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引言：从“无”到“有”是一种创造，但是熟知的日常生活变得陌生是另一种更具挑战性的创造，而他一直热衷于这样的挑战。
原研哉（Kenyahara ）
1958年生于日本冈山县
1998年设计长野冬季奥运的开、闭幕式手册
2000年，担任“RE-DESIGN（21世纪日常用品再设计）”策展人。
2001年至今，担任无印良品设计总监。
2005年在爱知万国博览会的宣传案中，展现起源自日本传统文化的设计理念。
日本中生代中最具影响力的设计师，以强大的思考能力见长，策划多项创新卓绝的设计展，让设计实际为生活带来变革。
“将已知事物陌生化，更是一种创造”
对于中国人来讲，讲到原研哉最容易联想到的大概就是“无印良品”和《设计中的设计》这本书。特别是无印良品，从某个角度上可以说是原研哉的常设展。
原研哉是一个设计师，但他并不穷究设计的技巧。严格来说，原研哉关注的是“物”，直接关注事物的本质。在他眼中的设计应该是：“发现一个很多人遇到的问题，然后去解决它”的过程。
“设计师，应该是一个怀抱设计理想生活的人”
一个不断自我颠覆的人
从2000年，担任“RE-DESIGN（21世纪日常用品再设计）”策展人之后，他受邀世界巡展，
曾经跟原研哉合作的人对他最惊叹的印象就是有一种强烈的自我颠覆的勇气。
一般的完美主义者是在整体是好的情况下，修整细微的瑕疵。然而原研哉不是，他是不惜将已经做好的设计，全盘推到，重头开始！
这样的情况不止发生过一次：在开展会，出版的书籍排版，甚至是会演讲开始10分钟前将PPT的字体重新调整。
如同他所推崇的RE-DESIGN（重新设计）：只保留机能，不保留形体，探索设计的本质。这种理念融入到他的生命里面。
原研哉的设计范围很广，包括有海报、包装、推广项目与活动计划等。他认为自己是个传达设计师，以包装设计为例，他关注的是重点是在包装上如何通过以适当的信息，使消费者了解产品的特质。
在梅田医院指示标志设计画中，展示出触觉在视觉传达中的可能性。
MUJI不是一个品牌
2002年原研哉加入了无印良品，除了商品的开发计划以外，还必须同时进行将商品传达给社会大众的沟通计划。他说：MUJI不是一个品牌，因为MUJI没有刻意营造自己的人气。
相比于其他品牌，无印良品可以说低调极点。它的产品拿掉了商标，省去了不必要的设计，去除了一切不必要的加工和颜色，简单到只剩下素材和功能本身。
原研哉在加入MUJI之前，就已经非常喜爱这个品牌，梦想着可以为自己深爱的无印良品做出最理想的海报。
只是为了一张海报，原研哉从东京出发，辗转来到南美洲人迹罕至的鸟狄尼市。他在这里找到了完整的地平线。一个巨大的干涸的盐湖和远处天际相交，目力所及，除了地平线外就是一片虚空。
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“做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想”
原研哉的“极简”设计风格，是一种渗透式的信息传达。目的并不是通过强烈的视觉冲击来吸引人们的眼光，而是要慢慢渗透到人的五官当中去。与其说原研哉是在做设计，倒不如说他在向世界展示一种生活哲学。
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