刚刚获得金鸡奖，加冕“三金影后满贯”的
周冬雨
，比起两位前辈影后，
章子怡
和
周迅
，无论优秀作品的厚度，确实还有很大差距，难以相提并论：
章子怡：
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21岁，主演电影《我的父亲母亲》，
获得百花奖影后
，提名金鸡影后；入围柏林电影节主竞赛。
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22岁，主演电影《卧虎藏龙》，提名金马奖影后提名，提名金像奖影后，提名英国电影最高奖最佳女配。《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖，金球奖最佳外语片奖，提名奥斯卡最佳影片奖。
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24岁，出演电影《英雄》，提名金像奖最佳女配，入围柏林电影节主竞赛；主演电影《紫蝴蝶》，入围戛纳电影节主竞赛。
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25岁，主演电影《茉莉花开》，
获得金鸡奖影后
，提名华表奖影后提名。
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26岁，主演电影《2046》，
获得金像奖影后
，提名金马奖影后，入围戛纳电影节主竞赛。主演电影《十面埋伏》，
获得华表奖影后
，提名百花奖影后提名，
提名英国电影最高奖影后
。
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章子怡被官方的中国电影表演艺术学会，评选为“中国电影百年百位优秀演员”之一，并从此成为
奥斯卡奖终身评委。
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27岁，主演电影《艺伎回忆录》 ，
提名美国金球奖影后
，
第二次提名英国电影最高奖影后
，提名美国演员工会奖影后。
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章子怡成为历史上最年轻的戛纳电影节评委，此后三次担任戛纳电影节评委。
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28岁，主演电影《梅兰芳》，
第二次获得华表奖影后
，提名金鸡奖影后，金马奖女配，入围柏林电影节主竞赛。主演《夜宴》，提名亚洲电影大奖影后。
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34岁，主演电影《一代宗师》，
第二次获得金像奖影后，第二次获得百花奖影后，第三次获得华表奖影后，获得金马奖影后，获得亚洲电影大奖影后
，提名金鸡奖影后。
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至此，
章子怡完成华语电影五大奖的全满贯。
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40岁，主演电影《攀登者》，提名百花奖影后。章子怡成为东京电影节评委会主席。
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成绩总结：获得9次国内影后，1次亚洲影后，17次提名国内影后。
并有中国电影人史上唯一的金球奖影后提名，2次提名英国电影最高奖影后，5次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。
周迅：
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26岁，出演《大明宫词》，
获得金鹰奖最佳女配
，首届金鹰节视后。
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27岁，主演《香港有个好莱坞》，入围威尼斯电影节主竞赛，提名金马奖影后。
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28岁，主演《烟雨红颜》，
获得百花奖影后
，
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29岁，主演《巴尔扎克与小裁缝》，影片提名金球奖最佳外语片。
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31岁，主演《如果爱》，
获得金马奖影后，金像奖影后
。
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32岁，主演《夜宴》，
获得金像奖最佳女配，
提名金鸡奖最佳女配。
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33岁，主演《画皮》，提名金像奖影后，提名百花奖影后。主演《风声》，提名金马奖影后。主演《李米的猜想》，
获得金鸡奖影后，亚洲电影大奖影后
。
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36岁，主演《龙门飞甲》，提名金像奖影后，提名百花奖影后。
