马里斯·克雷兹曼 《每日新书》的前编辑总监、作家和评论家，洛杉矶时报的投稿作家
文章来源：Los Angeles Times
1号按：
通过《霸屏：女性如何掀起小荧幕变革》一书作者分析了近30年来女性在电视行业艰苦奋斗的进程。“可爱、大方，积极向上”这些词一直是女性编剧们的藩篱，也是创作的镣铐，女性去标签化举步维艰。作者期望编剧们在女性角色上、人物性格的塑造上更为多样和饱满，让“她们”在未来的电视变革中大放异彩。
▲2017年4月8日, Shonda Rhimes于美国广播公司在加利福尼亚西好莱坞举行的《丑闻》100集庆典
“女人几乎不会成为艺术怪才, 因为艺术怪才只关心艺术, 而不是柴米油盐。” 詹妮•奥菲尔(Jenny Offill)2014年热门小说《猜测部门》(dept. of Speculation)中的女主人公就是这么说的。这位母亲幻想着成为这样一个人---个不礼貌、难以相处的艺术家, 这一切都是为了表达她的艺术愿景。
纵览古今，有许多男性被称“艺术怪才”，数不清的书籍的主题歌颂他们的成就---创作者、作家、导演和制片人，他们在过去25年里掀起了电视革命风潮。昂首阔步的反英雄主义男性角色占据了小荧屏，例如《黑道家族》中忧郁的黑帮老大托尼·瑟普拉诺（Tony Soprano）、《火线》中高贵的亡命徒奥马·利特（Omar Little）以及《绝命毒师》中从老师化身毒师的沃尔特·怀特（Walter White）。这些角色和剧集开启了现代电视的一个“黄金时代”，展现了压抑的反社会者、狡猾的权力斗争和逼真的暴力场景。这个阶段的电视剧行业带有鲜明的导演个人风格，诞生了许多充满雄性激素的史诗巨制。
如今, 一本新书《霸屏：女性如何掀起小荧幕变革》(Stealing the Show)探讨了电视界女性如何开始追赶艺术怪才们, 以及她们自己是如何把作品搬上荧屏。乔伊•普雷斯(Joy Press)开始撰写《霸屏》 时, 在2015年金球奖(Golden Globes) , 五部喜剧系列片提名者中, 有四部是以女性为主题剧集, 电视主题在形式和观点上比以往更加多样化。从罗西妮·巴尔（编剧、演员）和珊达·莱梅斯（编剧、演员）到流媒体创新者詹吉•科汉和吉尔·索洛韦, 普雷斯记录了一群有野心的女性不仅实现了女性参与到其中的愿景, 还创造了我们在电视上看到的角色和她们的故事。
▲《霸屏：女性如何掀起小荧幕变革》By Joy Press乔伊•普雷斯
在过去的30年里, 通过电视镜头, 女性凝视的高峰和低谷逐渐显现出来。（“女性凝视”的凸显并构成对“男性凝视”权威的挑战是社会进步的积极表现；从两性平等的视角来看，女性的凝视表达了其追求平等的利益诉求，是女性开始占据社会性别领地的重要进步）我们看到传统正在慢慢改变, 从副总统丹•奎伊质疑影视剧《墨菲•布朗》(Murphy Brown)的"家庭价值观"到珊达•莱梅斯（编剧，导演和电视制作人）的工作人员发明了一个"阴道" , 因为在她的医院戏剧《实习医生格蕾》中, 美国广播公司不允许使用解剖学上正确的词。
我们看到打破常规的女性角色出现在这些剧作的屏幕上: 糟糕的母亲《单身毒妈》("Weeds") , 《都市女孩》("Girls")《女子监狱》("Orange Is New Black") , 《艾米·舒默的内心世界》("Inside Amy Schumer")。拉弗恩·考克斯（Laverne Cox） 是一名美国演员、制片人，她因在《女子监狱》中饰演Sophia而为观众所熟知。2014年，她成为了历史上首位在艾美奖表演类别被提名的变性演员。无独有偶，我们看到《大城小妞》的阿比 · 雅各布森和伊拉娜 · 格雷泽的表演是如何"放飞自我"的, 成功地避开了男性凝视，而专注于塑造两人之间的友谊。(男性凝视是一种社会文化现象，传统中把妇女定位于被看者、置于男性凝视的主控操纵， 宣扬男性的凝视权力，将女性角色建构成男权社会所希冀的具有"女性气息"的角色)
阅读《霸屏》也是一种乐趣,乔伊•普雷斯详细地讲述和分析了女性角色在电视荧幕上的创新和改变, 这亦是她对喜爱的电视节目和角色的怀旧之情。作为这些女性及其项目的支持者, 普雷斯并不会去纠正她们的缺点, 而是希望她们把缺点重塑为优点。
在2017年的金球奖上, 五部喜剧类剧集作品提名只有一部是由女性制作人监制的---《非凡的梅塞尔夫人》。 乔伊•普雷斯承认文化的本质是向前迈出了一步, 又向后退了两步:"历史是一个巨大的挑逗: 它不断地起起伏伏, 自我复苏。" 唐纳德•特朗普(Donald Trump)是在写这本书的过程中通过选举成为美国的新总统, 这很好地提醒我们, 针对女性的文化战争是永无止境的, 新的声音在电视世界中不断出现,无论是好是坏,"下一部“新女性”的剧集已在酝酿中。
