《安娜·卡列尼娜》《罗丹》都跳起了芭蕾

最近北京的夜晚都是秋高气爽，正适合出门走走，看看好的演出。今天得和大家推荐两部下周要演出的芭蕾舞剧，“俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团”带来的《安娜·卡列尼娜》和《罗丹》。

《安娜·卡列尼娜》和《罗丹》

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（ps：具体购票信息见视频末尾和文末）

“俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团”由鲍利斯·艾夫曼于一九七七年创立，当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。 演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础，又不断创新，充分结合现代舞蹈的表现元素，使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。

1998年在纽约的公演，该舞团以其独特、震撼的原创的风格，震动了现场的每位观众，被欧美观众推崇为“最受喜爱的芭蕾舞团”。 自2000年起每年受邀前往美国各地巡回演出,并于1999年成为纽约城市“艺术文化中心”的固定客座演出团。全球只有四家顶级舞蹈艺术团获此殊荣，同时也成为唯一一支在美国获得此项荣誉的外国舞蹈团。

艾夫曼芭蕾舞团更于1998年获的俄罗斯政府授予的“国家艺术团” ——  俄罗斯艺术团体的最高荣誉,同时享有此荣誉的还有马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团这两个世界知名的芭蕾舞团。

舞蹈团共有四十多部原创芭蕾舞作品，最著名的如《柴可夫斯基》、《红色吉赛尔》、《俄罗斯的哈姆莱特》、《木偶奇遇记》、《白痴》、《第十二夜》、《卡拉玛佐夫兄弟》、《我的耶路撒冷》、《唐吉诃德》、《唐璜与莫里哀》等。

鲍利斯·艾夫曼是现代芭蕾舞发展的一个重要人物。

编舞家鲍利斯·艾夫曼的成功之处在于革新了俄罗斯古典芭蕾的概念， 他最为重视的是舞剧中的戏剧矛盾的冲突极其产生的强大的震撼力，另一方面，艾夫曼与巴兰钦一致，独尊舞蹈的人体美及其与音乐的和谐一致，尤其擅长用不受约束的肢体语言来塑造环境、刻画人物，描述复杂的戏剧矛盾及在矛盾旋涡中的人物的深层的心理反映。

艾夫曼采用现代芭蕾的创作方式，他很少使用现成的芭蕾语汇，而是从特定人物在特定环境中的内心真实感受出发来设计动作，真实、夸张、具有强烈的冲击力。

艾夫曼芭蕾舞剧《安娜•卡列尼娜》是内心情感的真挚迸发，并成功地传递给观众。编舞集中描述了 “安娜–卡列宁–弗隆斯基” 的三角恋爱。

《安娜·卡列尼娜》于2015年国家大剧院舞蹈节在国家大剧院进行了中国首演，获得了极大的反响，收获了票房和口碑的双丰收。首都观众大呼过瘾，并纷纷表示希望再次演出该剧目。本次艾夫曼芭蕾舞团来中国巡演，国家大剧院为满足观众的需求，在保留《安娜•卡列尼娜》的基础之上又引进了一部鲍利斯•艾夫曼的力作——《罗丹》。