题图：爱奇艺现实主义爆款剧集《我是刑警》
《我是刑警》直指“年度剧王”
为什么爱奇艺
是现实主义爆款主阵地
热度峰值10336爱奇艺年冠+央八酷云峰值史冠，年末上线的刑侦大戏《我是刑警》不仅引发了全民热议，更以台网双爆的表现直逼“年度剧王”的宝座。
自12月7日在爱奇艺破万以来，《我是刑警》口碑和数据持续走高，微博开分9.1，豆瓣开分7.8，全网热搜超过850个，连续贡献了#我是刑警 敢拍#、#很久没看到这样老实破案的刑侦剧了#、#我是刑警不是爽剧#等高位热搜。
作为一部台网大剧，《我是刑警》连续11日位居同时段全频道电视剧收视率TOP1，酷云收视峰值破突破4.1%，这也是今年爱奇艺《南来北往》后又一部破4的剧集。
《我是刑警》也让爱奇艺再次凭借一部现实主义大剧冲出重围。在剧集市场出现一些微妙转向的当下，《我是刑警》的出现不禁让人发问，为什么又是爱奇艺？
《我是刑警》属于爱奇艺一直擅长的现实主义题材赛道，但在刑侦题材上具有稀缺性。
区别于市面上的刑侦悬疑探案剧，《我是刑警》案件和人物多由现实原型改编而来，具有强烈的“纪实感”刑侦剧创作审美。这种从真实出发的创作，与最广大的观众形成了强大的情绪共振，成就了又一全民爆款。
这也是爱奇艺一直信奉的，爆款的打开方式从来不止一种，简单的复制难以成功，唯有创新才能让爆款可持续。
通过《我是刑警》，爱奇艺再一次验证了自己对于市场的判断和持续打造爆款的能力，也为调整期的剧集市场带来了新的启示。
真实、粗粝、紧凑、提供反思视角，《我是刑警》呈现出国产刑侦剧中少有的观察和质感，这也是这部剧集区别于过往悬疑罪案剧的表达方式。
主创深谙这部剧集所需的“职业精神”传达，主打“真实还原刑警们的刑侦工作”。
《我是刑警》导演惠楷栋曾表示，有意采用类似经典美剧《火线》《权力的游戏》“去中心化”的群像表现方式，通过多个维度、多个角色交织的故事线，真正有效地呈现一个职业，输出一种精神，打造群像大戏。
从体量、创作周期和投入来看，都意味着《我是刑警》是爱奇艺又一部现实主义力作，有着“全民爆款”的野心。
该剧历经6年制作磨砺，光群演就调动上万人，为了最大程度还原真实事件，剧组跨越重庆、山西、黑龙江等5地1万多公里，深入全国15个省区县的基层刑警队进行创作采风、故事搜集和体验生活，整理各类访谈达200万字。
拍摄时，全剧873个场景几乎无重复，尽数呈现35年基层奋斗历程。
复盘《我是刑警》，它的成功，正是在于，爱奇艺敢于创新，敢于投入，并有和创作者一起进行创新的底气。
在创作方向上，爱奇艺很早就有预判。正如爱奇艺首席内容官王晓晖所说，“最大的爆款一定来源于现实主义题材”。爱奇艺今年以来在现实主义题材上高举高打，积极投入，推出的多部作品比如《南来北往》《追风者》《城中之城》《凡人歌》等，已经验证了爱奇艺在现实主义题材领域的判断。
相比其它作品，这些能够真实反映时代变迁、记录百姓生活的现实主义作品，能够跨越观众年龄、性别、地域的界限，广泛传递出激荡人心的力量，也能成就巨大的商业价值。
通过刻画时代变迁中的刑警群像，《我是刑警》展示了中国刑侦在办案思路与方式方法上所经历的变革，用“事真、人真、情真”的现实主义创作手法，打动全民共情，最终引发追剧热潮。
这也体现出爱奇艺在创作上不固守成规，也不依赖经验主义，展现出对于观众变化的敏锐洞察和对于时代的强大解构力。
这也正是爱奇艺能够穿越周期的关键所在。
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上海音乐剧江湖系列①
缪时客张志林：潮流捕手
#上海音乐剧江湖系列#
东西文娱/艺东西策划出品
藏龙卧虎的上海音乐剧江湖，让最知道内情的人讲给你听
从唱作歌手到缪时客的CEO，张志林参与、见证了中国原创音乐剧的崛起。
从小剧场到大剧场，从悬疑到国风… 《猎罪图鉴》、《隐秘的角落》、《月亮与六便士》、《德米安》、《长安十二时辰》… 缪时客是无数剧迷的入坑回忆，也让类似诸如“悬疑宇宙”这样的概念在音乐剧中立住，打开了一个类别的观众想象。
最关键的，是让音乐剧在一波一波的潮流中永不落幕。
这或许和他作为歌手，见证了唱片时代落幕有关。
他是温和的，但也务实；是松弛的，但生存意识也强烈。
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亚洲内容重构“权力与秩序”
