《雄狮》：谷歌地图的电影版广告，还是乏善可陈那种…

作者 | Cora（湾区）

编辑 | 百不满（成都）

年度催泪大戏、澳大利亚情感励志片《雄狮》即将于6月22日登陆中国内地各大影院，该片讲述了萨罗从幼年走失到成年寻亲的故事。这部韦根斯坦负责制作与发行的影片总投资1200万美金，上映以来在美国票房累计收入已达到5200万美元，截至目前已在全球收获10亿票房。《雄狮》广泛的声誉很大程度上得利于其在颁奖季的不俗表现，荣获六项奥斯卡提名、四项金球奖提名的成绩令人刮目相看。

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故事改编自萨罗·布赖尔利的回忆录《漫漫回家路》，由新人童星 Sunny Pawar 出演小时候的萨罗，成年后的萨罗由因《贫民窟的百万富翁》一举成名的戴夫帕特尔饰演。妮可·基德曼以平凡朴素的妆容示人出演萨罗的养母苏，鲁妮·玛拉则饰演喜欢印度食物的澳洲女友露西。当然，不可忽视的还有本色出演的谷歌地图。萨罗出生于印度境内一个非常贫穷的城镇，五岁时不幸与家人失散，几经波折，萨罗生存了下来，最终被一对好心的澳大利亚夫妇收养。二十五年后，他决定出发寻找久违的家人。

作为澳洲导演加斯·戴维斯的处女作，《雄狮》有着远超大多首作的影响力。戴维斯此前的主业是执导商业广告，但也曾与新西兰名导简·坎皮恩共同执导七集悬疑迷你剧《迷湖之巅第一季》。《综艺》对此有着一番戏谑，戴维斯极有可能将萨罗的故事精简为催人泪下的六十秒，但鉴于他曾参与《迷湖之巅第一季》的制作，即使故事被拓展到四个小时也不足为怪。出乎意料的是戴维斯选择了一条保守的道路，《雄狮》时长两小时，一小时讲述幼年体验，一小时讲述成年经历，规规矩矩地平分了整个故事。

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内容来看，瑕疵显而易见，其中一个方面即是上段提到的叙事割裂。即便两位男主都展现出了一流的演技，也难掩剧情的平淡，若非要比较，对小萨罗的人物建构更胜一筹。前半段重点突出萨罗原生家庭艰苦的生活条件以及走失后遭遇的险境，小演员朴实自然的表演令人印象深刻，小小年纪就跟着哥哥四处奔波补贴家用，深夜独自徘徊在站台的无助与在加尔各答遇到的危险与挑战，让观众捏一把汗，既心疼又无奈。成年萨罗的形象则相对平面、乏味，使用谷歌地图寻亲的桥段过分冗长，更像是谷歌出品的详尽视觉化用户指南，但这多是剧本的问题，而非演员的过失。

成年萨罗与过去是隔断的，二十多年的杳无音信与瞬间迸发的强烈愿望格格不入。为什么在二十多年后的某个瞬间，萨罗突然如此渴望找回其原生家庭？萨罗转变立场的背后，隐藏着多少矛盾复杂的内心纠葛？随意而琐碎的交谈并不足以说服精明的观众。影片描绘的寻亲过程像是科技成果的堆叠，并没有深入探究其心路历程。虽然使用谷歌地图寻亲是真实事件，影片的呈现方式让人不免觉得谷歌给这个片子投了不少钱。单调乏味的机械重复，配上预料之中的结尾，缺少掀起观众内心波澜的能力。如果更好地表现科技元素，不落入俗套，影片在表现力上必然能更上一层楼。踏上寻亲之路，不仅是受到不断发展的科技水平驱使，其实质，在于人性，在于影片还没有触及的层面。

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影片在揭示人物心理、呈现内心体验上乏善可陈。萨罗的养父母是一对生活在澳大利亚塔斯马尼亚岛的中产阶级夫妇，生活安逸、稳定，唯一的缺憾是膝下无子。乖巧懂事的萨罗很讨养父母欢心，这对澳洲夫妇对他视如己出，并决定收养第二个印度孩子，不料次子性格偏激、反倒成为负担。影片对养父母心态的呈现不够深入，由于次子的性格问题导致的家庭矛盾，沦为符号式、象征性的争吵，令人不安而无所适从。影片后半段试图凸显养母的心理变化，但显得草率生硬，我们看到的是一个母亲的不舍，但那份缺乏合理解释的歇斯底里淹没了不舍里的真情实感。

萨罗亲生母亲这一形象在整个故事中显得十分被动。全片没有关注母亲寻子的努力，虽然萨罗是全片的叙事焦点，但这并不意味着全盘忽略生母视角是合理的。在影片的结尾，萨罗回到出生的小村庄，村民欣喜若狂、母亲热泪盈眶，用煽情的手法收揽人心。然而，一个早已预料到的结局最终出现时，观众心中被激发的、无意识的感动无法持续太长时间。与此同时，片尾的真实镜头有一种时空不协调的突兀之感，观众渴望看到的，是影片力图打造的光鲜亮丽的萨罗，还是真实的、平凡的萨罗？

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该片在 metacritic 的媒体综合评分上得到了中规中矩的69分，好评中评皆有。《好莱坞报道者》给出90分，认为《雄狮》清醒、深刻又激动人心，对家庭、根源、身份认同和家的沉思令人不禁陷入两小时的全神贯注。然而也有像《综艺》这样持保留意见的媒体：这部电影阵容强大，戴维斯真是个幸运儿。似乎除了演员，本片没什么可夸的了。

而《雄狮》的国际声誉与影片的主题，即走失儿童，密切相关。经济层面上，大多发展中国家上升势头强劲，然而，就儿童失踪案件而言，发展中国家与西方国家面临的社会现实有着天壤之别。在中国，只有约百分之一的走失儿童能被寻回，人口贩卖市场使寻找难上加难，与故事背景地印度较为相似。而在美国，虽然儿童失踪案件并不罕见，但百分之九十九的儿童最终都能回到父母身边，因为多是与父母产生矛盾后离家出走，而非落入人贩子的手中。因此，美国观众对发展中国家走失儿童面临的险境难以产生切身的体会。萨罗在遇到好心人、被送进孤儿院之前，遇到了一堆伪善的毒贩男女，他们希望利用萨罗赚钱，此类情节对美国观众而言相对陌生，因其悲惨程度之深而心生感动并非难事。其次，不少美国中产阶级夫妇同样收养了来自发展中国家儿童，能与片中的澳洲家庭产生共鸣。

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不知道萨罗是更渴望与贫困的原生家庭一道生活、成为踏实勤劳的农民，还是庆幸于自己拥有被改写的人生：有幸遇见经济富足的养父母、在宁静的澳大利亚开启自己的人生？（另一个值得思考的点，便是为什么观影结束后，观众对印度与澳大利亚印象这般截然对立？）我们无法轻易去评价萨罗的人生，只知道，他选择了像一只雄狮那样活着，生活曾抛给他的种种难题，但他不曾畏惧过。

-Fin-

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