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37岁~42岁，主演《听风者》《大魔术师》《撒娇女人最好命》《明月几时有》，4次提名金像奖影后。
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40岁，主演《红高粱》，
获得白玉兰奖视后。
提名飞天奖视后。
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42岁，主演《你好之华》，提名金马奖影后。
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成绩总结：获得4次国内影后，1次亚洲影后，15次提名国内影后。
并获得1次视后。1次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。
周冬雨：
成绩总结：获得4次国内影后，1次亚洲影后，8次提名国内影后。
如此对比，确实一目了然。
甚至可以说，
周冬雨得奖越多，就越体现了现在的华语电影，所有女星的处境有多尴尬，多被“边缘化”。
《少年的你》（周冬雨）在金像奖赢了《花椒之味》（郑秀文），百花奖赢了《攀登者》（章子怡），《无双》（张静初），金鸡奖赢了《误杀》（谭卓），《半个喜剧》（任素汐），而且，都是赛前最大热门，赢得水到渠成，毫无悬念。
在本年度亚洲电影大奖影后的对决中，她连上届金鸡奖影后、同时还是柏林影后的咏梅（《地久天长》），台湾金马奖影后杨雁雁（《热带雨》），以及日本、韩国、泰国的几个影后级表演，都赢下来了……
《少年的你》同期竞争力如此惊人，自然绝不是因为周冬雨在本片中，真有堪比当年张曼玉《花样年华》、章子怡《一代宗师》、周迅《如果爱》的表现，
更不是因为她个人实力，已经超过了这些演技派前辈，而就是因为这样的大女主电影，已经是当今电影市场已经难得一见的了。从角色完成度到演技发挥空间，都是十分饱满的，一个硕果仅存的“完整女主角”。
所以，张静初在百花奖颁奖前，接受采访时就坦诚说，自己的角色是“镶边女主”，并没有竞争可能。
所以，《中国机长》（袁泉）作为同样的镶边女主，在百花奖和金鸡奖直接就放弃影后竞争，去“主报配”，对那些真正意义上的女配角们，形成了“降维打击”，也赢得同样毫无悬念……
再看看整部《攀登者》一共125分钟，大男主吴京出场戏份近乎超过70%，章子怡所有戏份还不到影片总时长30%，然而她的相关剧情设计，却已成为本片被抨击的最大短板之一，认为乱加感情线是影响了这部“男人戏”整体氛围，拖了全片后腿。
事实上，不论是男性观众还是女性观众，到电影院看一部商业影片，共同的呼声，都是希望类似的恋爱剧情越少越好。可偏偏我们的编导们，在传统思维下，给女性演员的戏份，往往就只有感情戏可加。
因此，再奖项等身、声名赫赫的女星，再炉火纯精的演技，在这样的市场环境下，也是英雄无用武之地，如果不甘心再当类似被吐槽的“镶边女角色”，就只有上上综艺，点评后辈，勉强维持得了逼格……
章子怡也好、周迅也罢，和她们同时期的其他一线女星，赵薇、李冰冰、徐静蕾、汤唯……随着年岁的增长，纷纷深居简出，已经很少出现在热门电影的主演名单了。都是基于同一理由：
时代变了，市场变了。
中国电影有史以来最好的时期，毫无疑问就是现在：内地电影市场，已经蓬勃发展为世界第二大市场，甚至已经无限接近了美国加拿大之和的整个北美电影市场。
《战狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》这样的爆款作品，甚至将好莱坞布局10年、史上最高投资的巨作《复联4》，挤出了国内市场前三名，到《湄公河行动》《红海行动》《烈火英雄》《中国机长》这样的主旋律大片流水线，甚至2个月时间就能弄出一部票房11亿的《金刚川》，这都是中国电影工业不断进化，无限接近好莱坞水准，才有的成就。
这都是“四旦双冰”时代，给港台明星当陪衬，被好莱坞大片统治国内市场，国产影片只敢局促于“保护月档期”所不可比拟、不可想象的。
中生代男星们纷纷大器晚成，他们主扛的大制作工业电影，吃到了这波市场急剧扩容后，带来的数量巨大的新观众的红利，而这些男星主扛票房的商业大制作，再花高额片酬，邀请那些空有“星光”和“咖位”的大花，是件
非常没有性价比
，甚至
结果适得其反
的事。
反而是那些片酬和戏份要求没那么高的实力派“青衣”女星，袁泉、谭卓、马丽、宋佳……，年轻些的任素汐、辛芷蕾、万茜、佟丽娅、张雨绮、马思纯、倪妮、钟楚曦、杨采钰……成为了此类影片“镶边女主角”的首选，只因【
性价比更高
】。
自身能力出众，有过很多经典作品和角色的大花们，在如今的电影市场尚且如此“有价无市”，再看看咏梅老师这样，入行几十年都默默无闻的演员，却能抓住《地久天长》这样难得的文艺片资源，沉稳发挥一鸣惊人，拿下了她们20年来，都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。不知“四旦双冰”这些大花们又将作何是想？
她们前些年的你争我斗，撕封面、撕代言、争番位，走个红毯排个座位还要各不相让，彼此间的暗潮涌动和勾心斗角，是否是走入了歧途？
好在她们作为演员的年龄还绝不算老，好在她们的业务能力都还在，也是时候重归
比拼演技和作品
的正途了……
期待她们能如梅丽尔斯特里普，如于佩尔那样，对自己职业生涯真正负责，到五十岁、六十岁时还能继续展现自己演技，成为中国电影史永恒的传奇……
