图片来源：《有顶天家族2》
欢迎置顶Anitama订阅号~
根据森见登美彦的小说改编的同名TV动画《有顶天家族》，荣获第十七回文化厅媒体艺术祭动画部门的优秀奖。《有顶天家族》是一部以现代京都为舞台，围绕着“狸猫”“天狗”“人类”之间的关系，描绘了独一无二满溢着家族之爱的喜剧动画。在好评如潮的动画第一期（2013年）播出4年后，如今备受期待的动画二期《有顶天家族2》也在热播中。
制作人员方面再次集结了前作的老将，更迎来了新的声优，强强联手阵容之下诞生了新作动画——《有顶天家族2》，在动画播出期间P.A.WORKS的董事长及动画制片人堀川宪司接受了OTAPOL的采访，畅谈动画的制作幕后。原文地址（http://otapol.jp/2017/05/post-10468_entry.html）
《有顶天家族 二代目归来》单行本封面
动画二期的原作《有顶天家族 二代目归来》于15年2月发行，迄今已过两年。堀川表示，本来森见登美彦老师也希望能配合动画一期的时间，在动画结束后立马出版《二代目归来》，但是并没能实现。堀川笑称，用老师博客的话来说，就是“一定在别的宇宙迷路了……宇宙真难搞啊，宇宙……”
之后，《二代目归来》的文库版也于今年4月5日发行。单行本仅发售两年就立刻推出了新的TV动画，可谓进展神速。然而堀川则表示，实际上他也不知道《二代目归来》会在何时出，当时也没有说要继续做动画。在《二代目归来》的单行本发售后，堀川自己也拿到了赠书并阅读了起来，看完后堀川也表示从客观上看把这部改成动画的难度颇高。好在后来也是渐渐确定了要将这部动画化的意向，并询问了监督吉原正行，“我想着把它改成动画，您意下如何？”，当然也获得了“好啊”的回答。
但这并不意味着一期播出了，续作也发行了，就能等来二期。堀川提到，其实是在续作发售了之后才向森见和出版方请求制作二期。有件令人担忧的事，即使一期的评价相当高，但在圆盘的销量上却并不如意。是否还能获得再次制作的机会呢？“请无论如何，都要让P.A.WORKS来制作这部作品”，在恳求了对方后，获得了这次机会，召集起了想要一起制作的各位，终于到了这一步。
堀川也为《二代目归来》的文库版撰写了解说。关于最初阅读的印象，堀川说到，自己在森见老师的博客上得知，这是老师宁可全部暂停几个十周年纪念作品也要完成的小说。距第一部经过了七年的时间才得以成型。自己首先是作为粉丝单纯感到“真是穿越了一个很长的隧道”。作品中曾出现过“站在风口浪尖引领潮流”这句惯用句，森见登美彦将这种觉悟灌注到这句台词中，作为小说家接下来也要投身怒涛之中来写作。这是森见长久以来面对着苦恼后，下定决心做好觉悟所踏出坚实的一步，堀川认为《二代目归来》是能将老师的这种体验叠入的作品。
《有顶天家族 二代目归来》文库版封面
2014年前后森见登美彦老师的博客更新减少，足以见得森见老师这一路的坎坷。堀川表示，第一卷是将青春之势一股脑地写出来，宛如惊涛骇浪般有趣的作品。然而《二代目归来》却有着完全不同的风味。当一部作品经年累月，在各卷中便能深深感受到当时的森见老师作为小说家的想法，在了解了老师之后，作品也会变得加倍有趣。第三部的完结推迟得越久，就越有可能品味到和现在的森见老师不同的写作风格。堀川认为，在同样是森见老师的作品中，能将作品的内容与小说家森见老师的变化联系起来的作品，非《有顶天家族》莫属。
《二代目归来》中父子关系成为一个主题，既有红玉老师与坚持己见的二代目，也有深深敬仰父亲的下鸭家四兄弟。矢一郎在父亲亡故后作为一家之长，为了背负起下鸭家而认为除了效仿父亲，即成为伪右卫门以外别无他法，如此才能拯救家族。另一侧二代目拒绝了天狗父亲的生存方法，不忍成为大人的弁天。作品深刻描绘了对于父亲抱有矛盾感情的同时长大成人这个时期的男孩子的故事。
另外，堀川也提到，在阅读森见老师的访谈时，得知老师在学生时代也曾迷惘过是否要成为小说家。“总之先去趟英国吧”，堀川笑道这点也有和二代目重叠了呢。
堀川认为，《有顶天家族》所描写的主线是少年自立自强并成为能独当一面的男人的成长故事。无论是二代目还是矢一郎，都是和森见老师一脉相承的分身。因此堀川也希望能在《有顶天家族》中读到少年们在反复着吵闹喧嚣和人类一般愚蠢的行为中自立起来成为大人的故事。这其中也能深刻地体现森见老师作为小说家、作为一名少年不断跨越障碍的奋斗历程。
身为动画制作人的堀川在阅读原作的时候，意识到故事后半段的壮大描写，若是用动画表现，物理上的难度必然会逐步升级。更何况在读到二卷末尾的时候，看到了“第三部预告”的文字，期待的同时也为这庞大故事的完结而感到不安。不过，在TV动画第一期播出的时候，森见老师曾在访谈中说到，“如果自己一边想象着画面来写小说，就会变得无法创作。”因为森见老师仅是用文章的形式来表现，所以并没有考虑到用影像来表现是否困难，但这对于原本就是用影像来表现文字的创作者来说并没有感觉老师的文字会成为阻碍。
换到动画脚本也是如此，与其说是在开始撰写脚本的时候就在脑海中将其转变为画面，不如说脚本里只会写能用画面来表现的文字。但是老师笔下的节奏以及选择出的冲击性的语言，要表现出来的话所需的情报量就会大相径庭，这便是监督必须绞尽脑汁解决问题的时候了。比如说在描绘某个场景时，矢三郎是狸猫还是人类的姿态？这在动画中是必须谨慎决定的事情，然而在小说中就任凭读者们自行解释了。
在动画一期时令制作人员苦恼的“豪华炸鸡”也有必要在影像中提示出，这是能和原本的文字冲击所匹敌的有趣，然而影像会将明确的印象固定下来，从而夺取了观众的想象空间。这对于小说的读者而言是否有益，就成了一大难题。
对于动画制作人员来说，将文章转为影像的挑战是一项挑战，同时也乐在其中。森见老师全权委托动画组进行创作，也没有对制作人员说过一句应当如何如何，反过来，动画制作组却会经常向老师询问“这个是怎样的东西？”，老师也只是笑着，没有给出明确的回答。
这是因为老师已经把改编的工作全权交给了动画组，因此不打算干涉制作吗？对此堀川笑称，森见老师只是装着没在思考罢了，只回到了句，“这并没有特殊的意思”。堀川自己是一名读者，特别想问真正的答案，但吉原监督没有问，想必在他的心中是已经有了自己的解释。而在某个访谈中，森见老师也曾说过，吉原监督在创作的时候，并没有将深处没有思考过的解释展现在表面上，这点非常有趣，森见也十分欣赏吉原监督这点。
在一流精英之间信赖关系的相互配合之下，动画一期也得以顺利完成。堀川透露，森见老师十分期待动画的完成，时常亲临配音现场，确实是纯粹地想享受动画的乐趣。
精彩内容推荐（请点击以下图片）：
