起来。之后《分手合约》《滚蛋吧！肿瘤君》《捉妖记》的成功，让白百何人气飙升，她成为小妞电影代言人，风头压过王珞丹。
王珞丹事业显得“失意”，与她错失小妞电影的风口，转型不太成功有关。在小妞电影风头正劲时，王珞丹其实也出演了不少口碑不错的电影，譬如《边境风云》《后会无期》《烈日灼心》等。只是在这些男性向的电影里，王珞丹的存在感并不高。王珞丹的转型努力值得肯定，她的表演实力却还跟不上她的野心，这就造成她的转型高不成低不求，离实力派总还有距离，也错过了小妞影视剧最火的那几年的市场红利。
（电影《失恋33天》剧照。IC photo
/ 图
）
2017年，白百何的绯闻风波发生后，她的事业受到比较严重的影响。市面上也有新的“小妞”出现，比如倪妮、周冬雨、马思纯等。不过小妞电影的声势大不如前了，倪妮、周冬雨这样的实力派演员，也不会将自己局限在“小妞”的设定里。在“内忧外患”下，小妞电影很难称霸市场了。
“小妞”过时，首先是小妞电影生产制作的同质化、批量化，造成观众的审美疲劳。无论是倪妮的《28岁未成年》，迪丽热巴的《傲慢与偏见》，白百何的《亲爱的新年好》，还是关晓彤的《月半爱丽丝》，这些小妞电影的共同特点是：只有小妞，只有俗套爱情，没有可信服的人物塑造和故事逻辑。
女性观众有购买力，可不意味着女性观众可以随便糊弄
，让帅哥靓女搭档演一个言情故事，女性观众就会乖乖买单。快节奏的时代，观众的确喜欢看些不费脑的言情故事当消遣，但不费脑，不等于“无脑”。当女性观众没有办法在小妞身上实现情感上的投射，她们便对小妞电影失去热情。
另外一个是“外患”。随着网剧时代崛起，网剧领域甜宠剧泛滥成灾。而很多甜宠剧与小妞电影有着相似的故事套路、人物塑造和情感表达。某种意义上说，女性向的甜宠剧也是一种“小妞剧”。网剧市场也有好几个走红的“小妞”，比如赵露思、虞书欣、邢菲等，她们仨分别有《一不小心捡到爱》《月光奏鸣曲》《乌鸦小姐与蜥蜴先生》等甜宠剧正在热播。当女性观众可以通过甜宠剧“做梦”，她们也就没必要特地到电影院里去“做梦”。
毫无疑问，
作为一种类型片，小妞电影仍会一直存在
，也会有它的市场圈层。但如果小妞电影只是局限在类型片的框架下，没有新鲜的立意、新鲜的桥段与新鲜的人物塑造，它就很难在市场上有大的作为。
无论是对于王珞丹、白百何，还是网剧市场新的“小妞”而言，没有哪一个女演员可以单凭“小妞”的人设吃遍天，毕竟随着年岁的增长，演员会变老，观众也会成熟。“小妞”只是演员的一个站点，像古早的小妞比如周迅，或者新生代小妞比如周冬雨，转型为演技多变的实力派，才能找到广阔的出路。
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