中国影视第一梯队
打法越来越成形
作为亚洲规模最大的娱乐内容市场，ATF每年吸引大批来自全球的制作公司、发行公司、买家和投资者，探讨最新的商业机遇和市场趋势。
官方给出的数据称，去年，ATF 市场促成了超过 3.27 亿新元（2.43 亿美元）的交易，比 2022 年增长了 6%。
2024年亚洲电视论坛与市场的总体主题是“着眼长远投资”。
本届ATF新的关注领域包括：推动对能够彻底改变商业模式的IP投资，寻找下一个能够影响整个行业的伟大产品（内容）创意；以亚洲为中心的故事叙述，以满足美国日益增长的需求；针对中国市场的全球性创意；以及针对新加坡和更广泛的亚洲市场的戏剧新全球概念。
从这些主题中，可以提炼出几个关键的信号与信息。
一是，随着罢工等因素导致的欧美娱乐行业当下遇到一些挑战和多元文化的兴起，各种迹象表明，亚洲在全球舞台上正发挥着更为重要的作用，至少在内容的供应上，全球市场对亚洲市场的需求在走高。
二，从与会者传递出的信息来看，亚洲的潜在增长与获取原创 IP 的需求相结合。
三，在大家抱团取暖寻求合作的过程中，中国公司也在努力融入全球的交易中。
关于第三点，事实上，在外界看来，本届ATF的“中国面孔“的确呈现更多活跃的态势。
抱团出海的“中国公司”，也成为了本届ATF的一道风景线。
优酷、阅文集团、欢娱影视相关负责人作为中国视听产业的代表参加了亚洲电视论坛与市场“领导人对话”活动（ATF Leaders Dialogue）。包括爱奇艺、腾讯视频、芒果、柠萌影视、正午阳光、华策影视等中国公司在在ATF上举办了企业专场活动。中国联合展台、首都广播电视节目制作业协会（BBPA）、浙江商务厅设立的协会和地方联合展台，以及哔哩哔哩、腾讯视频、优酷、爱奇艺&长信传媒、九样传媒、耀客传媒等公司设立企业展台。
相对MIPCOM突出的品牌宣传效应（
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戛纳电视节“全球”剧综信号：行业要到2026年才能好转？为老年人采购内容？长寿系列剧集流行？大公司也爱联合制作？不追求独家？
），ATF聚焦亚洲市场，具有更强的商务属性。而
从中国公司一系列的发布来看，在亚洲内容消费需求持续旺盛的当下，中国面孔的打法也越来越成形了。
这在当下的变化中，这样的姿态，非常重要且应时。
RX Global 亚太区总裁叶建毅在开幕式致辞时说的话，一定程度上是反映了当下的。
“这一具有里程碑意义的展会是在电视世界新秩序的背景下举办的，这一新秩序是由技术进步和亚洲内容在世界舞台上日益高涨的信心所带来的。”
在这一轮亚洲内容发展所构建的新秩序中，中国公司能不能赶上，并且博得更大的天地，值得持续观察。
但毫无疑问，每一次积极融入国际的动作，都是值得肯定。
根据Media Partners Asia (MPA) 最近的一项研究，去年亚太七个市场的内容投资增长了 4%，达到 155 亿美元。在全球流媒体预算重新调整的背景下，这一增长率与 2021 年和 2022 年相比有所放缓。
从区域表现来看，印度领涨内容市场，增幅达 12%，主要受体育推动，印度尼西亚增长 5%。韩国、菲律宾和泰国的内容支出小幅增长，而马来西亚和越南的内容支出则有所下降。
但即便如此，许多参加ATF的分销商仍然表示了乐观的看法。
MPA 的《2024 年亚洲视频内容动态报告》追踪了印度、韩国、印度尼西亚、菲律宾、新加坡、泰国和越南在内的七个国家在电视、视频点播和影院的内容投资、参与度和收视率，认为整体趋势对亚洲 IP 来说是好消息，整个亚洲内容需求持续旺盛。
目前，亚洲内容以韩国和印度为主。
2023 年这两个国家占所有本地内容投资的 80%。
Omdia谈到，关注广告层级、捆绑销售，以及超级流媒体的出现，将如何重塑 2025 年的媒体和娱乐格局。
爱奇艺高管在分享平台出海的成功经验时提及，根据谷歌搜索趋势数据显示，自2018年以来，中国影视剧在全球的需求稳步上升，甚至多次超越了韩剧，展现出强大的全球影响力。
与之类似，阅文集团高管在一场主题为“中国媒体娱乐行业格局的变化”的对话中援引数据指出，据AMPD统计，2024年上半年，东南亚视频点播平台的华语内容收视率超过美剧，成为当地观众第二大娱乐内容类别。此外，在免费增值平台上，华语内容也经历了快速增长，占收视率的40%，大幅超过韩剧。
